Преобразившийся ландшафт: художественное сообщество потрясено, реагируя на сокращение федеральных программ

НЬЮ-ЙОРК -- Поэтесса Мари Хоу, одна из лауреатов Пулитцеровской премии этого года, говорит, что писательство часто не столько карьера, сколько призвание. Вы полагаетесь на преподавание и другую внешнюю работу и ищете поддержку в фондах или правительственном агентстве, например, в Национальном фонде искусств .

«Все подают заявки на грант NEA год за годом, и если вы его получаете, это как вау — это грандиозно», — говорит Хоу, лауреат Пулитцеровской премии в номинации «Новые и избранные стихотворения» и бывший стипендиат NEA по творческому письму. «Это не только деньги. Это также глубокая поддержка. Я просто почувствовала огромную благодарность. Это имело большое, большое значение. Это придает вам смелости. Это говорит вам: «Продолжайте, продолжайте делать это»».

За столькими отмеченными наградами карьерами, громкими постановками, любимыми учреждениями и глубокими исследовательскими проектами часто скрывается более тихая история ранней поддержки со стороны правительства — гранты от NEA или Национального фонда гуманитарных наук , которые позволяют писателю завершить книгу, общественному театру — поставить пьесу, ученому — получить доступ к архивным документам, а музею — организовать выставку.

На протяжении десятилетий в стране существовала общенациональная художественная и культурная инфраструктура, пользовавшаяся двухпартийной поддержкой, в том числе и при первой администрации Дональда Трампа .

Теперь ситуация меняется — и кардинально.

После возвращения в должность в январе президент заявил, что федеральные агентства и институты, такие как NEA, NEH, PBS, Центр Кеннеди и Институт музейного и библиотечного обслуживания (IMLS), продвигают «пробужденную повестку дня», которая подрывает традиционные ценности.

Трамп сместил лидеров, сократил или ликвидировал программы и резко изменил приоритеты: в то же время, когда NEH и NEA выгоняли сотрудников и отменяли гранты, они объявили о многомиллионной инициативе по поддержке статуй для предложенного Трампом «Национального сада американских героев» — от Джорджа Вашингтона до Ширли Темпл.

«Все будущие награды, помимо прочего, будут присуждаться за заслуги и проекты, которые не пропагандируют крайние идеологии по признаку расы или пола и которые помогают привить понимание основополагающих принципов и идеалов, делающих Америку исключительной страной», — говорится в заявлении на сайте NEH.

Отдельные лица и организации по всей стране, а также практически во всех видах искусства, теперь оказались без денег, которые они заложили в бюджет или даже потратили, ожидая возмещения.

Electric Literature, McSweeney's и n+1 входят в число десятков литературных изданий, получивших уведомления об аннулировании грантов. Филадельфийский музей и библиотека Розенбаха были вынуждены остановить проект по созданию онлайн-каталога после потери гранта в размере около 250 000 долларов от IMLS. Ассоциация по борьбе с заиканием для молодежи, которая управляет летним музыкальным лагерем, испытывает дефицит в размере 35 000 долларов.

«Наша благотворительная деятельность позволяет детям посещать наш летний лагерь по значительно сниженной цене, поэтому из-за потери средств становится сложнее выполнить это обязательство», — говорит директор ассоциации Рассел Крумнов, который добавляет, что «мы планировали нашу программу и принимали решения с учетом этих средств».

«Государственные деньги должны быть последовательными. Они должны быть надежными», — говорит Талия Коррен, соисполнительный директор нью-йоркского Alliance of Resident Theatres, который помогает сотням некоммерческих театральных компаний. «Вам нужно принимать решения, основываясь на этих деньгах».

NEA, NEH и Корпорация общественного вещания были среди учреждений, созданных 60 лет назад, в разгар внутренних программ президента Линдона Джонсона «Великое общество». В разное время они подвергались критике за поддержку провокационных художников, таких как фотограф Роберт Мэпплторп в 1980-х годах. Но они выстояли, отчасти из-за своих предполагаемых экономических выгод, распределенных по как можно большему числу избирательных округов.

Сторонники искусства утверждают, что, как и другие формы федеральной помощи, важность гранта NEA или NEH заключается не только в первоначальных деньгах, но и в эффекте «волны» или «множителя». Правительственная поддержка часто несет в себе престиж, который делает данную организацию более желанной для частных доноров.

Миллионы долларов, направляемые через государственные советы по искусству и гуманитарным наукам, в свою очередь поддерживают местные проекты. Финансирование театральной постановки помогает создавать рабочие места для актеров и съемочной группы, приносит прибыль соседним ресторанам, барам и парковочным гаражам, а также тратит деньги на няню, которую нанимают родители, устроившие вечеринку.

Актриса Джейн Александер только начинала свою сценическую карьеру, когда фонд помог профинансировать постановку в 1967 году на сцене Arena Stage драмы Говарда Саклера о боксере Джеке Джонсоне «Великая белая надежда», в которой снимались Александер и Джеймс Эрл Джонс, и которая в конечном итоге получила Пулитцеровскую премию. Александер, возглавлявшая NEA в 1990-х годах, вспоминала, как соучредитель Arena Зельда Фичандлер беспокоилась, что фонд может навредить бизнесу, поддерживая другие театры в Вашингтоне.

«И я помню, как мой покойный муж (Роберт Александр), который в то время был художественным руководителем Living Stage Theatre Company, сказал ей: «Нет, так это не работает. Прилив поднимает все лодки», — говорит она.

В краткосрочной перспективе организации ищут пожертвования от широкой общественности, а филантропы пытаются заполнить финансовые дыры. Фонд Меллона недавно объявил о создании «чрезвычайного» фонда в размере 15 миллионов долларов для государственных гуманитарных советов. Художественный руководитель театра Portland Playhouse в Орегоне Брайан Уивер говорит, что спонсоры вмешались после того, как театр потерял грант NEA в размере 25 000 долларов всего за день до того, как они должны были открыть постановку «Joe Turner's Come and Gone»,

Но Уивер и другие говорят, что частный сбор средств сам по себе не является долгосрочным решением, хотя бы потому, что люди испытывают «усталость от доноров», а филантропы меняют свое мнение. Джейн Александр помнит, как театр Arena в Вашингтоне основал репертуарную компанию, частично поддержанную Фондом Рокфеллера.

«Это было похоже на Национальный театр в Британии», — говорит она. «Мы были так горды тем, что у нас есть репертуарная труппа из 30 актеров, меняющих игроков в течение сезона. Это было очень, очень волнительно. И у нас были, знаете ли, уроки вокала, уроки фехтования. Мы собирались стать великой труппой. И знаете что произошло? Приоритеты Рокфеллера изменились».