Kimyasal Kardeşler'in kendi ifadelerine göre: Grup, partiler ve israflar arasında böyle doğdu

Ed Simons: Mike Pickering'in DJ'lik yaptığı The Haçienda'daki Nude Night'ın son aylarında Manchester'a vardık. Dost canlısı ve renkli bir geceydi. Dans pistinde bile öğrenci olup olmadığınızı kimse umursamıyordu. Şehre muazzam bir hoş geldindi. İkimiz de bunu birlikte yaşadık. The Chemical Brothers'ın DNA'sının büyük bir parçasıydı. Elektronik müziğe olan ilgimin yanı sıra New Order benim için çok büyük bir gruptu. Manchester'da üniversiteye gitmeye karar verdiğimde New Order'ı, The Smiths'i veya Manchester United'ı (çocukluğumdan beri desteklediğim) bilinçli olarak düşündüğümü sanmıyorum. Sanırım daha çok bir şehirden diğerine taşınmak meselesiydi; Manchester Piccadilly tren istasyonundan şehir merkezine doğru yürürken heyecan duydum. Bir şehirde olmamakla ilgilenmiyordum.

Bernard Sumner: Amerika Birleşik Devletleri'nde çok kapsamlı bir turneye çıkmıştık ve ardından Technique'i kaydetmek için İbiza'ya gitmiştik. Özellikle Amerika'daki tüm o partilerden bitkin düşmüştüm. Çoğu gibi, tamamen bastırılmış bir şekilde okula giden gençlerdik. Bize bir hiç olduğumuz ve hayatta değerli olan tek şeyin matematik ve İngilizce olduğu söylendi. Muhasebecilik yap, teknik ressam ol, marangozlukta iyi misin? Ne yapmamız gerektiği söylendi. Eğlenmeyi bırak. Sisteme katıl, altmış beş yaşında emekli olabilirsin. Çok iyi öğrenciler değildik -yani Stephen ve Ian da öyleydi- ama kendimizi başarılı bir grupta bulduğumuzda, tasmasız köpekler gibiydik. Turnede çılgına döndük, hormonlarımızın ve araştırmacı, keşfetme merakımızın coşkusuyla. Birçok genç grup gibi sadece partiledik . Bize serbestlik tanındı ve her şey biraz fazla geldi. Fiziksel ve zihinsel olarak bitkindim ve sakinleşip iyileşmek için Manchester'da birkaç yıla, bir buçuk yıla ihtiyacım vardı.

Yani tam da asit house müzik patlaması başlamak üzereyken geri döndüm. Guatemala'dan Guatemala'ya gittim. Sadece Antiques Roadshow izleyerek güzel ve rahatlatıcı bir zaman geçirmek, iyileşmek, belki ara sıra kan nakli yaptırmak fikri aklımın ucundan bile geçmemişti. Çılgın olan Amerika'dan, daha da çılgın olan İbiza'ya ve çok daha çılgın olan Manchester'a gitmiştik. Londra'daki kulüplere birkaç kez gittim, tabii ki The Haçienda'ya ve kulüpler kapandığında bir sürü after-party'ye gittim. Manchester partinin merkeziydi. Happy Mondays, The Stone Roses gibi çılgın gruplar vardı, bir de Oasis yapım aşamasındaydı. Ve ben rahatlamadım veya sakinleşmedim, Manchester'da daha da çılgınlaştım.

John Burgess (editör, Jockey Slut , Disco Pogo ) : Manchester'a taşındıktan sonraki ilk cuma, evden en yakın arkadaşım beni The Haçienda'ya davet etti. Cuma günü gitmek istediğimden şüphem yoktu çünkü öğrenci gecesi değil, gerçek bir partiydi. Tom, Ed ve üniversitedeki ilk haftalarında Manchester'da kurdukları küçük grupla sıraya girdim. The Haçienda'nın dışında beklemek oldukça korkutucuydu. Pencereler karartılmıştı ve 4/4'lük ritimle sallanıyordu. Daha önce hiç böyle bir kulübe gitmemiştim ve nasıl dans edileceğini bilmiyordum. Tom bana sadece ayaklarımı sallamamı söyledi. Bu yüzden Manchester'daki ilk cuma günü, Tom bana The Haçienda'da dans etmeyi öğretiyordu.

James Holroyd: Tom ve Ed'le 1989'da öğrenciyken tanıştık. Oraya akademik başarımızdan çok müzik ortamı için taşınmıştık. Salı geceleri yeni açılan Manchester Academy'de buluşurduk. DJ Dave Booth'tu. Harika bir adamdı ve hem indie hem de rave müzikseverlere çalardı. Tom ve Ed'e henüz çok yakın değildim, bu yüzden birbirimize baş sallayıp gülümsüyorduk. Saç kesimlerimiz hepimizi rave köşesine taşıdı.

İLGİNİZİ ÇEKEBİLİR

İspanya'da 1 numaralı hitler 1980'den bu yana nasıl değişti?

Ana Ruiz Hector G. Barnés Emma Esser Laura Martin Luis Rodriguez Maria Mateo

O zamanlar şehir inanılmaz şeyler sunuyordu. 7/24 konserler, kulüpler ve ev partileri . Bizi harekete geçiren müzik birdenbire çok yakındı. The Haçienda'da her gece, kahramanlarınızla dans etmek anlamına gelebilirdi: New Order, Mondays, 808 State ve A Certain Ratio üyeleri.

Topluluk birbirine çok bağlıydı ve hâlâ da öyle. Bu kahramanlar, tıpkı dans pistinde dans eden herkes gibi, aniden sıradan insanlara dönüştüler. Sıradan insanlar, sıra dışı şeyler yapıyorlardı.

Ed Simons: Bir ara, evde yaşarken, ZX Spectrum oyunları almaktan her Cumartesi günümü plakçılarda geçirmeye başladım. Oxford Caddesi'ndeki büyük HMV'den iki tane 12 inçlik plak alırdım. Bütün günümü alır, sonra otobüse binip Londra'nın merkezine gider ve seçim yapardım. Bu plakları ve küçük stereo sistemimi üniversiteye kadar taşır ve sonunda Owens Park Bop'ta düzenli bir DJ'lik işi bulurdum. Kulüp değil, öğrenci partisiydi. Berbat bir DJ'dim. Tek bir mikrofon vardı ve arkadaşlarıma sürekli "Sizin son sürat gittiğinizi görebiliyorum!" diye bağırırdım. Gerçekten utanç verici bir MC işiydi. Sonunda kovuldum. İtalyan house ve Pump Up the Volume gibi klasikler çalıyorduk , ama başka bir çocuk devralmak istedi. İlk albümü Lionel Richie'nin Dancing on the Ceiling'iydi . Tüm bop dünyası çıldırdı. Yanlış yolda olduğumu hemen fark ettim.

John Burgess: Ed, kovulduktan sonraki hafta sonu hepimizi partiye gitmeye ikna etti, böylece yerine gelen DJ'e soğuk davranacaktık.

Nick Dutfield: Hepimiz Tarih okuyorduk, bu yüzden şehre taşındığımızda oldukça erken tanıştık. 1989'da Manchester'a gelenler, her şey başlamadan hemen önce üniversiteye başvurmuşlardı. Bunlar oraya "Baggy City" olduğu için gitmemiş kişilerdi. Bu henüz gerçekleşmemişti. Tom hip-hop'a çok meraklıydı. İlk yılımda yurt odasına gittiğimde tüm albüm kapaklarının gösterişli spor kıyafetleri giymiş erkeklerden, benimkilerin ise trençkotlu, düşünceli indie müzisyenlerden oluştuğunu gördüğümü hatırlıyorum. Derslerde Ed'in arkasında otururdum ve Avustralya'daki yurt dışı yıllarından kalma bir hatıra olması gereken bir Billabong tişörtü giydiğini hatırlıyorum. Bu kıyafetleri daha önce Britanya'da hiç görmemiştim. Belki de onun kültürel fırtına askeriydim.

Tom Rowlands: İnsanlar Ed, Nick ve bana "üç kör fare" derlerdi. Hep başımız bulutlarda gezinirdik.

Ed Simons: Tom sessizdi ama dışarı çıkmayı severdi. Hayattan en iyi şekilde yararlanmak isteyen biriydi. Haftanın her gecesi, ister konsere, ister kulübe, ister üniversitedeki bir etkinliğe olsun, dışarı çıkardık. Sabah 2:00 civarında dönerdik. Sabah 7:30'da kalkıp kütüphaneye gittiğini duyardım. Son sürat dışarı çıkıp saatlerce ders çalışabilirdi. Yatakta biraz daha uzun süre kalmasını tercih ederdim; bu sayede kendim yaptığım için daha az suçluluk duyardım.

Emma Warren: Tom ve Ed kendi evrenlerinin merkezindeydiler. Onlarla arkadaşlarından biri aracılığıyla tanıştım. Zaten var olan bir şeyin parçası olduğunuzda, dinamiğin ne olduğunu anlamak biraz zaman alır. Ama Tom ve Ed'in sürekli dans pistinde olduklarını gördüm. Manchester sahnesinde ünlüydüler. İçlerinde benim deneyimlerime benzer bir şey fark ettim. Benim gibi Londra kulüplerine gitmişlerdi. Aynı yerlere gitmiyorlardı ama Manchester gece hayatının biraz daha "Londra" versiyonunu deneyimleyen Londralılar'dı. O zamanlar Manchester'da çok şey oluyordu ve şehir aynı anda birçok farklı şeydi. Herkesin tonlarca uyarıcı uyuşturucu kullandığı sert çılgın partiler vardı ve Cheshire'lıların The Haçienda'ya gitmek için giyinip kuşandığı etkinlikler vardı. Tom ve Ed'i Most Excellent ve The Haçienda'daki bazı geceler gibi belirli yerlerde görürdüm.

Ed Simons: Tom ve ben plak dükkanlarına gitmenin yanı sıra birlikte plak almaya da başladık. Eastern Bloc'ta [bir plak dükkanı] çok çalışmak zorundaydık ya da önümüze konan her çılgın plağı almaya istekliydik.

Tom Rowlands: Öğrenciler olarak, elimize geçirebileceğimiz plak sayısı sınırlıydı. Bir şeyler aldığımız yerlerden biri Eastern Bloc'tu. Justin Robertson bizi kabul etmede etkili oldu. İngiltere'nin güneyinden iki öğrencide kendi ruh eşini görmüş olmalı. Nezaketi, özgüven kazanmamıza ve kısa sürede bizi tanımlayacak bir plak koleksiyonu oluşturmamıza yardımcı oldu. Justin bizim yol göstericimizdi. Benimkine yakın bir kasabada büyümüş, şehirde eğitim görmüş ve kulüp ortamına tamamen dalmıştı. Birçok şehir, bu iki grubu yerliler ve öğrenciler olarak ayırır ve bu iki grup asla kaynaşmaz. O zamanlar hiçbir fark hissetmezdik. Kulüp partilerine gittikten sonra, belki bizi orada görmüştür ve bize güzel plaklar satar diye düşünerek dükkana girerdik.

Eastern Bloc göz korkutucu bir mağazaydı. Aynı atmosfere sahip Londra mağazalarına zaten alışkındık. İçeri girdiğinizde ne aradığınızı net bir şekilde bilmiyorsanız, kaba bir şekilde karşılanırdınız. Stoke'taki Shelley's gece kulübünde, ellerinde Walkman'leri ve kasetleriyle tezgahta bekleyen gençler, "Dostum, içinde büyük saksafon olan o lanet şarkı neydi?" diye soruyorlardı. Cevaplar ise hep "Defol git, onu buraya getirme" gibi bir şeydi. Tüm bunlar olurken sabırla bekledik.

Justin Robertson: Tom ve Ed, 90'ların başında çalıştığım Eastern Bloc'ta takılırlardı. Ondan birkaç yıl önce orada öğrenciydim, bu yüzden onları severdim. Kısa sürede yönettiğim kulüp Most Excellent'ın önemli bir parçası haline geldiler ve sonrasında sık sık birlikte insanların evlerine gider, plak dinler, müzik hakkında konuşur ve sabahın belirli saatlerinde gerçekleşen diğer şeyleri yapardık. Oldukça yakın olmalıyız ki Ed sık sık beni evimden arayıp her şeyi konuşurdu. Sık sık telefona "Ed seni aradı" notları bırakırlardı.

Ed Simons: Richard Moonboots, Eastern Bloc'taki tezgahın arkasındaki bir diğer büyük ilham kaynağıydı. Artık kayıtlı müziğin tüm tarihinin ve her yeni şarkının herkesin çalmasına açık olması tuhaf geliyor. O zamanlar duvarlarca vinilimiz yoktu; elimizde ne varsa onu çalar, gençken aldığımız eski plakların ve Eastern Bloc'taki Moonboots'tan aldığımız veya aldığımız yeni plakların bazılarını çalardık. Çaldıklarımızı şekillendirmede önemli bir rol oynadı. Bize sağladığı plaklarda bir kalite eşiği vardı. Daha sonra bu şarkılardan bazıları yeniden basıldı veya insanlar setlerimizde dinledikten sonra onları edinmenin yollarını buldular, ancak bir zamanlar sadece bizde vardı.

Tom Rowlands: Plak fiyatları çok yüksekti. Moonboots'tan bir plak aldığımı hatırlıyorum ve sipariş detaylarını içeren orijinal bir kılıfla birlikte geldi; yeniden sipariş için gereken tüm bilgiler. Plak bana verip, "Artık bunu başka kimse alamaz," dedi. Mühürlerin üzerine yapıştırılmış etiketlerle plaklar verirdi, böylece sanatçının kim olduğunu göremezdiniz. O zamanlar gerçek bir cömertlik vardı ve oraya gidip o dünyanın bize açılmasını heyecanla beklerdik. O mağaza kesinlikle Kuzey'deki dans müziğinin kalbiydi. Tartışmasız, tüm ülkenin.

Doğu Bloku'nun FRO (Fuck Right Off) plak şirketi, üniversite ikinci sınıftayken Ariel'in Sea of ​​Beats versiyonunu yayınladı ve ardından işler bambaşka bir boyuta ulaştı. Mağazayı işleten John, Mike ve Andy E., şehirdeki önemli isimlerdi; onları The Haçienda'da görebilirdiniz; Justin'in arkadaşlarıydılar. Bu insanlar tarafından kabul görmek heyecan vericiydi.

James Holroyd: Herkes ev partileri düzenliyor ve DJ'lik yapıyordu. Bazen bu partiler sadece arkadaş gruplarıyla olurdu; bazıları ise daha da büyüyerek farklı bir şeye dönüştü. 237 Dickenson Road, bazılarına o zamanların anılarını hatırlatacaktır.

Nick Dutfield: İkinci yılımızda hepimiz Dickenson Road 237 numaradaki ortak bir eve taşındık. 237 tam olarak bir parti evi değildi. Justin bir Ariel şarkısının remiksini yaptığında ona "237 Turbo Nutters" adını vermişti. Bize böyle hitap ediyordu. Ama ben her zaman o ismin ima ettiği çılgınlığa pek de uygun olmadığımızı hissettim. Dickenson Road'da yaşayan sekiz kişiden biri olan Pauline adında bir kız vardı. Burnley'deki Angels'a giden Freedom to Party ekibinin bir üyesiydi. Balear Adaları'ndan olduğumuz için onların yanında biraz züppeydik. Bir gece Justin'in Konspiracy'de DJ'lik yapmasını izlemeye gittik ve eve döndüğümüzde Pauline'in bodrumda saatlerce süren bir parti verdiğini gördük. Tom, Ed ve ben, evimiz uyuşturucu bağımlısı parti müdavimleri tarafından istila edilirken sadece seyirci kalmıştık. Her yer sallanıyordu. Sonunda Tom'un odasına saklandık. Muhtemelen o parti yüzünden Bernard kapıyı çalmaya karar verdi.

Ed Simons: Bir Cumartesi gecesi evde Blind Date izliyorduk ki kapı zili çaldı. Kapıdaki Bernard Sumner'dı, parti olduğunu sanıyordu. Sanırım bütün gün içmişti çünkü oldukça sarhoş görünüyordu. "Parti başladı mı?" diye sordu. Nick gergin bir şekilde içeri girip "New Order'dan Bernard kapıda," dedi. Hepimiz onu görmeye çalıştık. Parti olmadığını söylediğimizde, "Siktirin gidin köylüler!" diye bağırdı. Öfkeyle sendeledi ve biz de onu sokakta takip etmeye çalıştık.

Bernard Sumner: Haçienda sabah 2'de kapanırdı. James Anderton, Tanrı'nın polisi olan Başkomiserimizdi. Polisler evlerine gidebilsin diye her yerin 22:00'de kapanmasını istiyordu, ama her yer sabah 2'ye kadar açık kalıyordu. O zamanlar kulübe giden tek kişi bendim; Pazartesileri takılırdım. En azından asit evi ortaya çıktığında, orada başka New Order üyelerini hiç göremezdiniz.

Bir gece, biraz haylaz ve Happy Mondays'lerden birkaç arkadaşımla dışarı çıktım. Her dışarı çıktığımızda yaptığımız gibi, bir parti bulmaya çalışıyorduk. Bazen adı kötüye çıkmış bir yer olan Gooch Close'a giderdik ama gecenin sonunda her zaman bir torba alkol alır ve partinin nerede olduğunu sorardım. Genellikle birileri Didsbury veya civarında bir yerin adresinin yazılı olduğu bir kağıt parçası taşırdı.

İçki dolu çantamla, haylaz arkadaşlarımla, birkaç Pazartesi günü veya onların arkadaşlarıyla, adrese gidip kapıyı çaldık. Kapı yavaşça yaklaşık 15 santim açıldı ve içeriden bir göz bizi izledi. Beni gören kişi kapı biraz daha açıldı ve uzun saçlı bir adam, muhtemelen Tom, arkadaşlarıma ve bana baktı. İğrenme bakışı olduğunu düşündüm ama tanıdık bir bakış olmalıydı. "Neden bana öyle bakıyor?" diye düşündüm. "Parti burada mı? Müzik çalıyor!" dedim ve "Burada parti yok," dedi. Bakış şeklinden dolayı bakışımızı beğenmediğine karar verdim. Oldukça şaşkındım; sanırım "Defol git, taşralı piç," dedim. Yıllar sonra Tom ve Ed olduklarını anladım çünkü Ed arkasında belirdi. Sadece kibirli öğrenciler olduklarını ve bizden hoşlanmadıklarını düşündüm. Sanırım on sekiz kişiydik.

Aniden Ed, Tom'un omzunun üzerinden başını uzatıp, "Buraya bu şekilde giyinerek giremezsin," diye ekledi. Tom da, "Terliklerle giremezsin," dedi. Bizi içeri almaları gerekirdi. Harika vakit geçirir ve Manchester bölgesinde yeni bağlantılar kurarlardı. Onları şehrin yeraltı suç dünyasıyla tanıştırabilirdim.

Nick Dutfield: Bir tarihçi olarak, farklı tanıkların farklı ifadeler oluşturmasını anlayabiliyorum. Bernard geldiğinde kapıyı açanın ben olduğumu hatırlıyorum. Çıkarken ona, "Al bunu, bu benim uğurlu amil şişem," dedim. "Paran yok mu?" diye cevap verdi. Hayatımın en güzel anıydı.

Tom Rowlands: Üçüncü yıla geldiğimizde, krallık bize açılmıştı; Doğu Bloku'nun bodrum katına inebiliyorduk ve plaklar ilk oraya ulaşıyordu. Tezgahın arkasında çalışanlar dışında, genellikle yeni plakları ilk duyanlar biz olurduk.

Orada harika, Robin Hoodvari bir zihniyetleri vardı. Size bir deste plak verirlerdi, sonra yirmi pound verirlerdi, sonra on poundluk bir banknot verirlerdi ve siz de elli pound değerinde plakla oradan ayrılırdınız. Bu, dükkan için iyi bir iş olmasa da, çalmaya ilk başladığımızda ve çok az paramız varken bize kesinlikle çok yardımcı oldu. Deyim yerindeyse, sihirli çemberin içindeydik. Uzun zamandır orada değildik; Bernard Sumner'ın deyimiyle, tezgahta duran iki köylüydük sadece.

Nick Dutfield: Ed ile müzik hakkında konuşuyordum ve müziğin insanları nasıl etkileyebileceği konusunda inanılmaz derecede meraklıydı. Bir aile partisinde bir DJ'in olduğunu ve o kişinin kalabalık üzerindeki gücüne, insanların ruh hallerini etkilemedeki nihai yeteneğine hayran kaldığını hatırlıyordu. Her zaman önemli olanın en yeni şarkılar ve en popüler miksler değil, o anda insanlara nasıl hissettirdiğiniz olduğuna inanırdı.

Justin Robertson : Ariel , 90'ların başında gitar müziğini elektronik müzikle birleştirerek dönemin ruhunu yansıtıyordu. Most Excellent, müziğe Balear'a özgü, eklektik bir yaklaşım benimsemişti ve bu yaklaşım tam olarak uyum sağlıyordu. Kulübümüzün bir nevi yerleşik grubu haline geldiler ve kutlamalarımızda ve partilerimizde çaldılar. "Sea of ​​Beats"in bir remiksini yaptıktan sonra onlarla birkaç şarkının ortak yapımcılığını üstlendim ve Deconstruction ile anlaşmalarını sağladım.

Tom'la stüdyoya girdiğimde, sadece stüdyoyu nasıl yöneteceğini bilmekle kalmayıp, her şeyin nasıl çalıştığı üzerinde benden çok daha fazla kontrole sahip olduğunu hemen anladım. Birlikte çalıştığımızda, Ariel'in kayıtlarının çoğunu çıkardık. Bip seslerinin, vızıltıların ve tuhaf psikedelik seslerin şarkıların özünde olduğunu, geleneksel bir stüdyoda yapılsalar gözden kaçacak veya unutulacak kısımların bunlar olduğunu anladım.

John Burgess: Bazılarında Ariel logolu tişörtler vardı ve bunları bulmak çok zordu. The Face ve iD dergileri bunlardan bahsederek, Manchester'daki en havalı tişörtler olarak adlandırdı.

Emma Warren: Tom'u dans pistinde ve Ariel ile kulüplerde DJ'lik yaparken görebilirdiniz. Bizim küçük evrenimizde, plak yapan Tom'du. Bu herkes için söylenebilecek bir şey değildi. Plaklar, dans pistinde birlikte olduğunuz kişiler değil, başkalarının yaptığı şeylerdi.

John Burgess: Tom, Ed ve grupları, Most Excellent'ın tanıdık yüzleriydi. Küçük bir sahneydi ve her şeyin merkezindeydiler. Parti organizatörü Ross Mackenzie ile tef ve marakas almaya gittiğimizi hatırlıyorum. Bunları, dans pistinin ortasında tüm o perküsyonlarla partinin olabildiğince iyi olmasını garantileyen Tom ve Ed'in grubuna verirdi. Brickhouse 150 kişiye kadar kapasiteye sahipti . Dans pistinin ortasında beş altı kişi çalıyorsa ve Tom yaklaşık 1.80 boyundaysa, dikkat çekeceklerdir.

Tom Rowlands : Justin'in partilerine giderdik ve Nick sürekli dans pistinin ortasında durur, amil nitritle kendini ateşe verirdi. Dans pistinin ortasında bir ateş vardı. Sıradan bir geceydi.

Nick Dutfield: Gerçek bir grupta bir şeyler yapan, plak çıkaran biriyle tanışmak gerçekten heyecan vericiydi. Üniversiteye akustik gitarla gitmiştim ve bir şeyler başarma hayallerim vardı. Plak çalan birini görmek gerçekten heyecan vericiydi . Tom'la Dry Bar'a gittiğinizde, etrafta ona başlarını sallayan bir sürü insan olurdu. Sanırım bunun sebebi, onun bir grupta olduğunu bilmeleri ve bir gün The Fall gibi bir grupta birlikte çalabilecekleri gibi dile getirilmemiş bir fikir olmasıydı.

Vanessa Rowlands (evlilik öncesi soyadı Rand, Deconstruction Records) : 90'ların başında Deconstruction'da kulüp tanıtımlarından sorumluydum. O zamanlar küçük bir ofisti. Mike Pickering'in Ariel'in Sea of ​​Beats albümünü getirdiğini hatırlıyorum. Bu albüme dayanarak onlarla bir single anlaşması imzaladık. Hemen kaynaştık. İş için sürekli Manchester'daydım, bu yüzden sık sık görüşüyorduk ve kısa süre sonra Tom'la çıkmaya başladık.

James Holroyd: Müzik ortamı o kadar iyiydi ki, Doğu Bloğu'ndaki tezgahta durmadan, günlük ithal edilen parçaları kapmak ve bir önceki gece duyduklarınızı saklamak için herkesle itişip kakışmaktan kendinizi alamıyordunuz.

"İlk kez birlikte parti yaptığımız bir çiftin düğününde çalmıştık."

Justin Robertson: Tom ve Ed ile ilk tanıştığım andan itibaren, bir araya gelip sonunda kendi müziklerini yapacakları belliydi. Dust Brothers, Tom'un sihrinin ve ses vizyonunun, Ed'in müzik anlayışı ve bilgisinin, titizlikle seçilmiş zevkinin mükemmel bir birleşimiydi. Müzikleri her iki dinamiği de bir araya getirirken, aynı zamanda kulüplerde ve satın aldıkları plaklardaki sesleri de özümseyerek onları kendilerine ait kılıyordu. Hip-hop ritimlerini asit house sound'larıyla birleştiren müziklere her zaman ilgi duymuşlardı. Kendi başlarına müzik yapmaya başladıklarında bunu olabildiğince ileri götürdüler.

Ed Simons: Birlikte ilk çalmamız, birlikte parti yaptığımız bir çiftin düğününde olmuştu. Kısa bir süre sonra Naked Under Leather geldi.

Emma Warren: Naked Under Leather'ı kuran Phil South ve Alex Kohler ile arkadaştım. Çok ilginç plak koleksiyonlarına sahip müzikseverlerdi ve Tom ve Ed'den çok farklı bir noktadan başlıyorlardı. Kendilerine özgü zevkleri ve tarzları vardı. Hepimiz aynı dans pistlerinde büyümüştük ama her birimiz kendi ilham kaynaklarımızı bulmuştuk. Tom ve Ed , ilk Naked Under Leather albümlerinde stüdyonun arkasında tamamen doğal bir şekilde yer almışlardı.

Onlara çok yakışıyordu. Harika vakit geçiriyor gibiydiler, evrenleri için mümkün olan en iyi kayıtları çalıyor, enerji seviyelerini olabildiğince yükseltiyorlardı. Ve enerji seviyeleri de yüksekti. Güzel bir partiydi.

John Burgess: Naked Under Leather, Old Steam Brewery'de düzenlendi. Phil ve Alex'in gecesiydi, Tom ve Ed ise mekanın sakinleriydi. Mekan her zaman biraz yapışkan ve nemliydi, tıpkı bir pub'ın bodrumu gibi. Orası sadece 80, belki 100 kişi alıyordu. Tüm o enstrümantal B yüzlerini, coşkulu ritimler, baslar ve sirenler eşliğinde çalma sanatını orada mükemmelleştirdiler.

Ed Simons: Naked Under Leather'ı yılda muhtemelen beş kez çalardık. Sadece gidip plakları çalardık ve işe yarardı. MC5 konuşmasını ("Ramblin' Rose"un girişi) çalardık ve Ariel'in "Foodwinefood" şarkısı gerçekten popülerdi. Çok çılgın ve demokratik bir havası vardı. Çılgınca eğlenen birçok farklı kabile vardı. Andy Weatherall bir keresinde orada çalmıştı. Bir saat sonra tişörtünü çıkardı; bayıldı.

Vanessa Rowlands: Tom ve Ed'i ilk kez Naked Under Leather'da dinledim. Hafızam biraz bulanık ama kesinlikle harikaydı ve doğru şekilde başlamıştı. Bir aile etkinliği gibiydi, yaklaşık 20 arkadaştan oluşan bir grup parti için bir araya gelmişti. Çok heyecan vericiydi ve sonrasında hepimiz berbat kokan evlerine gittik.

Tom ve Ed 1992 yılbaşı gecesi sahneye çıktığında, arkadaş grubumuz dans pistinde birbirlerini yakalamaya çalışarak vakit geçirdi. Nick bana da saldırdı ve sonunda bileğimi kırdım. Yine de gecenin geri kalanını dans ederek geçirdim. Ertesi gün Londra'ya nasıl döndüğümü bilmiyorum ; acı içindeydim.

John Burgess: Politeknik'te öğrenci dergisinin editörüydüm. Arkadaşım Paul Benney ve ben, kulüpler kapandıktan sonraki saatleri birinin evinde takılıp sohbet ederek geçirirdik ve sürekli bir fanzin yapmaktan bahsederdik. "Neden bir tişört yapmıyoruz, neden bir fanzin yapmıyoruz..." diye düşünürdük. İşte bu fikir buradan çıktı. Andy Weatherall o dönemi çok yaratıcı olarak tanımlardı çünkü kulüpler erken kapanıyordu ve insanlar uyumak istemiyordu, bu yüzden güneş doğmadan önce birçok fikir geliyordu. Jockey Slut'ı başlatabildik çünkü gerekli tüm araçlara erişimim vardı. İlk röportajımı, Weatherall'ın da çaldığı Naked Under Leather'ın hemen ardından, ikinci sayıda The Dust Brothers olarak Tom ve Ed ile yaptım. Kısa sürede bizim için bir nevi ev grubu oldular.

"The Dust Brothers ismini seçerken büyük bir planımız yoktu. Kulağa eğlenceli geliyordu. Orijinalleri çok seviyorduk."

Tom Rowlands: "The Dust Brothers" ismini seçerken büyük bir planımız yoktu. Kulağa eğlenceli ve egzotik geliyordu. Onların (orijinal Dust Brothers) yaptıklarını çok sevdik, prodüksiyonlarına hayran kaldık. Sanırım bu, sample sanatının en üst noktası, başka bir sanatçının ismini kullanmak: "Davul ritmini de, ismi de alırız." Geriye dönüp bakınca, kulağa çılgınca geliyor. Fallowfield'daki bir barda çaldığımız 1992 versiyonumuzun gerçek Dust Brothers olduğunu birinin düşünmesi oldukça çılgıncaydı. Old Steam Brewery öğrenci merkezindeki bara Los Angeles'tan Mike Simpson ve John King'i duymayı bekleyen birinin geldiğini sanmıyorum. Geriye dönüp bakınca, oldukça saçma bir fikirmiş.

Robert Linney: Heavenly Recordings'te birkaç yıl masa başında çalışmış, gün boyunca farklı tuhaf insanların gelip gitmesini izlemiştim. Harika bir insan olan ve plak şirketini yöneten Jeff Barrett ve ben de Andrew Weatherall'ın menajerliğini yapıyorduk. Andrew'un grubunun büyük bir plak şirketiyle anlaşmasını düşünmüş ve London Records ve Deconstruction ile görüşmüştük. İkisi de o dönemde İngiliz elektronik müziğinin önemli plak şirketleriydi. Bu şirketleri dolaşıp orada çalışan insanlarla tanıştık. Deconstruction'a geldiğimde, orada çalışan Vanessa bana "Erkek arkadaşımla tanışmak ister misin?" dedi.

Heavenly'nin mekanı olan Wardour Caddesi'ndeki Ship Inn'de buluştuk. Tom'u Junior Boy's Own partilerinden tanıdım. Ariel'in sonu yaklaşıyordu ve The Dust Brothers'tan bahsediliyordu. O ve Ed bir menajerle ilgileniyorlardı, bu yüzden denemeye karar verdik. Müzikte işlerin nasıl sonuçlanacağını asla bilemezsiniz , ama Tom ve Ed'in yaptıklarında açıkça farklı ve özel bir şey vardı.

Kısa bir süre sonra Deconstruction, The Dust Brothers ile anlaşmaya ilgi gösterdi. Bunu duyan birkaç büyük plak şirketi hemen harekete geçti. İşler biraz çığırından çıktı. Ama finansal olarak değil: fena değillerdi ama Gay Dad ile kıyaslanamazlardı. Hâlâ oldukça alternatif bir elektronik müzik grubuydular. Virgin, "Leave Home"u Birleşik Krallık single listelerinde ilk 20'ye, "Exit Planet Dust" ise ilk 10'a taşıdı. Ama sanırım 1995'te insanlara grubun önümüzdeki 30 yıl içinde 15 milyon albüm satacağını ve bunlardan altısının Birleşik Krallık'ta bir numaraya ulaşacağını söyleseydiniz, akılları başlarından giderdi. Tom ve Ed'in yaptıkları yeniydi ve keşfedilmemiş bir alan. O zamanlar kimse elektronik müziğin ne kadar uzun ömürlü veya çekici olacağını bilmiyordu .

"Evdeydim ve BBC Radio 1 açıktı. Bir yarışma programı dinliyordum: 'Ed Simons ve Tom Rowlands kimdir?' Ünlü olduklarını fark ettim."

Emma Warren: BBC Radio 1 açıkken evdeydim ve bir bilgi yarışması sorusu duydum: "Ed Simons ve Tom Rowlands kimdir?" İşte o an ünlü olduklarını fark ettim. İsimlerini değiştirdiklerinde, gerçek Dust Brothers'tan bir mektup aldıklarını duyduğumda çok eğlenmiştik. Tam bir dramaydı. Kendilerine ne isim vereceklerdi acaba? İnsanlar isimlere çabuk bağlanır ve Dust Brothers harika bir isimdi. Ama başkalarına aitti ve kullanmaya devam edemezlerdi.

Robert Linney: Aquellos primeros años fueron bastante surrealistas. Una discográfica importante nos llevó en avión a Nueva York tres días, nos alojó en el hotel más moderno y nos llevó a cenar al restaurante de Robert De Niro. Después me despertaron en medio de la noche porque había llegado por fax una orden de cese y desistimiento de los Dust Brothers, que querían recuperar su nombre.

Nick Dutfield: Una de las cosas que nunca se tiene en cuenta, y es una razón por la cual The Dust Brothers o The Chemical Brothers son subestimados, es que, en 1992, si le hubieras preguntado a alguien de la industria qué necesitabas hacer para tener éxito, te habrían dicho que canciones y un cantante. The Dust Brothers ignoraron eso y siguieron su propio camino. Luego consiguieron tener álbumes y sencillos número uno sin seguir ninguno de esos consejos, algo que nadie había hecho antes ni hizo después. No me queda muy claro si la gente reconoce cuán revolucionario es eso. En cierto sentido, la decisión que Tom tomó de seguir una dirección diferente a la que había seguido con Ariel es todo un testimonio de su astucia. Tenía todo aquello y decidió apartarse y seguir una dirección totalmente diferente.