Enquanto isso, em Cannes… Uma grande estreia para Hafsia Herzi, um faroeste sob Covid, Poelvoorde provoca Katerine

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RECAPITULAÇÃO DE CANNES, QUARTO DIA. O júri de Juliette Binoche, que concederá as Palmas em uma semana, descobriu "La Petite Dernière", de Afsia Herzi, e "Eddington", de Ari Aster, na sexta-feira.

Depois de Dominik Moll e seu "Dossier 137", Hafsia Herzi apresentou o segundo longa-metragem francês na competição na sexta-feira. A Croisette também brilhou à noite com as exibições do primeiro filme da cineasta americana Kristen Stewart, "A Cronologia da Água" (na seleção "Un Certain Regard"), e do documentário "Bono: Stories of Surrender" sobre o líder do U2, em uma exibição especial.

Hafsia Herzi em destaque com seu terceiro filme

Aos 38 anos, consagração para Hafsia Herzi, diretora e atriz, recentemente premiada com um César por seu papel em “Borgo” . Depois de galgar posições em Cannes, uma a uma — seu primeiro longa-metragem, " Você Merece um Amor", esteve na Semana da Crítica, seu segundo, "Bonne Mère", na Un Certain Regard —, a atriz entrou na competição com "La Petite Dernière", adaptado de um romance de Fatima Daas e exibido por atores não profissionais. "Universal", ela nos contou no verão passado , "o assunto me tocou profundamente. A heroína, uma jovem muçulmana praticante de 17 anos, descobre uma atração por mulheres e luta para aceitar isso." Ela deveria filmar em uma cidade no leste da França, mas teve que mudar o cenário. Alguns rapazes a ameaçaram por causa do assunto. "Entre os muçulmanos", repetiram , "não há lésbicas." »

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Hollywood já havia visitado o tapete vermelho para a apresentação do mais recente filme de "Missão Impossível", mas as estrelas americanas ainda não haviam brilhado na competição. Foi o que aconteceu com "Eddington", um faroeste moderno do americano Ari Aster, que chega com sua cota de estrelas internacionais: Joaquin Phoenix, Pedro Pascal, Emma Stone, Austin Butler... Em "Eddington" (2h25), nos cinemas em 16 de julho na França e 18 de julho nos Estados Unidos, Ari Aster, o novo rei aos 38 anos do gênero cinematográfico ("Hereditário", "Midsommar"), conta a história do confronto entre um xerife (Joaquin Phoenix) e um prefeito (Pedro Pascal) no Novo México em meio à pandemia de Covid em 2020, tendo como pano de fundo a onipresença das redes sociais, segundo as primeiras imagens reveladas. "É um filme que fala sobre a América contemporânea (...) fala sobre o que os Estados Unidos se tornaram em geral por meio de uma campanha municipal em uma pequena cidade", explicou o delegado geral do Festival de Cinema de Cannes, Thierry Frémaux, ao anunciar a seleção.

Está tudo no chute. A de um policial da BRI (Brigada de Pesquisa e Intervenção) com um colete amarelo no chão. Um chute muito fraco, contido, para que não vejamos, em primeiro lugar, uma intenção de jogo, de escrita. Um gesto forte, mas aplicado, é como o "Dossier 137", que marca o retorno de Dominik Moll a Cannes depois de "A Noite dos 12". Como este último foi um sucesso de público e ganhou vários Césares, o delegado geral do festival, Thierry Frémaux, foi criticado por não tê-lo selecionado para competição, mas para a Première de Cannes, uma seção sem nenhuma aposta. Três anos depois, Frémaux reconvocou o cineasta para a corrida pela Palma de Ouro — que ele ganhou em 2000 com "Harry, um amigo que lhe deseja felicidades" e em 2005 com "Lemming " — e não podemos deixar de ficar um pouco decepcionados.

Uma investigação de uma inspetora do IGPN (Léa Drucker, oficial) sobre as circunstâncias por trás de um tiro de LBD que atingiu um jovem colete amarelo no rosto durante as manifestações de 2018, o "Dossiê 137", assim como "A Noite do 12" , por trás do acompanhamento consciente de uma investigação policial (baseada em fatos reais), pretende expor as tensões que animam a sociedade francesa. Mas de uma forma que é apenas meio convincente. O rigor clínico do documentário flerta com o zumbido tedioso do boletim de ocorrência – uma primeira meia hora angustiante, uma série didática de interrogatórios em plano-contraplano pontuados por imagens captadas em um iPhone servindo como prova – a apresentação social e seus toques de humor irônico esbarram na rigidez pseudonaturalista da encenação. E o diálogo ressoa às vezes com grande precisão, às vezes com aspecto demonstrativo. É quando se transforma em um filme de vigilância que "Dossiê 137" decola, quando a teimosia da personagem de Léa Drucker a leva a deixar seu escritório e enriquecer seu trabalho como policial com seu instinto de cidadã.

É uma sensação estranha, no final, ver um emulador de Yves Boisset de olho nas terras de Laurent Cantet (Moll compartilha o mesmo roteirista, Gilles Marchand) e acabar nas de Stéphane Brizé. No entanto, em substância, "Dossiê 137" (com data de estreia anunciada para 19 de novembro) disseca com eficiência matemática o processo de desumanização da justiça diante da violência policial, uma impunidade burocrática sem consideração pelas vítimas. Sobre a política de segurança, a divisão social e uma França cada vez mais dividida, cristalizada pelo papel e destino da polícia, a manifestação é assustadora.

Filmes de animação são raros no Festival de Cinema de Cannes. Mais um motivo para curtir “Arco”, dirigido por Ugo Bienvenu e Félix de Givry. Apresentado na seleção oficial, este conto futurista assume a aparência de uma fuga poética onde pixels se tornam poemas e linhas de voo. Em um futuro refratado, a tecnologia passou a parecer um sonho de criança. A jovem Iris vive sozinha com hologramas parentais, uma babá robô e um irmão mais novo. Até o dia em que o céu faz cair um garoto alienígena do azul. Arco, com seu pó de arco-íris permitindo que ele vagueie pelo tempo, se perde em um mundo à beira do precipício. Essa meditação sobre o autoexílio, a inocência como território perdido e a nostalgia por um futuro melhor que o presente não pode conter se torna o fio condutor deste épico utópico de ficção científica ecológica, apresentado em uma exibição especial.

As referências estão fervilhando. Os droides lucasianos usam a verve da era de ouro do anime japonês; Heróis com capas policromadas no estilo Marvel estão armados com a profundidade dos contos de Miyazaki; O cenário spielbergiano projeta um alienígena perdido em um mundo catastrófico esboçado por Christopher Nolan. Esta obra francesa, coproduzida por Natalie Portman e com as vozes de Swann Arlaud, Alma Jodorowsky, Vincent Macaigne, Louis Garrel, William Lebghil e Oxmo Puccino, é absolutamente suntuosa do início ao fim. Levou nada menos que cinco anos para ser escrito, desde o desenho 2D à mão até a produção e o financiamento. No final do quarto dia, o céu sobre Cannes era uma mistura de chuva e períodos de céu limpo. O momento perfeito para o "Arco" decolar com estilo, a anos-luz de distância da Croisette.

No ano passado, ele nos contou como manchou o vestido de Jeanne Balibar pouco antes da atriz subir no palco do Palais des Festivals. Este ano, Philippe Katerine retorna com uma nova anedota de Cannes, a saber, as origens do apelido "ouriço-do-mar" dado a ele por Benoît Poelvoorde. A origem remonta às filmagens do filme "Le Grand bain", de Gilles Lellouche. O cantor de "VIP" deixa à mostra, assim como o restante do elenco, grande parte de sua anatomia, principalmente as costas, que são bem peludas. Não demorou muito para que o ator belga aproveitasse esse "defeito". Mas Philippe Katerine também não poupa comentários sobre o físico de Benoît Poelvoorde. Em vez disso, olhe.

Fiel à sua reputação de sensação da vida noturna, o Magnum deu vida à Croisette com uma noite musical. Para dar início às festividades, Lucky Love, embaixador da marca de sorvetes, fez um show pop emocionante e animado na praia particular. Mas era Charli XCX que centenas de fãs estavam especialmente esperando. Provocante como sempre, com uma minissaia rasgada e um decote profundo, uma variação de um look icônico de Vivienne Westwood, a pirralha pop cantou alguns de seus sucessos. A trilha sonora da noite ficou a cargo dos shows incandescentes de Jamie xx, do baterista e produtor George Daniel, do The 1975, e do rapper sueco Yung Lean. Antes que Charli XCX casualmente dê uma mordida em um sorvete, como fez esta noite, na Croisette.