Joyce DiDonato, Peralada seslerinin sunağında

Joyce DiDonato dün Peralada'da ilk kez sahneye çıktı ve Castell kilisesini neredeyse dolduran bir izleyici kitlesinin önünde festivalin seslerine saygı duruşunda bulundu. Empordà festivalinin 39. edisyonu için duygusal bir açılış günüydü. Suqué-Mateu ailesinin en genç üyesi olan ve son on yıldır Perelada Grubu'nun iş sorumluluğunu kardeşleri Isabel ve Javier ile paylaşan Miguel Suqué'nin anısına adanmıştı. Ani kaybının verdiği acı, Javier Suqué'nin en küçük oğlu Borja Suqué'nin sözleriyle yankılandı. Borja, aralarında sıkı çalışma ve bağlılığın da bulunduğu merhum amcasının değerlerine dikkat çekti.

"Miguel'in sadece birkaç ay önce Paskalya edisyonunu açmak için burada olduğuna inanmak zor. Bu yüzden yaz edisyonunun onu gülümsemesiyle, odayı aydınlatmak gibi önemli bir yeteneğiyle hatırlayacağımız bir yer olmasını istiyoruz. Teşekkürler Mike, seni çok seviyoruz, seni her zaman seveceğiz," dedi ve festival izleyicilerine "katılımları ve ilgileri" için teşekkür etti.

Borja Suqué, "Miguel'i gülümsemesi ve ortamı aydınlatma yeteneğiyle hatırlamak istiyoruz" dedi.

Bu bağlamda, çok yönlü ve etkileyici DiDonato, piyanoda her zamanki ortağı Craig Terry'nin eşliğinde, tefekkür atmosferine daldı, bir lied ile başladı ve operayı ikinci yarıya sakladı. Debussy'nin Trois chanson de Bilitis ve Alma Mahler'in Fünf Lieder'i resitali açtı, ardından Amerikalı mezzo-sopranonun pianissimi ve furore'uyla radikal bir performans sergilediği Haydn'ın Arianna a Naxos kantatı geldi.

İkinci yarıda Handel'in Serse operasından ünlü "Ombra mai fu" ile coşturdu ve ardından Carme nefinin akustiğini Rossini'nin Tancredi'sinin bel canto koloraturları ve Mozart'ın La Clemenza di Tito'suna tercih ettiği kaygısız tonunu L'italiana in Algeri'den "Cruda Sorte" aryasıyla test etti. Son dokunuş Bizet'nin Carmen'inden Habanera'ydı , ardından konser neredeyse iki saate ulaşana kadar kendine birkaç bis izni verdi: Astor Piazzolla'nın Lost Birds ve Irving Garden'ın I Love Piano'su , müzikal bir tonda.

Bu açılış akşamı için yaptığı sanatsal öneri, belki de bu edisyonun ana temasını benimsemeyen tek öneridir: bahçenin bir yaratım cenneti olması. Ancak divanın yaz sahnesine dönüşü yankılanan bir alkış tufanı ile karşılandı.

"Festivale Peralada'nın imza tarifiyle başlıyoruz ve halkı kendilerini kaybetmeye ve festivalin en saf tarzına sadık kalarak yeni, açık, cesur ve farklı önerileri keşfetmeye davet ediyoruz," dedi Peralada'nın her yaz mevcut mevsimlerin ötesinde benzersiz bir bakış açısı sunmasını sağlayan sanat yönetmeni Oriol Aguilà dün.

Peralada dün yaratıcı bir merkezdi. Öğleden sonra boyunca, bu yazın ilk üç akşamı olan perşembeden cumartesiye kadar gerçekleşecek üç gösteri için aynı anda provalar yapıldı. DiDonato, Carme kilisesinin akustiğini hissederken, mahzen bahçelerinde dansçı ve koreograf Lorena Nogal, diğer dansçı Álvaro Esteban ile birlikte festivalin kendisine tam yetki verdiği Terroir (Bölge) adlı bu yeni düetin son rötuşlarını yapıyordu. Ve bunu tam güneş ışığında, sıcaklığı yücelterek, toprakla, kuşlarla, üzümleri insanları dönüştürdüğü gibi dönüştüren sıcaklıkla o diyaloğun yaratımına dalmış bir şekilde yaptı - çünkü Peralada keşfinin tüm meselesi bu. Bugün, bunu prömiyerini yapıyor.

Mirador'da ise, dış etkenlerden korunaklı bir yerde, kontrtenor Xavier Sabata ile sahne yönetmeni Rafael R. Villalobos'un bir araya getirdiği Genius Loci şekilleniyordu. Jorn de Précy'nin Kayıp Bahçe adlı kitabından esinlenerek, bahçeye duyulan ve hayata yansıtılabilen o sevgiyi alıp, İsveçli Jonas Nordberg'in arşitüdü ve Liam Byrne'nin viyola da gamba ve elektronikleriyle tamamen şaşırtıcı bir düzeye taşıyordu...

Ancak Auditori del Parc'ın daha küçük kapasiteli birkaç sahneyle değiştirilmesi, festivalin işleyişini hafifletmedi.