Os festivais de música estão ficando maiores no Reino Unido, enquanto os pequenos e médios estão morrendo.
A desigualdade é um sinal dos tempos: cada vez mais milionários são gerados às custas de uma classe média empobrecida, restaurantes com chefs renomados têm listas de espera de meses e contas de mais de mil euros por casal, enquanto restaurantes tradicionais lutam para sobreviver com cardápios acessíveis e evitam ser comprados por restaurantes chineses. O mesmo está acontecendo no mundo da música.
Você não imaginaria que o circuito de festivais de verão do Reino Unido (e consequentemente do mundo) esteja em crise, depois que 200.000 pessoas lotaram a fazenda Somerset onde Glastonbury está sendo realizado há três fins de semana, e sua arrecadação no ano passado foi o dobro da de 2023. O outro lado da moeda são os 200 eventos que foram cancelados ou adiados desde 2019, e os muitos outros que estão em perigo de extinção.
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Há muitas razões, a começar pelo aumento do custo de vida, que reduziu tanto a capacidade de investimento dos organizadores quanto a capacidade dos fãs de comprar ingressos (um bom show que custava € 75 agora sobe facilmente para € 300, o que também torna a demanda maior e os fãs mais seletivos). Soma-se a isso o Brexit, devido ao seu impacto nas cadeias de suprimentos de materiais necessários para a montagem dos palcos, os preços mais altos exigidos pelos artistas, o preço da energia, a paralisação da pandemia (que esgotou as reservas de caixa de festivais de pequeno e médio porte que tentavam sobreviver) e a saturação do mercado.
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O problema é que o mundo da música é um ecossistema delicado e, para que haja um Glastonbury, também é preciso que haja festivais independentes de pequeno e médio porte, com público de alguns milhares de pessoas, onde artistas emergentes possam se destacar, como foi o caso de Taylor Swift, Lady Gaga, Kesha, Ed Sheeran e tantos outros. O desaparecimento deles é como o Barça fechando La Masía. De onde viriam Lamine Yamal, Pedri ou Gavi?
Somam-se às dificuldades financeiras as dificuldades organizacionais, já que a competição por artistas capazes de atrair multidões e cobrar centenas de euros por ingressos é acirrada. Alguns festivais os reservam com até dois anos de antecedência, muitas vezes apostando em artistas emergentes do momento que depois fracassam e, quando chega a hora, não despertam mais tanto interesse. É como deixar seu cartão de crédito para uma mesa em um restaurante sem saber se poderá usá-lo ou não.
Participantes do último Festival de Glastonbury
Scott A. Garfitt/Ap-LaPresseGrandes festivais como Glastonbury estão se tornando cada vez mais bem-sucedidos, enquanto os demais definham ou morrem, e o mesmo acontece com os artistas. Nomes consagrados podem tocar onde quiserem e pelo valor que quiserem, enquanto festivais de médio porte (cuja contribuição é essencial para o preenchimento da programação) enfrentam dificuldades cada vez maiores. Agentes recebem ultimatos de 48 horas para que seus clientes aceitem um contrato de baixo custo.
Turnês em estádios de superstars ou shows na cidade natal de um artista famoso continuam sendo uma grande fonte de renda, mas as turnês das classes médias do mundo da música para festivais têm sido complicadas pelo custo adicional de vistos para entrar nos Estados Unidos e pelo desaparecimento da liberdade de movimento entre a Grã-Bretanha e a UE, com as formalidades e despesas adicionais que isso acarreta.
O mundo está cada vez mais voltado para os ricos e menos para a classe média. Isso também se aplica à música.
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