Пронзительный портрет нестабильности потряс Венецию

Мы должны поговорить о Поле, персонаже, которого Бастьен Буйон играет в «Пье д'Оувр», седьмом полнометражном фильме французского режиссёра Валери Донзелли, и, безусловно, лучшем на сегодняшний день. Полю 42 года, он разведён, и двое его детей-подростков уезжают с матерью в Канаду. Когда-то он неплохо зарабатывал фотографом, всегда поддерживаемый семьёй, но затем променял фотографию на писательство. Успех его первой книги не повторился: издатель только что отклонил его новую рукопись, долгожданный роман, который так и не был опубликован. И Поль постепенно начинает сдавать позиции, по мере того как его деньги тают, пока у него не остаётся почти ничего.

Момент, наиболее точно отражающий преображение Поля, происходит, когда он устраивается таксистом и, выезжая из Парижа, сбивает оленя, перебегающего дорогу. У животного сломаны ноги, и Поль звонит по телефону и, беспомощный, избавляет его от дальнейших страданий. Тем не менее, он везёт его в багажнике, намереваясь разделать. Этот олень – это ещё и несколько килограммов мяса...

« Пье д'Оувр» мог бы стать фильмом, потакающим своим слабостям, с наигранной ложной скромностью, поскольку Поль впадает в шаткое положение. Его творчество больше не приносит ему дохода. Он покидает свою квартиру и переезжает в студию друга, все больше погружаясь в изоляцию. Из студии он спускается в свою съемную комнату. Мобильное приложение, которое выставляет на аукцион нестабильную работу и выбирает того, кто предложит самую низкую цену – современный вариант рабского «мальчика на побегушках», – превращает Поля в мастера на все руки, куда бы его ни позвали в Париже, от переноски мешков с мусором до прочистки туалетов. В социальном плане, как он сам выражается, он потерял репутацию. Но в моральном плане он не утратил желания быть писателем и вести достойную жизнь. В какой-то момент он бреет голову – не как приговоренный, а словно стремясь в «очищении» этого жеста обрести нечто вроде святости.

Фильм основан на автобиографическом романе Франка Куртеса, который ещё совсем недавно мог бы работать здесь, в Венеции, фотографом — таким я его помню, когда он работал внештатным корреспондентом французского журнала Les Inrockuptibles и издания Libération. Я не знал о том, как изменилась его жизнь, и не читал книгу, давшую название этому фильму, изданную издательством Gallimard в 2023 году. Несомненно, Валери Донзелли адаптировала его для большого экрана с изяществом и безупречным достоинством.

Траектория конкурса радикально изменилась с выходом фильма «Нет другого выбора» , и неслучайно Пак Чхан Ук посвящает свой новый фильм Коста-Гаврасу: в интервью в эту субботу южнокорейский режиссёр признался, что является давним поклонником ветерана, автора фильма «Удар за ударом» (2005), который, как и «Нет другого выбора», экранизирует роман Дональда Э. Уэстлейка «Топор». Несмотря на это, между двумя работами нет никаких пробелов, и это поистине грандиозное возвращение 62-летнего режиссёра, известного во всём мире благодаря фильму «Олдбой».

No Other Choice не вдохновлен мангой вроде Oldboy, но в кинематографе Пак Чхан-ука есть врожденная карикатурность, которая идеально адаптируется к этому дикому фарсу о капитализме в эпоху искусственного интеллекта. Ман-Су (Ли Бён-хон) — преданный семьянин, женатый и имеющий двоих детей. Он построил райский дом, где выращивает деревья бонсай, и десятилетиями работал квалифицированным рабочим на целлюлозном заводе, где однажды его увольняют. Мужчина реагирует безутешно: он выставляет дом на продажу и, среди прочих трудностей, отменяет свою подписку на Netflix (под аплодисменты на пресс-конференции). Однако ему разрешают баллотироваться на руководящую должность. Уязвленный, он решает начать физическое устранение своих конкурентов.

Чем более дьявольским становится фильм « Нет другого выбора» (распространяется в Португалии компанией Alambique Filmes), тем эффектнее он становится. Юмористические моменты и преданность Пака чёрной комедии постоянно обрастают новыми поворотами сюжета, одним из которых является оружие, которым Ман-Су расправляется со своими соперниками, — старый северокорейский пистолет, когда-то хранившийся в качестве трофея предком персонажа во время войны во Вьетнаме. Ман-Су знает, что криминалистика вряд ли свяжет его с этим пистолетом. И не все на Западе знают об этом (именно Пак ему об этом рассказал), но во время войны во Вьетнаме южнокорейские войска сражались на стороне США, когда выяснилось, что Северная Корея тайно поддерживает армию Вьетконга. Детали с пистолетом становятся запалом для очередной теории заговора в и без того абсурдной вселенной. Пак Чхан-Ук ждёт в Венеции свой фильм, который получит награды. Пока неизвестно, поймут ли члены жюри, что это кино уникально, личностно и неповторимо.

Автор пишет по старой орфографии.