Pobre Mozart. Todo el mundo lo hace, pero muy mal.

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La temporada de La Scala, que arrancó con fuerza con La Forza del Destino, cierra con un tono más decepcionante con Così fan tutte de Mozart. Una obra maestra suprema, pero increíblemente difícil de poner en escena: todos esperaban a Robert Carsen, quien demostró ser el gran director que siempre fue, pero menos convincente que nunca. Carsen transforma la idea ilustrada (muy distinta del Romanticismo, que, de hecho, nunca comprendió a Mozart) de una enseñanza sobre el significado del amor, basada más en la Razón, que perdura, que en la Pasión, siempre fugaz y a menudo falaz, en un espectáculo mediático. Un gran despliegue de ostentación y glamour, una exhibición de virtuosismo técnico supremo en una dirección autorreferencial, bastante halagadora y, en definitiva —¿cómo decirlo?— banal, agravada por la flagrante indiferencia hacia los problemas que plantea la desafortunada acústica de un escenario donde la torre escénica actúa como una chimenea para las voces. Si un escenario giratorio ya exige una posición considerablemente retrasada, colocar a todos al fondo y arriba durante largos minutos simplemente hace que el canto desaparezca. Así, el elenco , ya de por sí extremadamente débil (típico del anterior director, que fracasó en dos de tres proyectos en cinco años), estaba compuesto por un grupo de ineptos. Sandrine Piau era terrible, un mosquito en su juventud, y mucho más ahora y en ese estado, con su dicción ostrogótica; Gerald Finley es un gran artista, pero cuando la voz se va, a veces el retiro es imprescindible. Giovanni Sala ya había demostrado sobradamente sus graves deficiencias técnicas, y se le confió un papel tan exigente como el de Ferrando. Fiordiligi (Elsa Dreisig) y Dorabella (Nina Van Essen) estuvieron algo mejor, pero aun así con voces y fraseo dignos de un tercer elenco. Luca Micheletti lo hizo mucho mejor con Mozart que con Verdi, pero solo por la ley del monóculo en tierra de nadie. Alexander Soddy, un director relativamente joven pero sumamente talentoso, ofreció una buena interpretación, aunque por debajo de lo esperado: tempos ágiles, atención al detalle, una orquestación impecable, pero… ¿Deberíamos usar también la palabra horrible para describirlo? Un tanto superficial para Mozart, y más aún para este Mozart.