Книга для чтения с детьми: сегодняшняя рекомендация от Мерседес Родриге из La Brujita de Papel.

Мерседес Родриге пережила практически всё, что связано с книгами : она изучала литературу в Университете Буэнос-Айреса, работала в издательстве «Editorial Sudamericana» и «Círculo de Lectores», а в настоящее время является редактором в издании «La Brujita de Papel» ; она написала несколько детских произведений, среди которых «Picarona», «Un ratón comilón», «Un sapo enamora » и «La mensajera de los dioses» . Она говорит, что к чтению её подтолкнула болезнь: «Эти большие, чёрные, толстые фолианты излечили меня от скуки, одновременно превратив в пожирателя книг», — рассказывает она в интервью Clarín .

Мать пятерых детей и семи книг, она бережно хранит этот образ: «С детства я помню, как папа сидел в своём оранжевом кресле, в том самом, в котором он читал, и пытался научить меня первым буквам, читая газетные заголовки (метод, который оказался в основном безуспешным)». Однако он рано научился и с тех пор наслаждается магией слов.

По её словам, если бы она была девочкой, ей бы очень понравилась книга «Miedo» («Страх ») Грасиэлы Кабаль . По просьбе Кларин она рассказывает о роли книг в её жизни и рекомендует две обязательные к прочтению книги.

–Если бы вы сейчас были ребенком, какую книгу вы бы никогда не пропустили?

–Если бы я была маленькой, думаю, мне бы очень понравилась книга «Miedo» (Миедо) Грасиелы Кабал; а поскольку я романтик (я раньше читала «Primor», почему бы не признаться!), то когда я стану немного постарше, я обязательно подсяду на «Caro dice» (Каро говорит) Марии Инес Фалькони.

–Что вы помните из прочитанного в детстве?

– С детства помню, как папа сидел в своём оранжевом кресле, в котором он читал, и пытался заставить меня выучить первые буквы по газетным заголовкам (метод, который оказался в основном безуспешным). Учительница решила эту проблему гораздо лучше. В любом случае, книги в библиотеке, на тумбочках или разбросанные по дому всегда были под рукой, как наследство, поручение или приглашение. Но первое самостоятельное чтение, которое я помню, было из сборника книг под названием «Сокровище юности», особенно из раздела «Книга занимательных историй». Я болел, лежал в постели, и эти толстые чёрные тома, полные гравюр и разделов, излечивали мою скуку, превращая меня в книжного червя. Позже появились сборник «Робин Гуд», «Билликен», «Пятёрка Энид Блайтон» и несколько попыток издательства «Минотавр» с «Волшебником Земноморья», «451 градус по Фаренгейту» и «Левой рукой Тьмы» . Моё самое раннее воспоминание о школе связано с тем, как воспитательница в детском саду читала мне «Дайлан Кифки» Марии Елены Уолш в южноамериканском варианте с иллюстрациями Вилара. Мне не терпелось узнать, что случилось с пожарным и слоном, и вся эта чушь меня завораживала, я хотел вернуться к этому, как в романе с продолжением, чтобы мне прочитали следующую главу.

–Как издательство выбирает книги для публикации?

– Книги в «Бумажной браге» выбирает комитет из «пяти ведьм»: моя мать Глория, три мои сестры: Изабель, Долорес, Тереза и я. Текст должен понравиться всем, и если этого не происходит, его можно эффективно защитить и убедить; но если этого не удается достичь, текст отбрасывается. После этого этапа находит иллюстратора и определяет коллекцию. Моя сестра Изабель занимается планированием и дизайном. Мы работаем в команде, придерживаясь консенсуса. Мы слушаем, обсуждаем, редактируем. Почти всё претерпевает изменения, словно кто-то полирует камень до блеска. Весь процесс занимает не менее трёх месяцев – от эскиза до раскрашивания и корректуры. Затем следует выбор печатника, материала (будь то бумага для иллюстраций, картон, твёрдый или мягкий переплёт), и, наконец, после печати мы рассматриваем распространение в книжных магазинах и его видимость в прессе и социальных сетях.

–Какое название книги в каталоге издательства имеет особую историю?

– Мы знаем и любим все наши книги из нашего каталога; у каждой есть что-то, что оправдывает их выбор. Если бы мне нужно было вспомнить конкретную историю, я бы сказала, что это те, где мы допустили ошибки: например, в книге под названием «Colash » Лизы Порчелли Пьюсси и Кос мы пропустили абзац и придумали наклейку в форме гитары, чтобы она выглядела как часть рисунка и её можно было бы вставить незаметно. Книгу перевезли в дом моей матери, и мы всей семьёй расклеивали их по одной. Ещё один случай, который я хорошо помню, прошлый год, – это когда мы обнаружили, что сделали «Hicking Doesn't Sleep » Пабло Бернаскони без его имени на обложке. Ужас! Когда осознаёшь такое, сердце замирает. Тогда, поговорив с Пабло, мы решили всё равно распространять её в книжных магазинах, полагая, что его личность как художника настолько сильна, что иллюстрации будут говорить сами за себя. Мы были правы. Второе переиздание вышло с её именем на обложке, но я подозреваю, что и книги из первого издания когда-нибудь будут пользоваться большим спросом. В любом случае, у каждой книги в нашем каталоге своя история. Но главное при выборе книги – это мечта о том, чтобы создать такой незабываемый опыт чтения, который позволит нам обрести читателя для будущих поколений.