«Хорхе Гонсалес Камарена, один из наименее изученных и наиболее плодовитых художников-монументалистов XX века»

▲ В этом томе представлен хронологический обзор трёх ключевых фресок художника: «Диптих жизни» (1941), «Телевидение» (1959) и «Освобождение» (1963). Фотография предоставлена Фондом Дженкинса .

Эйринет Гомес

Газета La Jornada, пятница, 18 июля 2025 г., стр. 4

Каталог выставки «Хорхе Гонсалес Камарена: Незаконченная утопия» — это не просто способ знакомства с его творчеством, но и инструмент поддержки дискуссий о сохранении наследия, памяти и даже роли искусства в общественных и частных пространствах. Презентация издания состоялась в эту среду в Музее Дворца изящных искусств, где проходит одноименная выставка, в рамках 45-й годовщины со дня смерти художника.

«Этот том позволит новым читателям глубже понять творчество Гонсалеса Камарены. Речь идёт не просто о том, чтобы сказать: „Вот очень красивая картина“ или „очень сильная картина“, а скорее о том, чтобы объяснить причину создания произведения и его контекст», — сказал Хорхе Гонсалес Камарена Барре де Сен-Лё, сын известного художника.

В интервью изданию La Jornada после презентации тома на антресолях второго этажа музея, прямо перед её фреской «Освобождение » (1963), одной из кураторских тем выставки, она отметила большую посещаемость: «Всякий раз, когда проводится мероприятие, посвящённое творчеству моего отца, это аншлаг. Мы гордимся тем, что так много людей интересуются его творчеством. Десять лет назад на открытии одной из её выставок был зафиксирован рекорд посещаемости, а по количеству посещений за день её превзошла только Фрида Кало ».

Гонсалес Камарена (1908–1980) был одним из самых представительных художников второго поколения монументалистов Мексики. В Академии Сан-Карлос он был ассистентом Херардо Мурильо, доктора Атля; в его работах нашли отражение универсальные, национальные и исторические темы.

Эссе и лекции

Каталог работ предлагает хронологический обзор трёх ключевых росписей в творчестве художника: «Диптих жизни » (1941), «Телевидение» (1959) и «Освобождение » (1963). Также в каталог включена стенограмма лекции «К целостному пластическому искусству», прочитанной художником в 1966 году при поступлении на Мексиканский культурный семинар.

Здесь также собраны изображения всех работ, представленных на выставке «Незаконченная утопия» в Музее Дворца изящных искусств, а также некоторые работы, участвующие в выставке «За пределами монументальности» в Музее фресок Диего Риверы, которая одновременно проходит в этом году в этом году.

Среди текстов выделяется эссе историка Ариадны Патиньо Гвадаррамы «Два спора вокруг настенного диптиха жизни» , в котором она рассматривает работы, проведенные для здания Гвардиолы Банка Мексики, которое после долгих споров было разрушено.

«Подобные кураторские программы очень важны, поскольку они направлены на восстановление всех тех моментов творчества художников, которые неизвестны или очень малоизвестны », — сказал Патиньо Гвадаррама во время презентации книги. Он подчеркнул, что одним из положительных аспектов работы Гонсалеса Камарены является его тщательное документирование. Хотя библиографии практически нет, существует огромное количество газетных публикаций .

Другой примечательный текст — «От стены к экрану: всеобъемлющее искусство братьев Камарена из Televicentro (ныне Televisa Chapultepec)», написанный Ребекой Баркерой Гусман. В нём рассказывается о вкладе Хорхе и его брата Гильермо Гонсалеса Камарены в телекоммуникационную компанию, а также о создании и исчезновении фрески «Телевидение» (1959).

Роспись была адаптирована к фасаду здания, организована в виде фризов и изображала такие виды искусства и дисциплины, как танцы, пение, спорт и чаррерия, которые должны были транслироваться по телевидению. В верхней части он разместил придуманный им символ, представляющий телевидение, используя элементы местной иконографии , рассказал Баркера Гусман.

Искусствовед упомянул, что эта фреска также была уничтожена. Часто говорят, что она обрушилась во время землетрясения 1985 года, но на видео Хакобо Заблудовски, посвящённых землетрясению, не видно никаких следов работы. Всё указывает на то, что запустение, обветшание и переход от Televicentro к Televisa привели к её утрате .

«Пятый художник-монументалист в изобразительном искусстве» Мигеля Альвареса Куэваса — ещё одно важное эссе в книге. В нём реконструируется исторический контекст и творческий процесс скульптора.

«Этот том очень важен, поскольку библиографических корпусов, посвящённых творчеству Хорхе Гонсалеса Камарены, немного. Этот том — как минимум 15 библиографических публикаций о художнике на сегодняшний день», — подчеркнул Альварес Куэвас.

В конце презентации Гонсалес Камарена Барре де Сен-Лё добавил, что в условиях, когда произведения искусства теряются в результате землетрясений, непроверенных архивов или из-за институционального пренебрежения, этот каталог является примером сопротивления, который восстанавливает, помещает в контекст и возвращает в настоящее время наследие одного из наименее изученных, но при этом самых плодовитых художников-монументалистов XX века.