Gururlu Aziz Petrus
Pedro x Javis'te Carmen, Victoria ve Marisa eksiktir, ancak Antonio oradadır. Javier Calvo ve Javier Ambrossi'nin yapımcılığını üstlendiği Pedro Almodóvar hakkındaki belgesel dizisinde Banderas da yer almaktadır. Malaga doğumlu aktör, Almodóvar'ın erken dönem çalışmalarının bir parçasıdır, uluslararası başarı elde eden çalışmalarından biridir ve son çalışmalarının en iyisidir: Pain and Glory . Pedro Almodóvar'ın sinematik alter egosu olması çemberi kapatmıştır. O filmde Antonio Pedro'dur ve Pedro olgun, eşcinsel ve hasta bir film yönetmenidir. Saklanma yeri yoktur, belirsizlik yoktur. Ancak derinlerde, Tutkuların Labirenti veya Arzunun Yasası'nda hiçbiri yoktu.
Pedro Almodóvar etkili LGBTQ+ kişilerin listelerinde görünmeye başladığında, bu şaşırtıcı değildi. Ancak tamamen heteroseksüel olsa bile, o sıralamalarda da olmalıydı: filmleri mutlak bir ölçüttür ve sadece Javiler için değil, her ne kadar zaman zaman en sevilen eşcinsel oğul ve en sevilen öğrenci olduklarını iddia etseler de (belki de ikincisi doğrudur).
Pain and Glory'deki Pedro-Antonio-Salvador üçgeni hakkında o kadar çok şey söylendi ki (Salvador, filmdeki karakterin adıdır), diğer karakterlerinden Federico hakkında çok az şey biliyoruz. Leonardo Sbaraglia tarafından canlandırılan Federico, Salvador'un eski sevgilisidir ve çok sinematik bir tesadüfün etkisiyle Salvador'u tekrar görmeye karar verir. Gururla bahsettiği bir karısı ve çocuk babasıyla eşleşen Federico, sinematik biseksüelliğe, Salvador'un eşcinselliğe olan şey gibidir: önemli ama trajik olmayan bir gerçeklik, karakterin başka bir rengi, yeniden boyanmayı talep etmeyen bir renk. Federico ve Salvador (dikkat spoiler) tekrar karşılaşırlar, birbirlerini tanırlar, öpüşürler, birbirlerini arzularlar ve vedalaşırlar. Pain and Glory'deki tüm sahneleri güzeldir.
Antonio (Antonio Banderas) ve Pablo'nun (Eusebio Poncela) Law of Desire'daki halleri de öyleydi, bu film Pain and Glory ile diyalog halindeydi. Ancak Antonio ve Pablo tehlikede olmasalar bile gerilim ve dram içinde yaşıyorlardı. Ayrıca, uzaktan izleyenler için hastalıklı, baştan çıkarıcı ve arzu uyandırıcı bir dünyada yaşıyorlardı. 1980'lerdi ve Pedro Almodóvar henüz uluslararası bir kültürel totem değildi. "Fahişe ve ibne" filmleri her zaman gururla öyle kaldı, ancak ne Oscar'lar ne de Cannes onları onaylamıştı. Almodóvar bir kamikazeydi ve Banderas da bir diğeriydi.
LGBTIQ+ kısaltmasının olmadığı ve sadece eşcinsel olan Pride'ın ana akımdan daha marjinal olduğu günlerde, öfkeli bir seyircinin sokakta Banderas'a "ibne!" diye bağırıp bağırmayacağını merak ediyorum. Bazılarımızın artık bu kelimeyi her şey için bir slogan olarak kullanması, hakaretin etkisiz hale getirilmesi, kabalığın sevimliliğe dönüştürülmesi harika. Ayrıca çok Almodóvar. Pride deme, San Pedro de Calzada de Calatrava festivali de, ibne.
elmundo
