Кино | »Танец титанов«: Пристрастие к печеньям с предсказаниями

Это могло быть совсем плохо: «Танец титанов», сатира на жалкую попытку глав самых могущественных государств мира принять совместную декларацию во время саммита G7 . Это мог быть набор клише, постыдный, потому что абсолютно стереотипный, расчет с «теми, кто наверху», кто постоянно манипулирует нами, чтобы выиграть следующие выборы. Французский президент отпускал бы плохие шутки о еще более плохой британской еде, итальянец был бы карикатурой на Джанлуиджи Буффона и Бада Спенсера, утопленных в красном вине, а канцлер Германии провела бы 90 минут, сладострастно поглаживая своих немецких овчарок, которые сидели у ее ног во время ужина. Именно так, вероятно, выглядел бы немецкий фильм об абсурдном театре политики, снятый Constantin Film совместно с RTL+.

Три режиссера Эван Джонсон, Гейлен Джонсон и Гай Мэддин , последний из которых известен прежде всего своей эстетикой немого кино и причудливо абсурдными историями («Мой Виннипег», «Зеленый туман»), превратили обстановку саммита G7 в гротеск, живущий в первую очередь атмосферой ужасов категории «B». На самом деле, это больше похоже на мыльную оперу ужасов — жанр, который пришлось придумать, чтобы его пропустить.

На самом деле, это больше похоже на мыльную оперу ужасов — жанр, который пришлось придумать, чтобы его пропустить.

События начинаются хорошо, когда после группового фото перед замком Данкероде посреди немецкого леса, где проходит саммит, главы крупнейших промышленных стран останавливаются перед ямой и наблюдают, как археолог доктор Буффельман (просто то, что французский президент назвал это имя, — удачная шутка), выкапывает из болота тело. Тон задан, но что-то здесь не так.

Музыка, которая присутствует постоянно, но никогда не навязчива, что редко встречается в фильмах, которые так сильно зависят от своей музыки, колеблется между жестокой, тревожной симфонией конца света и фоновым шумом дешевого порно 80-х. Иерархические уровни также становятся неуловимо ясными в этой несколько странной прелюдии: президент Франции Сильвен Брулез (Дени Меноше) постоянно прерывает канцлера Германии Хильду Ортманн (Кейт Бланшетт), чтобы похвастаться своими познаниями в области болотных тел, в то время как премьер-министр Японии (Такехиро Хира) стоит во втором ряду и делает фотографии. Итальянец только задает странные вопросы и в остальном не важен, президент США Эдисон Уолкотт (Чарльз Дэнс) кажется несколько оторванным от мира и любит засыпать, когда что-то становится важным (вдруг начинаешь скучать по Джо Байдену).

Когда после ужина в павильоне на опушке леса все семеро наконец-то входят в курс дела, чтобы сформулировать свою окончательную декларацию, которую они намерены распространить среди публики как своего рода печенье с предсказанием в случае неопределенного кризиса, они замечают, что вся территория пуста. Слуги исчезли, туман ужаса сгущается, сотовой связи нет (Германия, но нормально), ближайший город в 20 километрах.

То, что до этого момента казалось несколько странной сатирой (рабочие группы, которые они формируют для формулирования объяснения, очень напоминают жуткие школьные дни, когда вам везло или не везло оказаться в компании подтянутых ботаников или неудачников, курящих травку), теперь превращается в совершенно странную мыльную оперу ужасов. Французский президент падает в обморок в лесу, спасаясь от восставших из болота тел, а затем его толкает по грязи тачка с итальянцем; премьер-министр Канады (Рой Дюпюи), у которого когда-то был роман с премьер-министром Великобритании, исчезает, чтобы быстро переспать с канцлером в кустах, странно подсвеченных розовым светом.

Лес, иногда освещенный, как будто перед визитом инопланетян, иногда темный, как и положено (оператор Стефан Чупек уже создавал эти образы в фильме Ларса фон Триера «Антихрист»), становится сценой невероятно безумной погони между мировыми политиками и болотными зомби. Лучший диалог происходит между премьер-министром Великобритании и президентом Франции, который чувствует себя интеллектуально озадаченным совершенно безумной ситуацией и видит во всем аллегорию (болотные тела когда-то были вождями своего племени, а когда они впали в немилость, их просто сбросили в болото), в котором премьер-министр сухо замечает: «Сильвен, это просто ничего не значит».

Это хорошее руководство по фильму в целом. Есть несколько действительно замечательных сцен, в которых становится ясно, что даже самые могущественные люди в мире — всего лишь маленькие сосиски со своими потребностями и страхами, и, прежде всего, что ни один нормальный человек не может по-настоящему адекватно справиться с той ответственностью, которая на него возложена. Но в целом фильм ничего от нас не хочет. Нам позволено сохранить наши души, отшлифованные повседневной жизнью, которые никогда не испытают на себе подобного рода силу и также будут этому рады.

После титров этого фильма возникает вопрос, в смысле Фукуямы, о конце сатиры. Если даже гигантские мозги, внезапно появляющиеся в лесу, мастурбирующие болотные зомби и канадский премьер-министр с мужским пучком волос больше не кажутся странными, если съемки происходят в художественно искаженном виде в машинном отделении политики, то непонятно, пригоден ли этот мир вообще для того, чтобы что-либо в нем преувеличивать. Если сегодня носовой платок на столе у ​​самых важных политических деятелей мира интерпретируется как пакет кокаина и уже не имеет значения, правда это или нет, то мы действительно пропали.

«Танец титанов», Канада/Германия, 2024. Режиссеры и авторы сценария: Гай Мэддин, Эван Джонсон, Гейлен Джонсон. В ролях: Кейт Бланшетт, Рой Дюпюи, Никки Амука-Бёрд. 104 мин. Начало: 15 мая