Дом, не такой уж милый дом: они убивали и хоронили своих жертв в саду

В мире больше нет достаточной откровенности, чтобы фраза «все счастливые семьи похожи» была чем-то большим, чем риторической шуткой классика Льва Толстого, а не проверяемой реальностью. Также ясно, что все семьи несут в себе семена дисфункции , и что счастье условно и, прежде всего, эфемерно. Но одно дело, когда идеальной семьи не существует, и совсем другое, когда члены этой семейной ячейки живут, погруженные в ежедневный ад. Именно это и произошло в городе Глостер, Англия, по адресу Кромвель-стрит, 25, в конце февраля 1994 года, когда ужас стал неуловимым, и земля начала уходить, скрывая свидетельства ужаса.

И именно об этом документальный сериал «Фред и Роуз Уэст: Британская история ужасов » режиссера Дэна Дьюсбери, недавно вышедший на Netflix. Это три главы, связанные чувствительностью документалиста, больше озабоченного последствиями преступлений серийного убийцы для семей и друзей жертв, чем подробным описанием ужасов, воссозданных для удовлетворения болезненного любопытства зрителя.

Дело доминировало на обложках крупнейших таблоидов той эпохи и со временем стало занозой в нашей совести, ведь мы никогда не знаем, что происходит за дверями наших соседей. Таким образом, это документальный сериал о реальных преступлениях , который воздерживается от обращения к укоренившимся привычкам жанра: нет никаких реконструкций убийств с живыми актерами или анимацией, и нет навязчивого желания погружаться в низость человеческого поведения. Вместо этого он углубляется в последствия давней травмы, которая все еще преследует близких убитых женщин.

Дело Уэст всплыло благодаря шокирующему повороту судьбы: младшие дети семьи в интервью социальным работникам рассказали, что их отец сказал им, что если они будут плохо себя вести, то окажутся «похороненными в саду, как их сестра Хизер», пропавшая без вести с 1986 года. Эта информация послужила поводом для полицейского расследования, которое закончилось открытием того, что 16-летняя Хизер была убита своим отцом и похоронена в доме.

Дьюсбери сплетает хоровое произведение из голосов свидетелей этого ужаса — родственников и друзей жертв, судебно-медицинских экспертов, полиции, адвокатов, местных журналистов и представителей основных сенсационных СМИ, выживших и психиатров, вмешавшихся в процесс расследования, — которые контрастируют с записями допросов, которым Уэста подвергала британская полиция, разговоров, которые становились все более ужасными, когда он признался, что в саду и подвале дома было еще больше трупов и что его тяга к убийству началась в 1967 году, когда он убил свою первую жену Рену Костелло и маленькую дочь Шармейн, плод предыдущих отношений.

Признание остановилось на цифре 12 жертв — среди них были жильцы дома Уэст, няни и подростки в бегах — хотя следователи всегда опасались, что число может быть еще больше. Уэст изначально настаивал на невиновности Роуз, но криминальная преданность, которая объединяла их, была разрушена на судебном слушании, где Роуз держалась от него на расстоянии, а затем Фред изменил свою историю и заявил, что действовал не в одиночку. В виртуальном интервью Ñ из Лондона Дьюсбери затронул некоторые из центральных аспектов своего документального фильма.

–Вокруг происхождения Фреда и Роуз есть некая черная дыра. Это был стилистический выбор или были препятствия для исследования их ранних жизней?

– Я не думаю, что есть "черная дыра", окружающая ранние годы их обоих. Существует огромное количество книг и других документальных фильмов, которые уже обращались к этому аспекту, пытаясь понять и установить некоторую связь между ранними годами Фреда и преступлениями, которые он совершил годы спустя. Но я не был заинтересован во включении этого аспекта в свой фильм.

Я полагаю, что в Англии многие знают о Фреде и Роуз. И есть масса документации и много книг, посвященных их криминальной "карьере". Поэтому задача состояла в том, чтобы найти новую причину для этого документального фильма, а оправданием было придать форму материалам, которые я нашел.

Но вторая причина заключалась в том, что никто не снял документальный фильм, который бы углублялся в наследие семей жертв, и поэтому мне пришлось принять решение: у вас есть только ограниченное количество времени, поэтому я должен был убедиться, что будет достаточно места для высказываний семей убитых молодых женщин, за счет сокращения времени, посвященного Фреду и Роуз. И в конечном итоге это показалось правильным решением, потому что многие настоящие криминальные шоу чрезмерно фокусируются на преступниках и недостаточно на последствиях их убийств или прекрасных аспектах оборванных жизней. Поэтому я попытался перенаправить эту тенденцию в противоположном направлении.

– Предшествовало ли решению снять документальный фильм появлению ранее не публиковавшихся записей допроса Уэста следователем Сэвиджем в 1994 году?

–Изначально у Netflix были некоторые кадры, и они были заинтересованы в создании документального фильма с этим неизданным материалом. Только позже мы обнаружили видео, записанные полицией. Мы также приняли решение объединить архивы предыдущих документальных фильмов с интервью, которые мы обнаружили сейчас. И в конечном итоге поиск новых интервьюируемых для этого фильма был действительно сложной задачей.

Преступления были раскрыты 30 лет назад, но некоторые из случаев произошли 50 лет назад. Поэтому моей задачей было сформулировать повествовательную структуру с этими разными материалами, чтобы попытаться сделать что-то новое или, по крайней мере, раздвинуть границы жанра немного иным способом, чем традиционный. Жанр «настоящее преступление» является одним из самых популярных в мире, но он не обязательно один из моих любимых. Я понимал, что не могу не включить видео и записи допросов Фреда в полиции, потому что это часть интереса аудитории, но я также хотел, чтобы они внимательно посмотрели на опустошение, нанесенное жизням жертв, о котором, по крайней мере в Англии, обычно забывают.

– Пытались ли они взять интервью у Роуз Уэст в тюрьме?

– Я понимаю, что по английским законам было бы невозможно получить доступ к интервью с Роуз. В любом случае, если бы у меня была возможность взять у нее интервью, я сомневаюсь, что мне было бы интересно включить ее в документальный фильм. Я не вижу, чтобы она вписывалась в этот проект; более того, я думаю, что для семей жертв было бы очень унизительно слышать, как Роуз до сих пор утверждает, что она не совершала никаких преступлений и не знала о том, что делал ее муж. Я должен поддерживать баланс между тем, что люди хотят видеть — возможно, более подробно знать, как погибли молодые женщины — и отношениями, которые я устанавливаю как интервьюер с семьями, и для меня последнее всегда будет приоритетным.

– Как режиссер этого документального фильма, позволил ли вам фильм глубже понять природу зла?

– Я снимал свои предыдущие документальные фильмы в тюрьмах. Я провел много месяцев, снимая в тюрьме в Соединенном Королевстве, и следил за работой различных полицейских подразделений в течение двух лет. Так что, с точки зрения понимания зла и того, как люди могут совершать ужасные поступки, к сожалению, у меня нет правды. И единственное, в чем я уверен, это то, что люди по своей сути не злы.

Лично я считаю, что люди, такие как вы и я, могли бы быть вынуждены совершать определенные действия, если бы обстоятельства и наши образовательные возможности были направлены в неправильном направлении, как у других людей в тюрьме. Никого не удивит, когда я скажу, что большое количество убийств в Англии происходит в социально-экономической среде бедности или низкого дохода. Попав в такую ​​ситуацию, любой может быть вынужден совершать отвратительные действия.

Но я также думаю, что никто не хочет слышать, что зло — это ребячество, обыденность. А те, кто зло, могут легко быть совершенно нормальными в течение 90 процентов своей жизни. Я видел это в деле Уэста: вы говорите с соседями, и никто из них не знал, что Роуз занималась проституцией у себя дома, или о сексуальном насилии Фреда над ее дочерьми. Короче говоря, я чувствую, что не узнал ничего нового о природе зла, но я узнал кое-что новое о том, как семьям жертв пришлось продолжать жить с травмой, многие из них ждали годами, чтобы наконец узнать, что случилось с их любимым человеком. Я действительно нахожу их достойными восхищения людьми.

– Насколько свежи преступления, совершенные на Кромвель-стрит, 25, в коллективной памяти англичан?

У Фреда и Роуз было десять детей, и они тоже были жертвами. В третьем эпизоде ​​мы говорили о Стивене Уэсте и о том, какой была эта ситуация для него и остальных его братьев и сестер. И мы убедились, что было ясно, что преступления были обнаружены благодаря мужеству этих детей и подростков, которые говорили с социальными работниками. Я связался со Стивеном и его сестрой Мэй, и они дали мне разрешение использовать архивные интервью, которые я включил в документальный фильм. Было трудно их получить, но это наконец-то произошло, и я рад этому, потому что чувствую, что получил благословение Уэстов. А после премьеры сериала я получил сообщение от Стивена, в котором он благодарил меня за уважительный подход к теме его семьи, и это меня очень успокоило.

–Показания выжившей няни привели к обвинению, что Роуз Уэст вместе со своим мужем были замешаны в этом похищении и изнасиловании, разрушив ее предполагаемую невиновность относительно других преступлений. Не вызывает ли сомнений, что они представляли собой двуличного серийного убийцу, начиная с первого убийства?

– Нет никаких определенностей; это только то, что можно предположить, поговорив со многими участниками дела. Конечно, необычно, когда два человека из разных миров влюбляются и начинают взаимодействовать, чтобы совершать отвратительные преступления. Я думаю, что это началось с динамики сексуального удовлетворения, которое затем привело к извращенному удовольствию, и неизбежным следующим шагом было убийство. У меня сложилось впечатление, что она предоставила эффективные стратегии для совершения убийств, а Фред позаботился об их осуществлении.

– Изменилось ли ваше мнение о деле Уэста после съемок документального фильма?

–Моя точка зрения изменилась после того, как я выслушал свидетельства членов семьи, которые согласились поговорить с нами. Когда вы начинаете делать что-то, о чем снято более 45 документальных фильмов и написаны десятки книг, вы начинаете задаваться вопросом, зачем вы это делаете.

И после разговора с семьями жертв я наконец понял оправдание этого проекта: видеть, как они говорят со мной и отчаянно пытаются сохранить дух и память своих близких живыми, в сочетании с тем фактом, что они видели в этом документальном фильме возможность. Или что они видели в нем шанс, потому что это был бы материал, который увидел бы весь мир.

Как еще можно охватить большую аудиторию и дать им понять, что за тем, что обычно является просто исторической информацией о преступлениях, стоят реальные люди? Я также думаю, что фильмы или сериалы о реальных преступлениях привлекают огромное внимание, потому что они делают людей невосприимчивыми к тому, что происходит там прямо сейчас.

И правда в том, что я стремлюсь сделать гораздо больше, чем просто сенсационизировать преступления Уэст, показывая конкретные детали того, что произошло и как это произошло. Я хочу, чтобы зритель сосредоточился на том факте, что жертвами были реальные люди. И в таких случаях единственный способ сделать это — если семьи предоставят вам привилегию рассказать их истории. И вы можете увидеть это во всех трех эпизодах: есть семья, включая Мэрион, Люси Партингтон и меня, людей, которые справляются с этим уже долгое время, пытающихся разгадать смысл всего, что с ними произошло.