Çocuklar için sahneleme, hissetme cesaretini artırır

Melek Vargas

La Jornada Gazetesi, 6 Ağustos 2025 Çarşamba, s. 5

Duyarlı olmak ve duyguları ifade etmek bir zayıflık değil, bir güç göstergesidir. Bu temele dayanan "Pez Globo" oyunu, bizi çocuklukta ve yaşam boyunca empati ve duygusal kabulün önemi üzerine düşünmeye davet ediyor.

Daniela Arroio tarafından yazılan ve Valeria Fabbri ile Daniel Ortiz tarafından yönetilen bu prodüksiyon, ilk gösterimlerinden yaklaşık bir yıl sonra, Centro Cultural Helénico'nun çocuk programı kapsamında Teatro Helénico'da prömiyer yapacak. Gösterimler bu hafta sonu başlayacak ve ay sonuna kadar cumartesi ve pazar günleri saat 13:00'te devam edecek.

Oyun, hissetme cesaretini yüceltiyor. Güzel bir eser, ama her şeyden önce genç izleyiciler için çok gerekli: Duyguları ifade etmenin, özellikle de ağlamaya cesaret etmenin önemini ele alıyor , diye açıklıyor Daniel Ortiz.

Ağlamanın hâlâ hoş karşılanmadığı bu zamanlarda ağlamak bir direniş eylemidir, insanlığımızın bir göstergesidir, başımıza veya başkalarının başına gelebilecek durumlara karşı insan olduğumuzu ve empati kurabildiğimizi göstermenin bir yoludur.

Yazar ve oyuncu (San Luis Potosí, 1989) bir röportajında, Me dedijo, le dedijo, le dije Şirketi'nin bu yapımının zorbalık , arkadaşlık, duygusal bastırma ve kabullenme gibi temaları ele aldığını ve erkeklerin ağlamaması gerektiği gibi klişeleri sorguladığını açıklıyor.

Ne yazık ki, bu tür bir eğitim ülke toplumunun bazı kesimlerinde hâlâ varlığını sürdürüyor. Erkeklerin duygularını ifade etmelerine, hele ki ağlamalarına izin verilmiyor; çünkü içimizde kökleşmiş bir erkeklik duygusu var ve bu tür bir davranışı zayıflık olarak görüyorlar , diye belirtiyor.

Bu konuların yaşamın en erken yıllarından itibaren ele alınmasının ve çocuklara yaygın inanışın aksine duygu ve hisleri ifade etmenin tamamen normal ve gerekli olduğunun öğretilmesinin çok önemli olduğunu düşünüyorum.

Yapım, okulda hassasiyeti nedeniyle alay konusu olan León adlı bir çocuğun hikâyesini anlatıyor. Kirli bir nehirden kurtardığı balon balığı Jacinta'yı evlat edindiğinde hayatı değişir. Çocuk, su yutup hissetmemek için vücudunu şişiren evcil hayvanının soğukluğunu taklit etmeye çalışırken, bu deniz canlısı insan duygularının ne kadar değerli olduğunu keşfeder.

"Birlikte, hissetmenin bir zayıflık işareti değil, dünyada var olmanın güçlü bir yolu olduğunu öğreniyorlar. Kirpi balığı, karmaşık duyguları küçüklerin anlayabileceği bir şekilde iletiyor."

Zaira Campirano'nun sahne tasarımı, izleyiciyi baş kahramanın odasının dev bir balık tankına dönüştüğü bir su altı dünyasına götürüyor. Rengarenk ve dönüşen set, oyuncuların çarpıcı kostümlerle ahtapotlara, dev balıklara ve fantastik yaratıklara dönüştüğü bir su altı evrenini canlandırıyor.

Sahne yönetmeni, Silvestre Villarruel'in yazıp seslendirdiği şarkılardan oluşan canlı orijinal müziğin de prodüksiyona daha da eğlenceli ve duygusal bir hava kattığını söyledi.

Yetişkinleri teşvik ediyorum

Daniel Ortiz'e göre bu oyun çocuk izleyici kitlesinin ötesine geçiyor çünkü temaları yetişkinlere de hitap ediyor ve onları konu üzerinde düşünmeye davet ediyor.

Çoğumuz duygularımızı kontrol altında tutmamız gerektiği düşüncesiyle büyüyoruz. Aslında yaptığımız şey onları göstermek, bastırmak, örtbas etmek değil; tam tersi: Onları tanımlayıp ifade etmeliyiz ki daha sonra yönetebilelim ve hissettiklerimizle ne yapacağımızı bilelim.

Oyuncu kadrosunda tiyatro ve dizi sektöründe deneyimli tanınmış oyuncular yer alıyor: Luis Curiel, María Kemp ve Daniel Ortiz'in kendisi.

Biletler 250 peso. Cuma gününe kadar olan ön satış biletlerinde %30 indirim uygulanıyor. Biletler, Centro Cultural Helénico gişesinden (1500 Revolución Caddesi, Guadalupe Inn mahallesi) veya helenico.gob.mx web sitesinden satın alınabilir.

Reyes Martínez Torrijos

La Jornada Gazetesi, 6 Ağustos 2025 Çarşamba, s. 5

Brezilyalı yazar Clarice Lispector'un melankolik ve insanı kendi hayatı üzerine düşünmeye sevk eden sorularıyla dolu eserini okumak, romancı Sofía G. Buzali'yi bu eseri yeniden anlatmaya teşvik etti. Bu da Editorial Dos Líneas tarafından yayımlanan "Ella " adlı kısa öykünün ortaya çıkmasına yol açtı.

La Jornada'ya verdiği bir röportajda anlatıcı, annesini doğumuyla iyileştirememiş olmanın suçluluğunun ve Clarice'in masada açık bir makas bırakmaması yüzünden öldüğüne inanmasının onu bu büyük yazara dönüştürdüğünü dile getirdi. Hikâye anlatma, hissettiklerini analiz etme ve varoluş hakkında sorular sorma dürtüsü de beni çok etkiledi .

Buzali, Claricean dünyasına ve anlayışına iki yoldan girdi: Okumanın hazzı ve her öyküsünü ve romanını bitirdiğinde geride bıraktığı hisler ve kendi hayatını keşfederek ve yavaş yavaş bir insan ve kadın olarak nasıl biri olduğunu keşfederek .

Brezilyalı yazarın Benjamin Moser ve Nádia Battella'nın iki önemli biyografisini inceledi. Orada bir dönüm noktası buldu: Lispector'ı ağır yaralayan yangın. "Bence bir yazarın yaşayabileceği en büyük acı, yazı yazmak için kullandığı sağ elinin yandığını ve kullanılamaz hale geldiğini fark etmesiydi."

O anı hayal etmek bile korkunçtu: Sigara bağımlılığı yüzünden uyuyakalıp yangını başlatan ve elinin yaralanmasına neden olan bir yazarın neler hissettiğini hayal etmek... İşte romanımın başlangıcı.

Anlatıcı, Lispector'un edebi yönünü inceleyen çok sayıda metin olmasına rağmen, biyografileri okuduğunu, notlar aldığını ve araştırma yaptığını, ancak hayatının temellerinin Moser ve Battella'nın yazıları olduğunu belirtti.

O andan itibaren Sofía Buzali, Lispector'ın iyileştiği hastanede başlayan neredeyse otomatik bir yazı stili geliştirdi. Biraz doğrusaldı; anılarla, zamanın ve kendi hayatının iniş çıkışlarıyla oynuyordu. Çağdaş Brezilya edebiyatında bu kadar önemli bir yere sahip olan bu kadın yazarın sesini bulmam uzun zaman aldı .

Yazar için büyük bir meydan okumaydı; kendini o durumda hissedeceği şeyleri yansıtan ve benim onun yaşadığını hayal ettiğim hislerimi bir araya getirip ören bir hikâye yaratmayı başardı. Hisleri, geçmişi, bir kadın, eş, yazar ve mistik olarak hayatı arasında gidip gelen bir hikâyeydi bu .

Bilgiler ve okumalar , Bern'deki zamanını ne zaman hatırladığını veya şizofrenik bir oğlu olduğunu ne zaman fark ettiğini bilmediğiniz Buzali'nin romanına entegre edildi. Bu yolculuğu, Rusya'dan kaçmak zorunda kalmış bir aileden gelen, çok zor bir geçmişe sahip biri olarak yaşadı. Orada okuduğunuz her şeyi yaşamaya, hissetmeye ve hatırlamaya başlıyorsunuz. Yazma süreci, bir araştırma ve hayatını kendi ruhumla bütünleştirme süreciydi .

Romancı, asıl önemli olanın Clarice Lispector olduğunu fark ettiğinde bu başlık ortaya çıktı. Lispector'ın tüm göndermelerini kapsayacak kadar basit bir başlık bulamazdı .

Buzeli, bu kitabı tamamlamak için Brezilya kültürünü anlamak, büyüdüğü, tüm hayatını geçirdiği çevreyi ve Avrupa özlemini deneyimlemek üzere Rio de Janeiro'ya gitti. Ben de onun yürüdüğü sahilde, mahallede ve yaşadığı binada yürüdüm. Tüm o atmosferi tasvir edebilmek için yakalamaya çalıştım .

Lispector'ın ölümünü hayal etmenin, hikâyesindeki en büyük zorluk olduğunu vurguladı: "Onun umutsuzluğunu hayal etmeye çok derinlemesine daldım. Bazı yazılarında, 'Karakterim ölüyor' diyor. Kendini hayatta bir oyuncu olarak görüyordu. İşte tüm bu acıyı ve hayata vedayı orada yeniden yaratmaya çalıştım." Bu deneyim, iki arkadaşını kaybeden ve kanserden ölen Clarice ile karşılaşmanın çok acı verici olduğunu düşünen Buzali'yi çok etkiledi.