Classico del cinema: “Kamikaze 1989”: il poliziotto nei panni di un gatto selvatico

Il detective del futuro indossa un completo leopardato. Nessuno, tranne Rainer Werner Fassbinder, potrebbe credibilmente indossare un simile completo come una seconda pelle. Nei panni dell'ispettore Jansen nel futuristico film poliziesco "Kamikaze 1989", non si toglie nemmeno la giacca leopardata per giocare a squash, e si asciuga persino il sudore dalla fronte dopo un inseguimento con un fazzoletto con la stampa di animali selvatici.

Il resto della produzione del film, visibile nella mediateca Arte fino al 28 agosto, si diletta in visioni del futuro altrettanto estroverse. A partire dal 1982, il regista Wolf Gremm immaginava una Repubblica Federale Tedesca che fosse "il paese più ricco del mondo, l'industria ha risolto tutti i suoi problemi, tutto è verde", come afferma con entusiasmo la voce narrante all'inizio. Inquinamento ambientale, problemi energetici e inflazione non esistono più. Anche droghe e alcol sono proibiti. Il buon umore – e tutte le informazioni in televisione e sulla stampa – sono fornite da un'unica corporazione che controlla anche i destini del paese. Nel corso della sua indagine, Jansen scoprirà quanto la sua influenza si estenda a tutti gli ambiti della società.

L'idea di base di questo film nasce dalla penna dello scrittore svedese Per Wahlöö. Nel suo romanzo poliziesco "Assassinio al 31° piano", il marxista Wahlöö, noto per le sue opere di critica sociale, immaginava il cupo futuro della sua patria. Il regista Gremm si allontana rapidamente dalla classica trama investigativa dello svedese (per chi volesse fare un paragone, consigliamo il podcast poliziesco "Kein Mucks" del 12 giugno, che presenta l'opera nella sua interezza come un radiodramma del 1982, con una fantastica introduzione di Bastian Pastewka). In "Kamikaze 1989", Fassbinder, mentre indaga su un allarme bomba contro una grande azienda, scopre l'identità di un gruppo anarchico e si ritrova rapidamente coinvolto in sparatorie e inseguimenti selvaggi.

Due città fungevano da sfondo, cucite insieme in sala di montaggio per creare la metropoli tedesca del futuro. A Düsseldorf, la troupe di Gremm trovò un grattacielo di 31 piani (una rarità nella Germania Ovest dell'epoca) e ne filmò la facciata in vetro come quartier generale dell'onnipotente piovra mediatica. I brutalisti mondi di cemento in cui l'ispettore Jansen di Fassbinder vive e trascorre la maggior parte del suo tempo furono girati a Berlino. Anche i tunnel e i tratti autostradali attraversati dalle auto spigolose si trovavano qui. L'estetica dei set fornisce indizi sul fatto che non tutto in questo mondo è così liscio e verde come i portavoce ufficiali vorrebbero che fosse. I corridoi sono grigi, la vernice si sta scrostando dai muri e la polizia indossa le sue apparecchiature di sorveglianza sotto forma di telecamere in miniatura all'anulare. Fassbinder tiene la mano inanellata all'altezza del viso durante gli interrogatori per catturare in modo credibile la giusta "angolazione" della telecamera. Altrimenti, interpreta il suo Jansen con rassegnata dolcezza e, nei suoi ammonimenti ai testimoni interrogati ("Evitate commenti superflui") e anche ai colleghi che criticano il sistema ("Non dovreste ripetere questa affermazione"), non si sa mai con certezza se stia solo recitando la parte dell'opportunista per allontanare sguardi critici sulla sua vita privata.

L'esatto opposto è il subordinato di Jansen, MK1 Anton, interpretato da Günther Kaufmann. Kaufmann, uno dei pochi attori neri nella Germania Ovest degli anni '80, incontrò Fassbinder durante una produzione di Brecht nel 1969 e in seguito apparve in diversi suoi film. Incarna la ragione critica in questo thriller poliziesco, ad esempio quando commenta al suo superiore gli arresti di massa notturni: "Vietiamo l'alcol perché rende le persone aggressive. Poi creiamo condizioni di vita che costringono le persone a ubriacarsi fino a ubriacarsi. E poi le picchiamo a morte per questo". L'ispettore lo ammonisce. Il fatto che lui stesso non apprezzi il rumore allegro e costante della multinazionale dei media è evidente dal suo sguardo infastidito allo schermo dell'ascensore aziendale. Il programma di intrattenimento mostra persone che ridono a crepapelle, in competizione tra loro per vedere chi ride più a lungo.

Nonostante il suo fascino esagerato, dai costumi (i ladri indossano bretelle, i poliziotti si truccano con rossetto e fard) alle sonorità elettroniche stridenti di Edgar Froese dei Tangerine Dream, "Kamikaze 1989" rimane un monumento storico degno di nota. Al più tardi, quando Fassbinder incontra Franco Nero, si percepisce il rispetto reciproco tra i due artisti. Si dice che Fassbinder fosse diventato piuttosto timido in presenza dell'italiano. La performance fu la sua ultima; morì poco prima della première.