Первый канон алгоритмического искусства

Турок, автомат XVIII века, побеждавший в шахматах по всей Европе благодаря скрытому внутри низкорослому мастеру, неизменно упоминается в археологической мифологии искусственного интеллекта. Это изобретение дало название сервису Amazon Mechanical Turk, предлагающему услуги по временному трудоустройству между цифровыми компаниями (как правило, на Севере) и рабочими (часто на Глобальном Юге).

В своей инсталляции «Механические курды » немецкая художница Хито Штайерль предлагает ироничный и неожиданный взгляд на этот технологический миф. В видеоролике она показывает, как несколько человек в лагере курдских беженцев работают на европейские и североамериканские компании, маркируя изображения и обучая нейронные сети. Бедность пыльной архитектуры, в которой они живут, контрастирует с многоцветным изобилием виртуальных ландшафтов их нереальной рабочей среды.

Работы потрясают безразличие к этическим, политическим, социальным и материальным последствиям.

Это одна из многочисленных работ выставки «Мир глазами ИИ» , куратором которой выступил итальянский профессор Антонио Сомаини и большая команда центра визуализации Жё-де-Пом в Париже (до 21 сентября), – которая разрушает безразличие к этическим, политическим, социальным и материальным последствиям распространения новых искусственных систем за последние десять лет. Ведь здесь нет места впечатляющей эстетике, созданной с помощью подсказок и суперкомпьютеров: все отобранные проекты объединяет критическое сходство. Кроме того, их сопровождают экспонаты из истории технологий, науки, генеративного искусства и письма, позволяющие нам контекстуализировать это новшество.

Например, в видеоинсталляции «Экфрасис» Эстампа связывает фрагменты фильмов Дзиги Вертова, Жана-Люка Годара и Шанталь Акерман с алгоритмическим взглядом, который пытается проанализировать и классифицировать то, что машина видит на экране, разделённом на девять прямоугольников. Описания, высвечиваемые компьютером, — это новые формы древнего экфрасиса. Они не только словесные, но и числовые. Он пытается вычислить процентное соотношение полов. Он сомневается, актёр это или актриса, и является ли фильм экспериментальным или реалистичным.

Целью было проанализировать взлёты и падения, границы и ошибки. Рок Альбалат, участник этого барселонского коллектива, подчёркивает, что «этот процесс был процессом обучения, включающим беседы с кураторской командой и другими художниками». Связь с повествованием куратора «побудила нас ввести эти новые инструменты в диалог с кинематографическими образами и исследовать влияние автоматизации на визуальную культуру». Результат получился гипнотическим и обескураживающим.

Включение в экспозицию двух работ Эстампы (вторая — «Штраф за повторение», восемь светодиодных экранов с повторяющимся до тошноты текстом) и проекта eHerbarium Жоана Фонткуберты, который переосмысливает старую связь между фотографией и ботаникой посредством создания призрачных, идеальных цветов с помощью Stable Diffusion, Lexica и Leonardo AI, означает, что оба каталонских творца являются частью нового канона алгоритмического искусства.

Читайте также Алгоритмический канон Хорхе Каррион

Потому что у «Мира глазами ИИ» есть каноническое призвание. Помимо привычных нам художников, таких как Тревор Паглен, Кейт Кроуфорд и Владан Жолер, а также Холли Херндорн и Мэтт Драйхерст, выставка пополняется работами французских деятелей (Жюльена Превье, Жюстин Эмар) и молодых деятелей из других стран, таких как Нуф Альжовайсир (Саудовская Аравия), Егор Крафт (Россия) и Линда Дуния Ребейз (Сенегал). Она также расширяет фокус современного искусства на другие языки творчества. Кинорежиссер Эрик Булло, специалист по истории утраченных или незаконченных фильмов, превращает заметки поэта-символиста Сен-Поль-Ру в подсказки для создания своего рода фоторомана. А последний раздел посвящен синтетическому письму.

Как говорит Сомаини в тексте своего каталога – книге, которая станет справочником в области искусственных гуманитарных наук, – «Теория образов и визуальной культуры сегодня требует теории скрытых пространств». То есть «критической роли абстрактных конструкций, материалов, культурное и политическое значение которых трудно переоценить». Поскольку доступ к этим ошеломляюще сложным компьютерным пространствам невозможен, нам необходимо искусство как интерфейс, как перевод, как критика и как метафора.

В следующем году в центре Лос-Анджелеса откроется первый музей, полностью посвященный искусству, созданному с помощью искусственного интеллекта. Он называется Dataland. Это детище Рефика Анадоля, самого известного и востребованного художника, работающего с этими инструментами. Он упомянут в каталоге, поскольку его значимость неоспорима, но в Париж его не включили. По совпадению, он турецкого происхождения.