"En güzel şey gözlerdir" Monika Kim | Plopp!

Öğrenci Ji-won'un mavi gözlere karşı bir zaafı var. Ya da daha doğrusu, mavi gözlere karşı bir zaaf geliştiriyor. Özellikle de tatlarına karşı: "Gözbebeklerini ağzıma koyup bütün olarak yutuyorum, optik sinirler boğazımdan spagetti gibi aşağı kayıyor." Hmm. Belki de bu, bir edebiyat eleştirisi için doğru bir başlangıç ​​değil.

Baştan başlayalım: "En Güzel Şey Gözlerdir" adını taşıyan bu romanın birinci şahıs anlatıcısı ve ana karakteri Ji-won, nahoş adamlarla çevrilidir. Her şeyden önce, Los Angeles'ın fakir mahallelerinden birinde yaşayan aileyi terk edip genç bir kadınla yaşamaya giden baba vardır. Sonra, aşırı uyanık ve ilerici olduğunu iddia eden, ancak sonunda tacizci bir sapık ve korkunç bir baş belası olduğu ortaya çıkan okul arkadaşı Geoffrey vardır. Ve sonra, Ji-won'un annesinin aniden ortaya çıkan yeni -beyaz, mavi gözlü- erkek arkadaşı George vardır: kadın düşmanı ve yalancı bir pislik. Sadece -en hafif tabirle- çok geleneksel cinsiyet rollerini benimseyen ve Asyalı kadınları fetişleştiren, aynı zamanda bir tür dolandırıcı ve sahtekâr olan eski kafalı bir maço. Trump'ın Amerika'sının kibirli bir temsilcisi olarak tasvir edilen George, sonunda yeni partneri ve onun iki kızının isteği üzerine, Ji-won ve küçük kız kardeşleri Ji-hyun'un hoşnutsuzluğuna rağmen, onunla yaşamaya başlar. "Onun gibi adamlar aptal, saf ve kendi önemlerine inanmış kişilerdir (...) Annem orada olmasına rağmen Ji-hyun'a, bana ve diğer tüm kadınlara açıkça bakıyor; bize insan gibi değil, nesne gibi davranıyor."

Yani birden fazla sorun birden ortaya çıkıyor: Erkekleri koşulsuz olarak lider olarak tanıyan ve kendisine dayatılan toplumsal cinsiyet rollerinin kalıplarından (iyi ev kadını, itaatkar eş) kendi başına kurtulamayan bir anne; kızlarıyla ilgilenmeyen ve onlara karşı ilgisiz olan bir baba; ve ırkçı, cinsiyetçi, cahil, aldatıcı veya bunların hepsi birden olan erkeklerin ortaya çıkışı.

Zaman zaman kabus gibi görüntüler ve şiddetin önemli bir rol oynadığı hayaller gören Ji-won'un, "her şeyin sorumlusu bu adamlar" teorisini geliştirmesi kaçınılmazdır. Ve bir noktada nihayet harekete geçer. Ve, daha önce de belirtildiği gibi, insan gözbebeklerine karşı bir iştah geliştirir: "Dış kabuk kıkırdaklıdır. Kurşunu sol yanağıma saplayıp azı dişlerimle ısırıyorum; ağzımda puding benzeri bir madde patlıyor."

Edebiyatın zaman zaman korku filmlerinin "kan" olarak adlandırdığı şeye başvurması kesinlikle iyi bir şey: "yaralanmaların ve sakatlamaların büyük formatta, renkli ve ayrıntılı bir şekilde sunulduğu" sahneler ve imgeler (Vikipedi). Bu romanda olduğu gibi, 350'yi aşkın sayfanın yalnızca 20'sinde olsa bile. Böyle bir şey, hedef kitlesi çoğunlukla Protestan din öğretmenleri gibi görünen çağdaş Alman edebiyatında neredeyse hiç duyulmamış bir şey. Roman aynı zamanda cinsiyetçilik karşıtı bir mesaj da veriyor: "Bir seri katil olarak Ji-won, erkek bakışından intikamını, kelimenin tam anlamıyla yutarak alıyor." (Südwestrundfunk, (SWR)

Ve bunu keyifle yapıyor: "İlk göz kolay. Islak bir patırtıyla dışarı fırlıyor." İkincisini yemek daha zor: "Sızan kan onu kayganlaştırıyor. İyice kavrayamıyorum ve tırnaklarımla çıkarmaktan başka çarem yok. Isırıyorum. Göz ağzımda patlıyor ve kan boğazımdan aşağı fışkırıyor. Bir köpek gibi sızlanıyorum ama kendimi tutamıyorum."

Koreli-Amerikalı Monika Kim'in, yavaş yavaş seri katile dönüşen genç bir kadını konu alan ilk romanı, geçen yıl ABD'de yayınlandığında çok satanlar listesinde yer aldı. Kitap, "kadın öfkesinin" sahnelendiği bir "feminist korku romanı" (New York Times) olarak geniş çapta övüldü. Almanca çevirisini de yayınlayan yayıncı Kiepenheuer & Witsch, görünüşe göre genç kadınları hedef alarak bu eğilimden yararlanmaya çalışıyor: "Öfkeli 'tuhaf kızlar', yani tuhaf kızlar popüler kültürü fethediyor. Onlar, ölçülü, tatlı ve güzel vanilyalı kızların, temiz kızların, geleneksel kadınların anti-kahramanları. Uyum sağlamayan kadınlar. Ottessa Moshfegh'in romanlarındaki gibi 'Tuhaf Kızlar'. (SWR) Bahsedilmesi gereken diğer kadın yazarlar arasında Alison Rumfitt, Mona Awad, Bora Chung ve Lucy Rose yer alıyor.

Romanları yalnızca anlatıdaki ruhun (burada: feminist toplumsal eleştiri) ilerici mi yoksa gerici mi sayılabileceğine göre değerlendirmek, arzu edilen bir eğilim olabilir. Ancak, aynı zamanda, eser çılgınca satıldığı sürece, asgari edebi kalite gibi bir şeyin artık önemli olmadığı bir eğilim de var. Bu durum, yazar Monika Kim'in burada yarattığı karakterlerin ne kadar tek boyutlu olduğunu ve genellikle yazdığı zayıf dil standardını göz ardı ediyor: "Kısa gözleri bana öfkeyle bakıyor." – "Omurgamdan aşağı ürpertiler birbiri ardına iniyor. Tüm vücudumda tüylerim diken diken oluyor." – "Bana bakıyor, kirpiklerine hâlâ sabah çiyi gibi yapışmış gözyaşları." – "Yüzü buruşturulmuş bir kağıt parçası gibi buruşuktu." – "Sıcak yaz havası tenimi okşuyor." – "Kalbim çarpıyor." – "Başımda acımasız bir zonklama var." – "Yağlarım yanaklarımdan aşağı süzülüyor."

Ve bunlar, sayfa sayfa pulp kurgu edebiyatının aşırı kullanılmış diliyle nasıl doldurulduğunun ve bir tür edebi pamuk şeker ortaya çıkardığının sadece birkaç örneği. Kim bilir, belki de Almanca çevirisinden kaynaklanıyordur; bu da ihtimal dışı değil. Her halükarda, sığ, dilsel olarak basit, keyif veren bir edebiyat. Bazı çarpık cümleler ve kasıtsız bir komedi içeriyor. Anlatım, bir süre sonra sıkıcı hale gelen "Ve sonra bu oldu, sonra bu oldu" kalıbını izliyor. Burada yazarın kendi üslubundan veya biçim anlayışından eser yok. Ama boş verin, belki de bu, bu romanın yazarının da ait olduğu TikTok kuşağı için normaldir. Öte yandan: Günümüzde edebiyatta biçim anlayışı gibi bir şeyi kim umursar ki? Kesinlikle. Kitabın film uyarlaması ise elbette şu anda hazırlık aşamasında.

Monika Kim: En güzeli gözler. İngilizceden çeviren: Jasmin Humburg. Kiepenheuer & Witsch, 352 sayfa, sert kapak, 23 €.