Histoire de l'art | L'art de la RDA : enfoui dans un bac à sable

Un ami, artiste de profession, m'a récemment raconté, lors d'une fête d'anniversaire, où sont finalement tombées les lampes au design soigné que personne ne voulait après la démolition du Palais de la République. Nombre de ces luminaires, typiques du style est-allemand et utilisant le système d'éclairage en forme de tige, ont été abandonnés, considérés comme des reliques d'une époque révolue, de la vieille ferraille, symbole d'une société et d'une époque révolues. C'était une règle tacite : tout objet produit en RDA devait être immédiatement remplacé par de la camelote moderne, issue de la production capitaliste.

Telle était la situation générale durant les dix à quinze premières années qui suivirent la chute de la RDA : tout devait disparaître. Loin des yeux, loin du cœur. Au début des années 1990, avant que les antiquaires ne réalisent que d’autres objets de la RDA, outre les fragments du mur de Berlin, pouvaient se vendre à bon prix, il n’était pas rare de voir des meubles, de la vaisselle, des articles ménagers et les volumes bleus des œuvres complètes de Marx et Engels, flambant neufs, joncher les trottoirs berlinois, mêlés à des photos de Honecker et à des certificats honorifiques (« Certificat pour services exceptionnels rendus à la reconstruction nationale ») dans des pochettes en plastique ou en simili cuir.

Ce qui était autrefois jeté négligemment parce qu'il était considéré comme de la camelote socialiste de qualité inférieure, dont une mauvaise copie est maintenant considérée comme un « accessoire de maison exclusif d'un genre très particulier ».

Les assiettes « Mitropa » que j'avais jadis choisies parmi un tel tas et emportées chez moi ne sont plus avec moi : certaines se sont cassées lors de déménagements, d'autres ont été données. Mais je possède encore une charmante carte de Berlin de cette époque, publiée par VEB Tourist-Verlag, dont je ne me lasse toujours pas : sur sa gauche, on peut voir comment la zone de « Berlin-Ouest », colorée en jaune et sans autre indication, s'étend jusqu'à la ville de la « capitale de la RDA », dont le centre était apparemment la gare de S-Bahn de Grünau, sans aucune explication pour le lecteur non averti quant à ce que représentait l'ancienne bande rose encadrant la zone jaune de « Berlin-Ouest ».

Les lampes laissées dans les décombres du Palais de la République, dont personne ne voulait, furent récupérées par un ami de l'artiste susmentionné et entreposées quelque part, car il ne pouvait plus supporter d'assister à la destruction. On ignore où elles se trouvent. Ce qui est certain, en revanche, c'est qu'une « lampe originale du Palais de la République/lampe du système Spoutnik/modèle RDA » est proposée sur une plateforme d'enchères en ligne bien connue. Le prix actuel est de 12 500 € (ou meilleure offre), à ​​retirer à Kleinmachnow.

La nature fondamentalement perverse et défaillante du capitalisme se manifeste, entre autres, par le fait suivant : dans la « boutique » du soi-disant Forum Humboldt, située dans l’effroyablement laid « Palais de la Ville de Berlin » reconstruit (sur l’emplacement de l’ancien Palais de la République), des imitations des plafonniers de la RDA sont désormais vendues aux touristes à 3 895 € pièce : « Ce plafonnier de haute qualité, conçu d’après des modèles historiques, est un accessoire de décoration d’exception. Son design exclusif s’inspire des luminaires qui ornaient autrefois le Palais de la République et attire tous les regards. Ce plafonnier à douze sphères a été produit en édition très limitée et est disponible exclusivement ici. » Ce qui était jadis jeté sans ménagement, car considéré comme un vulgaire objet socialiste, est aujourd’hui perçu comme un « accessoire de décoration exclusif et d’exception ». Les temps changent.

Une autre farce berlinoise comparable, digne de ce nom, est la querelle pathétique autour du monument à Lénine de Berlin-Est , qui se dressait autrefois sur la Leninplatz (place Lénine), laquelle, logiquement, ne porte plus ce nom depuis 1992. Car, comme pour absolument tout ce qui rappelait la RDA, l'objectif était alors de le faire disparaître aussi complètement que possible – mot-clé : vestiges d'une époque révolue – mais même la CDU berlinoise, pourtant réputée pour sa ligne dure, sous la direction de Diepgen, se doutait bien qu'il serait malvenu de simplement détruire des œuvres d'art et de confier les morceaux à la déchetterie. Le monument fut donc démantelé en 129 morceaux en 1991 et – comme le font parfois les enfants avec des objets qu'ils veulent cacher à leurs parents – enterré dans un bac à sable, aussi loin que possible, à la périphérie de Berlin. Je ne qualifierais pas cette action de comportement sensé de la part d'adultes mûrs et sains d'esprit.

Près de 25 ans plus tard – car presque personne ne se souvenait de la RDA, qui était certes morte, mais dont la dépouille était encore vigoureusement attaquée (l’« historien » Ilko Sascha-Kowalczuk en tire encore ses revenus), à l’exception de quelques baby-boomers – la tête du monument, qui, curieusement, n’avait pas été retrouvée depuis un certain temps, a été déterrée à nouveau pour être exposée.

Jeter les objets ou les cacher – il semble que ce soient non seulement les deux principales stratégies de la République fédérale d'Allemagne concernant les objets d'art provenant de la RDA, mais aussi les deux pratiques les plus courantes en matière d'histoire allemande.

Je ne sais pas si ces deux approches ne devraient pas être reconsidérées dans un avenir plus prometteur. Ce qui est certain, en revanche, c'est que la plus grande œuvre d'art pop de la RDA a été sauvée. Elle est actuellement conservée au Musée historique allemand : l'enseigne lumineuse de près de onze mètres de haut et de plus de cinq mètres de large du complexe chimique VEB Chemische Werke Buna, faite de plastique, de tôle d'acier et de tubes fluorescents. Érigée en 1978 sur le pont de l'Elbe, près de Coswig, elle faisait la publicité du complexe. Lorsque j'empruntais la voie de transit entre l'Allemagne de l'Ouest et Berlin-Ouest, j'étais toujours émerveillé par les lettres lumineuses et éclatantes de cette sculpture publicitaire, jaunes, oranges, rouges et blanches, dont la beauté saisissante me coupait presque le souffle : « Plaste und Elaste aus Schkopau » (Plastiques et élastomères de Schkopau).