Büyük paradoks

"Restoratörler hiperrealist sanatçılardır," diye yazmıştı Édouard Levé, Unpublished (Eternal Cadence) adlı ciltte yer alan bir radyo tiyatrosu metni olan "Casa"da. Tersinden de ifade edilebilir: Gerçekçiliğin yazarları ve sanatçıları, onlarca yıl önce sona ermiş bir estetiği, imgeler ve hikâyeler endüstrisi olan günümüz müzesinde sergilenmeye, satılmaya devam edebilsin diye sürekli güncelleyen restoratörlerdir. Bu anakronizmin aksine, Otoportre'sinde sınırlarda sanki hiçbir yerde değilmiş gibi hissettiğini vurgulayan; kendi hayatına da son vermeden hemen önce İntihar'ı yazmayı bitiren Fransız yaratıcı, dramatik sahnelemeye dayalı bir fotoğrafik eser bütünü ve edebiyatı çağdaş sanata ışınlayan bir dizi kitap ortaya koydu.

Kavramsal edebiyat, Thomas Clerc'in Unpublished'ın önsözünde adlandırdığı gibi, Georges Perec ve Marcel Duchamp tarzındadır. Max Aub, Ulises Carrión, Miquel Bauçà ve Verónica Gerber Bicecci'nin bir araya gelmesiyle oluşur; hepsi de sergilere, enstalasyonlara veya ansiklopedilere dönüşen kurgu veya belgelerin yazarlarıdır ve beklenmedik bir sınırda geçici bir kamp kurarlar. Sayısız figürün ve sınır ötesi projenin kanonlaştırılmasına rağmen, diller ve her şeyden önce biçimsel çerçeveler arasındaki sınırları aşmak neredeyse imkânsız olduğundan, David Maroto, Yeni Bir Ortam: Sanatçının Romanı (Greylock) adlı eserinin iki büyüleyici cildini aynanın diğer tarafındaki paralel geleneği keşfetmeye adamıştır. Sanatçının kitabı değil, "görsel sanatlarda bir mecra" olarak romanın, "o eserin içsel niteliklerinden" ziyade "işlediği kurumsal ortam" tarafından belirlenen geleneği. Sanatsal bir sürecin izlerini sürmenin mümkün olduğu kitaplar: bunların yazılmaya başlandığı performanslar, enstalasyonlar veya Tarot kartı okumaları; bunların varoluşunu açıklayan burslar veya ikametler veya küratörler.

Çağdaş sanat çevreleri belki de romanın fethettiği son topraklardır.

Çağdaş sanat dünyası, Arthur dönemi ve şiirsel aşk hikâyelerini sahiplenerek başlayan, Cervantes tarafından mükemmelleştirilen, ardından resimli denemeye yayılıp ardından dizi romana dönüşen ve 20. ve 21. yüzyıllarda yapısı ve iddiasıyla en iyi çizgi romanların, podcast'lerin, dizilerin ve video oyunlarının çoğuna ilham veren, hatta "büyük Amerikan romanı"nın kitapçılarda mı yoksa platformlarda mı bulunabileceğini bilemediğimiz o her şeyi yiyen roman türünün fethettiği son toprak olabilir. Yine de %99 oranında inatla görmezden gelen o mükemmel makine, şiir ve denemeyi değilse bile televizyonu, çizgi filmleri, ses ve video oyunları dünyasını, pikseli ve çağdaş sanatı kesinlikle görmezden geliyor. Bu kadar tuhaf, bu kadar çaresiz çok az kültürel paradoks vardır.