FRG metropolitana | Lunga vita alla bellezza eccentrica!

Il mito che circonda la musica della Nuova Onda Tedesca è più o meno questo: tra la fine degli anni '70 e l'inizio degli anni '80, la scena musicale di lingua tedesca, fino ad allora saldamente in balia dello Schlager, ha vissuto una vera e propria esplosione di forme. Sperimentavano con gioia tutto ciò che poteva essere utilizzato per produrre suono; Centinaia di gruppi e progetti nacquero a Berlino Ovest, ad Amburgo e a Düsseldorf, ma anche in molte altre città e perfino ad Hannover. Ma la magia durò solo poco tempo; Nel 1982 il cantante Markus segnò la fine con il suo singolo di successo "Ich will Spaß" (Voglio divertirmi). Ciò che restava della NDW era la musica pop della Germania Ovest, un genere idiota e spensierato, capace di stabilizzare il sistema e di incidere profondamente. Nelle nicchie, tuttavia, le cose continuavano ad andare a rotoli e tutto ciò che in questo paese cercava di riconnettersi al post-punk faceva ricorso alla famosa prima ondata.

Molti gruppi che all'epoca erano influenti sono stati, se non dimenticati, quantomeno relegati ai margini della storia del pop. Da alcuni anni l'etichetta discografica amburghese Tapete Records ripubblica album provenienti dalle più belle frange della storia del pop, salvandoli così dall'oblio.

Partendo da tre accordi, si mescola a mano libera qualcosa che sembra gioiosamente teso.

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Più di recente sono stati pubblicati gran parte delle opere complete del gruppo musicale di Hannover Der Moderne Man e altri album del gruppo SYPH. Entrambe le band hanno un sound molto diverso, ma hanno due cose in comune: innanzitutto, la radicale libertà di forma. Sia Der Moderne Man che SYPH sembrano non preoccuparsi dei confini di genere, o almeno non esserne preoccupati. In secondo luogo, hanno preso il punk come punto di partenza e vi hanno aggiunto alcuni elementi, anticipando così quello che sarebbe venuto dopo.

Il gruppo Der Moderne Man pubblicò solo due album: »80 Days at Sea« (1980) e »Unmodern« (1982). Inoltre, è ora disponibile una nuova compilation »Jugend forscht«, che raccoglie i singoli, gli EP e i demo degli anni dal 1980 al 1983. "Jugend forscht" è anche il titolo migliore possibile per questa musica. È il nome di un concorso tecnologico per giovani talenti ideato dalla rivista »Stern« negli anni '60. Nel caso della musica di Der Moderne Mann, la gioia della sperimentazione, dell'astruso e dell'amorevolmente storto viene rapidamente trasmessa all'ascoltatore, anche 45 anni dopo la sua creazione.

Un buon punto di partenza è la "Disco Song", amata da John Peel e suonata più volte nel suo famoso programma della BBC, che fa riferimento a cose quotidiane con un basso stoico e una chitarra anticonformista: "A casa mi vesto elegante/ poi vado in discoteca/ lì rimorchio tutte le ragazze/ Sono felice di accettare il consumo". Fondamentalmente una traduzione tedesca della canzone dei Gang of Four "At Home He Feels Like a Tourist". Spesso questi testi trattano di eventi quotidiani, ma nella loro urgente banalità sembrano anche criptici. In queste canzoni, la quotidianità e la generalità sono piuttosto lontane. Ad esempio, la canzone "Telephone Song" parla di qualcuno che chiama da qualche parte ma compone il numero sbagliato.

Musicalmente, questo è il primo post-punk. Partendo da tre accordi, qui si mescola liberamente qualcosa, in particolare reggae e dub, il che non crea un'atmosfera rilassata, ma piuttosto tesa e piacevole, poiché tutto è presentato in modo un po' incerto. In questo senso, i The Modern Man erano più vicini ai The Pop Group , che probabilmente conoscevano, che ai The Clash.

L'ultimo album, "Unmodern", fu pubblicato nel 1982. Per gli standard popolari, era meglio prodotto e più orientato allo ska e, sulla scia del boom della NDW, le etichette iniziarono a interessarsi a Der Moderne Man; nel 1984 la WDR trasmise un concerto della band. Ciononostante, tutto finì quello stesso anno. Ciò che resta è una raccolta di canzoni meravigliose che non suonano più "moderne", ma sono sempre sorprendenti e piene di strana bellezza.

La band SYPH, guidata dal cantante e chitarrista Harry Rag, ha spinto le cose ancora oltre musicalmente. La band di Solingen è conosciuta e amata per i suoi successi art-punk come »Zurück zum Beton«, una delle canzoni punk tedesche più riprese e citate, e »Industrie-Mädchen«. Ma già sul secondo lato del primo album la band si immergeva in un mondo musicale incantato, fatto di loop di nastro e riff Krautrock.

I dischi »Pst« (1980), il quarto album »SYPH« (1981) e la compilation »Punkraut (1978-1981)« sono stati ripubblicati su Tapete. In »Pst« la forma canzone continua a dominare, sebbene l'estetica post-punk ridotta sia distorta dal dilettantismo forzato, vale a dire artistico. Possono essere assoli di chitarra deliberatamente suonati male che si estendono per tutto il brano, strane voci "oooh-oooh" o una linea di basso o un riff che arriva mezzo battito dopo la batteria. Ma il conteggio qui è ancora "uno, due, tre, quattro".

Nel quarto album omonimo la situazione è diversa. I tre brevi brani e i due lunghi 18 minuti “The Neighbor (versione lunga)” e “Little Nemo” non lasciano traccia di molto del primo lavoro. "The Neighbor", ad esempio, può essere ascoltato in una versione di tre minuti su "Pst". In »SYPH« persiste una vena ripetitiva e fungina che attraversa l'intero album in varie forme. Con il loro quarto album, gli SYPH potrebbero non aver prodotto musica inascoltabile, ma hanno prodotto musica a cui non importa se qualcuno la sta ascoltando o meno. In questo senso, perfino nei suoi momenti più psichedelici e contorti, è più punk dei Die Toten Hosen, per esempio, sebbene esistano ancora.

Der Moderne Man: "80 Days at Sea", "Unmodern", "Jugend forscht – Singles, EPs & Demos 1980–1983" (tutti Tapete/Indigo) SYPH: "Pst", "SYPH", "Punkraut 1978–1981" (tutti Tapete/Indigo)