Das zerbrochene Frankreich explodiert in Cannes

Zwanzig Jahre sind vergangen, seit der deutsch-französische Regisseur Dominik Moll mit einem Wettbewerbsfilm nach Cannes zurückgekehrt ist. Im Jahr 2005 war er mit „Lemming“ zu sehen, einer Geschichte, in deren Handlung ein unangenehmes Abendessen und ein mysteriöser Todesfall stattfanden, und gestern betrat er die Croisette mit „Dossier 137“ , einem Film, in dem er die Straflosigkeit von Polizeigewalt rigoros anprangert. Der Film basiert auf einer wahren Begebenheit und verfolgt den Alltag von Stéphanie, einer Polizeibeamtin für interne Angelegenheiten, deren Aufgabe es ist, Fehlverhalten ihrer Kollegen zu untersuchen und jeden aus dem Dienst zu entfernen, der seine Befugnisse überschreitet. Ein alles andere als einfacher Job, der noch komplizierter wird, als er beginnt, im Fall eines jungen Mannes zu ermitteln, der während einer angespannten und chaotischen Demonstration in Paris im Dezember 2018 schwer am Kopf verletzt wurde. Die Mutter des Opfers bittet ihn um Gerechtigkeit, da ihr Sohn schwere Nachwirkungen hat und nie wieder in ein normales Leben zurückkehren kann. Andererseits begegnet sie ihren Kollegen mit Argwohn, als die Ermittlungen eindeutig auf das verwerfliche Verhalten einer Gruppe von Bereitschaftspolizisten mit Vor- und Nachnamen hinweisen.

Dossier 137 ist auch ein Porträt der sozialen Spaltung Frankreichs, eine Situation, die durch die soziale Protestbewegung der Gelbwesten deutlich wurde. „Wir haben den Eindruck, dass es noch sehr weit weg ist, aber dieser Bruch existiert immer noch, und es schien ein guter Weg zu sein, darüber zu sprechen“, denn „die Geschichte der Gelbwesten ist bereits Teil der französischen Geschichte“, sagte er gestern gegenüber Reportern.

„Dossier 137“ prangert die Straflosigkeit der Polizeigewalt während der Gelbwesten-Proteste an.

Die akribische Ermittlungsarbeit der Agentin, gespielt von der brillanten und bereits preisverdächtigen Léa Drucker, verläuft parallel zu ihrer Rolle als geschiedene Mutter, die einkaufen geht und ein in der Garage eingesperrtes Kätzchen rettet. Die intensive Dramatik der Geschichte wird durch einige Alltagsszenen abgemildert, in denen die Protagonistin mit ihrem Sohn oder ihren Eltern zusammen ist, lustige Katzenvideos im Internet anschaut oder mit ihren Freunden Bowling spielt. Die Tatsache, dass das Opfer aus ihrem Geburtsort stammt, zwingt sie zusätzlich dazu, in einer Angelegenheit zu ermitteln, die mit den Interessen einer korrupten Regierung kollidiert, obwohl das Video eines Zeugen keinen Raum für Verwirrung darüber lässt, was in dieser Nacht passiert ist.

Die Frustration der Protagonistin wird von Drucker, einer Schauspielerin, die bereits in Filmen wie „Close“ oder „Last Summer“ in solchen Rollen mitgewirkt hat, mit exquisiter Natürlichkeit widergespiegelt. „Ich konnte Stéphanies Einsamkeit spüren, wie sie in zwei Fallen steckt und weder von ihren Kollegen noch von der Öffentlichkeit unbedingt geschätzt wird. Es ist ein sehr harter, technischer und engagierter Job, bei dem man versucht, der Rolle gerecht zu werden“, sagt die französische Schauspielerin, die zur Vorbereitung auf ihre Rolle mehrere Ermittler interviewte. Auch Druker glaubt an Gerechtigkeit, „aber sie verdient es, in Frage gestellt zu werden.“

Das Eddington -Team, das neue Projekt von A24 unter der Regie von Ari Aster und mit Joaquin Phoenix, Pedro Pascal, Emma Stone und Austin Butler in den Hauptrollen, lief gestern Abend ebenfalls über den überfüllten roten Teppich. Bono, der legendäre Frontmann von U2, präsentierte die Dokumentation Stories of Surrender , eine Mischung aus Dokumentation und biografischem Konzert. Und Kristen Stewart sorgte mit ihrem Regiedebüt „ The Water Chronology“ , einer Adaption der Memoiren der Schriftstellerin Lidia Yuknavitch, für großes Aufsehen.