Mimarların Sanremo'su

Aynı konu hakkında:

Venedik Bienali'nin 19. Uluslararası Mimarlık Sergisi'nde bu yıl herkese göre bir şeyler var: "Intelligens. Natural. Artificial. Collective." Boston MIT ve Milano Politeknik Üniversitesi profesörlerinden Carlo Ratti, son on yılın en önemli tartışmalarından biri olan akıllı şehir tartışmalarını tek hamlede silip yerine üçlü ve dolayısıyla çok daha kapsayıcı bir tema koydu. Serginin ilk iki gününde yazılı mimarlık alanında çalışan profesyoneller akademilerde ve müzelerde seslerini duyururken, daha sonra profesyoneller geldi ve en sonunda da amatörler geldi. Bazıları Bienali Sanremo Festivali gibi görüyor, bu yüzden de en son gelen her zaman en kötüsü oluyor . Joseph Grima gibi bazıları ise küratöryel seçkideki büyük cömertliği (700'den fazla proje) demokrasinin bir işareti olarak görüyor; oysa Portoghesi döneminde davetli sayısı sadece otuzdu. Arsenale kesinlikle enstalasyonlar, yan paneller, malzemeler ve ara sıra Çinli Vector'ün yaptığı gibi ilgi çekici projelerle dolu. Kalıcı iklim krizinin, küresel güneyin kınanması var, sebzeler var (Belçika ve Meksika pavyonlarına bakın) ve John Lin ve diğerlerinin oluşturduğu İtalyan-Amerikan grubunun Carosello'sunda, dönüşümlü bir gözetleme şovunda veya Anneke Abhelakh'ın sunduğu kısa ama gerçek kentsel tarihi sayesinde yine basit, açık ve titiz olan Arnavutluk pavyonunda olduğu gibi ironi nadiren görülüyor.

Genel olarak Batı'nın mimarlığa, malzemelerin çıkarılmasından sorumlu olan mimarlığa, sömürgeciliğe ve büyük bir erkek çoğunluğun olduğu bir mesleğe yönelik eleştirisi ve suçluluk duygusu, Bernard Rudofsky tarzında, yani anti-modern ve yerel çok sayıda enstalasyonun varlığını haklı çıkarıyor - örneğin düzinelerce çadır ve kulübeye bakın - bunlar, odadaki metinlerin özetlerinden de sorumlu olan robotlar ve yapay zeka işleme gibi yüksek teknoloji unsurlarıyla barış içinde bir arada var oluyor. Yenilikçi malzemelerle ilgili bölüm de önemlidir, örneğin Milano Politeknik Üniversitesi'nin, yani Ingrid Paoletti ve diğerlerinin küratörlüğünü yaptığı merkezi bölüm, ancak yalnızca bunlarla sınırlı değil: ahşap (Bjarke Ingels), taş (Andre Jacques), 3 boyutlu yazıcılar, pil gibi elektrik enerjisi üretebilen beton, sıcaklığı bir derece veya daha fazla düşürebilen mantar, küf ve bakteri içeren cephe panelleri vb. - kısacası bir Leroy Merlin 2.0, ancak o zamanlar Rem Koolhaas'ın Fundamentals'ına yöneltilen aynı suçlamaydı.

İtalya'ya ait olan merkez pavyonun restorasyonu, Rusya, İsrail, Venezuela ve Çek Cumhuriyeti'nin çeşitli nedenlerle kapanması, Giardini'deki tekliflerin acımasızca azalmasına rağmen Arsenale'nin kaçınılmaz olarak eserlerle dolması, genel olarak malzemelerin ve mimarinin, hatta fil dışkısının geri dönüşümü gibi artık paylaşılan uygulamalara doğru yönelmesine neden oldu . Bu, Kutsal Makam'a verilen Altın Aslan'ı (XIV. Leo haftasında kaçınılmaz olarak) ve İngiltere'nin Gazze de dahil olmak üzere sömürge geçmişine yönelik özeleştirisini açıklıyor. Tüm ilahiler ihtişamla sona erer, kısacası, serginin ve etkinliklerin zenginliği, Guardian'ın daha fazla kamusal yapılaşma çağrısı yapan ve ileriye yönelik somut yollar göstermeyen sözde Marksist alaycılığına saygıyla, Kasım ayının sonuna kadar erişilebilir kalacak. Michael Obrist'in Avusturya pavyonu ise, Kızıl Viyana'nın kentsel refah geleneğinde güçlü bir şekilde bunu gerçekleştiriyor. Bu, uluslararası inşaat spekülasyonuna ve Bahçeleri bile içeren soylulaştırmaya karşı tek alternatif. Zira, Trump öncesi, yani kamusal alana ve azınlıklara adanmış, ahşaptan yapılmış tuhaf ABD pavyonunun önünde, inşaatı devam eden yeni Katar pavyonu var.

Genel olarak, Amerikan tarihi biraz eksiktir, bu tarih Büyük Kanal'daki Fondazione Prada'da mevcuttur, Koolhaas/AMO'nun "Diyagramları" mimari, sosyal ve manzara temsilinin nadir belgelerini sunar, Bienali sırasında akıllı şehirler hakkında yazan adamın ta kendisi: "Akıllı şehir neden sadece iyileştirmeler sunar? Ya ihlal olasılığı? Ve yüzyıllar boyunca biriken kentsel zekayı reddetmek yerine, bugün akıllı olarak kabul edilen şey ile önceki bilgi çağlarında olan şey arasındaki ilişkiyi araştırmalıyız" . Ancak eksik olmayan şey, sadece onlarca sergi ve pavyonun değil, her şeyden önce dünyanın yarısından gelen sektördeki operatörlerle sokaklarda ve meydanlarda tesadüfen karşılaşmanın da önceden belirlediği ağrıyan ayaklardır.

Bu konular hakkında daha fazlası: