Ein Buch zum Lesen mit den Kindern: Die heutige Empfehlung stammt von Mercedes Rodrigué von La Brujita de Papel.

Mercedes Rodrigué hat schon so ziemlich alles gemacht, was mit Büchern zu tun hat: Sie studierte Literatur an der Universität von Buenos Aires, arbeitete bei Editorial Sudamericana und Círculo de Lectores und ist derzeit Lektorin bei La Brujita de Papel . Außerdem hat sie mehrere Kinderbücher geschrieben, darunter Picarona, Un ratón comilón, Un sapo enamora und La mensajera de los dioses. Sie sagt, dass sie durch eine Krankheit zum Lesen getrieben wurde: „Diese großen, schwarzen, dicken Wälzer heilten meine Langeweile und machten mich gleichzeitig zu einer Bücherverschlingerin“, erzählt sie Clarín .

Als Mutter von fünf Kindern und sieben Büchern ist ihr dieses Bild ein Herzensanliegen: „Ich erinnere mich noch, wie mein Vater als Kind in seinem orangefarbenen Sessel saß, in dem er immer las, und versuchte, mir die ersten Buchstaben beizubringen, indem er mir Zeitungsüberschriften vorlas (eine Methode, die sich als weitgehend erfolglos erwies).“ Er lernte jedoch früh und erfreut sich seither an der Magie der Worte.

Wenn sie ein Mädchen wäre, sagt sie, würde ihr das Buch Miedo (Angst ) von Graciela Cabal sehr gefallen. Und auf Claríns Bitte hin betrachtet sie die Rolle von Büchern in ihrem Leben und empfiehlt zwei Bücher, die man unbedingt lesen sollte.

–Wenn Sie jetzt ein Kind wären, welches Buch würden Sie auf keinen Fall verpassen?

–Wenn ich klein wäre, würde mir das Buch Miedo (Miedo) von Graciela Cabal sehr gut gefallen. Und da ich eine Romantikerin bin (ich habe früher Primor gelesen, warum sollte ich es nicht zugeben!), würde ich, wenn ich etwas älter wäre, definitiv von Caro dice (Caro sagt) von María Inés Falconi begeistert sein.

– Woran erinnern Sie sich aus Ihren Kindheitslektüren?

– Ich erinnere mich noch an meinen Vater, der als Kind in seinem orangefarbenen Lesesessel saß und versuchte, mir die ersten Buchstaben anhand von Zeitungsüberschriften beizubringen (eine Methode, die sich als weitgehend erfolglos erwies). Der Lehrer löste das Problem viel besser. Die Bücher in der Bibliothek, auf den Nachttischen oder im Haus herumlagen, waren ohnehin immer griffbereit, wie eine Erbschaft, ein Auftrag oder eine Einladung. Aber meine erste Lektüre, an die ich mich erinnere, war aus einer Büchersammlung mit dem Titel „Der Schatz der Jugend“, insbesondere aus dem Abschnitt „Das Buch der interessanten Geschichten“. Ich lag krank im Bett, und diese dicken, schwarzen Wälzer voller Drucke und Abschnitte vertrieben meine Langeweile und machten mich gleichzeitig zu einem Bücherwurm. Später kamen die Robin-Hood-Sammlung, Billiken, Die Fünf von Enid Blyton und mehrere Ausflüge in den Minotaur-Verlag mit „Der Zauberer der Erdsee“, „Fahrenheit 451“ und „Die linke Hand der Finsternis“ hinzu. Meine früheste Erinnerung an die Zeit in der Schule ist, wie meine Kindergärtnerin mir „Dailan Kifki“ von María Elena Walsh vorlas, die südamerikanische Ausgabe mit Illustrationen von Vilar. Ich wollte unbedingt wissen, was mit dem Feuerwehrmann und dem Elefanten passiert ist, und dieser ganze Unsinn fesselte mich. Ich wollte am liebsten zurückblättern, wie in einem Fortsetzungsroman, damit sie mir das nächste Kapitel vorlesen konnten.

–Wie wählt der Verlag die Bücher aus, die er veröffentlichen wird?

– Die Bücher bei La Brujita de Papel werden von einem Komitee aus „fünf Hexen“ ausgewählt: meiner Mutter Gloria, meinen drei Schwestern Isabel, Dolores, Teresa und mir. Der Text muss alle ansprechen, und wenn das nicht gelingt, kann er wirkungsvoll und überzeugend verteidigt werden; gelingt das jedoch nicht, wird der Text verworfen. Danach wird ein Illustrator gefunden und die Kollektion festgelegt. Meine Schwester Isabel übernimmt die Planung und das Design. Wir arbeiten im Team und im Konsens. Wir hören zu, wir diskutieren, wir redigieren. Fast alles verändert sich, wie jemand, der einen Stein poliert, damit er glänzt. Der Prozess dauert mindestens drei Monate, vom Skizzieren über das Kolorieren bis zum Korrekturlesen. Dann kommt noch die Wahl des Druckers, des Materials (Illustrationspapier, Karton, Hardcover oder Taschenbuch) und schließlich, nach dem Druck, denken wir über die Verbreitung im Buchhandel und die Sichtbarkeit in der Presse und in den sozialen Medien nach.

–Welcher Titel im Verlagskatalog hat eine besondere Geschichte?

– Wir kennen und lieben alle unsere Bücher aus unserem Katalog; jedes hat etwas, das seine Auswahl rechtfertigt. Wenn ich mich an eine bestimmte Geschichte erinnern muss, dann an die, bei denen wir Fehler gemacht haben: Bei „Colash “ von Liza Porcelli Piussi und Cos zum Beispiel haben wir einen Absatz ausgelassen und mussten einen gitarrenförmigen Aufkleber entwerfen, damit er wie ein Teil der Zeichnung aussah und unauffällig integriert werden konnte. Das Buch wurde zu meiner Mutter gebracht, und wir ließen die ganze Familie ihn Stück für Stück aufkleben. Ein anderes Beispiel, an das ich mich gut erinnere, geschah letztes Jahr: Als das Buch gedruckt und bereit für den Verkauf in den Buchhandel war, stellten wir fest, dass wir „Hiccup Doesn't Sleep “ von Pablo Bernasconi ohne seinen Namen auf dem Cover gemacht hatten. Schrecklich! Wenn einem so etwas klar wird, stockt einem das Herz. Damals, nach einem Gespräch mit Pablo, beschlossen wir, das Buch trotzdem in den Buchhandlungen zu vertreiben, da wir dachten, seine Identität als Künstler sei so stark, dass seine Illustrationen für sich selbst sprechen würden. Und wir hatten Recht. Der zweite Nachdruck trug ihren Namen auf dem Cover, aber ich vermute, dass die Bücher der Erstausgabe eines Tages sehr begehrt sein werden. Auf jeden Fall hat jedes Buch in unserem Katalog seine eigene Geschichte. Aber das Wichtigste bei der Auswahl eines Buches ist der Traum, ein unvergessliches Leseerlebnis zu schaffen, das uns einen Leser für zukünftige Generationen einbringt.