O vermelho occitano do quarteto feminino La Mal Coiffée

Em 21 de junho, para a Fête de la Musique, La Mal Coiffée veio à capital cantar no jardim do Palais-Royal. Este é o risco que o Ministério da Cultura assumiu naquele dia, quando se aposta na música dita "tradicional", muito mais protestante do que conservadora, apesar do nome. "Só são grandes porque estamos de joelhos", trovejou Laetitia Dutech, uma das quatro musicistas – com Karine Berny, Myriam Boisserie e Marie Coumes – deste quarteto que canta em occitano, enquanto um folheto coletivo distribuído pelos " atores do movimento popular" apresentava queixas contra os "milhões de euros em cortes e créditos cancelados por decreto, tudo em negação ^pelo Ministro". A operação foi realizada sob as janelas da Rachida Dati, sendo o Palais-Royal "um bom símbolo de dominação" para Laetitia Dutech.

Três semanas antes, foi num cenário mais esperado que La Mal Coiffée, nome escolhido em referência a La mal cofada, personagem da tradição popular occitana ridicularizada pela sua aparência desleixada, apresentou o seu oitavo álbum, Rojas , a terceira parte de uma trilogia “red-sound” inaugurada com Roge em 2021. Vermelho, portanto, como a raiva, a paixão e o sangue da terra que alimentaram as lutas vitivinícolas do Languedoc, desde o movimento vitícola reprimido em 1907 até aos da década de 1970, quando ressoou a canção Lengadoc Roge de Claude Marti. Deste cantor e poeta, La Mal Coiffée retoma hoje Lo pais que vol viure (“O país que quer viver”), com suas referências às vítimas albigenses dos Cruzados (1209-1229) e à Comuna de Narbonne (1871). Este país, “é o cipreste ereto, os Corbières salgados/É a aldeia morta, a terra abandonada” (“Es lo ciprès quilhat, las Corbières saladas/Es lo vilatge mort, la tèrra abandonada” ).

Restam 82,53% deste artigo para você ler. O restante está reservado para assinantes.