Cremonini Maradona'da: Lazerler, çok fazla kostüm değişikliği ve sahneyle baş edemeyen bir sesle rüya gibi bir gösteri

Alessandra Del Prete tarafından

Fuorigrotta'nın üzerindeki açık gökyüzü, Cesare Cremonini'yi kariyerinin en sembolik çıkışlarından biri olan Diego Armando Maradona'daki ilk seferine davet ediyor. Napoli onu uzun zamandır bekliyordu ve o da bekliyordu: Pibe de Oro hayranı olan Cremonini, adını taşıyan stadyumda şarkı söylemenin hayatı boyunca peşinde koştuğu bir hayal olduğunu itiraf ediyor. Gerçek dostluklarla (sahnedeki tek konuk olan Davide Petrella, namıdiğer Tropico ile olan gibi), zor mahallelerdeki sosyal girişimlerle ve onu koşulsuz olarak benimseyen şehre olan açık sevgisiyle beslenen kişisel ve derin bir bağ.

Cremonini anıtsal bir canlı performansla geliyor: 65 metrelik sahne, 900 metrekarelik LED'ler, 270 watt'ta ateşlenen lazerler, fütüristik steampunk dişlileri gibi dans eden on hareketli daire ve stadyumu rüya gibi bir alana dönüştürecek kadar duman makinesi. Büyük ölçekte tasarlanmış bir gösteri ve şunu söylemek gerekir: görsel olarak devasa. Zaman zaman nefes kesici.

Ama bir ama var. Aslında birden fazla.

Konser görsel olarak Serie A Şampiyonlar Ligi olsa da, ses Promozione'de çalıyor. Perdeden kıvrımlara kadar, ses sunumu sıklıkla karışık, sesin nüanslarına karşı acımasız ve müzikal zirvelerde bile çok net değil. Gösterinin senografik gücüyle çatışan teknik bir sorun.

Ancak Cremonini sakinliğini kaybetmiyor: şarkı söylüyor, çalıyor, özgüvenle hareket ediyor. Belki de birkaç gün önce Imagine Dragons'tan Dan Reynolds'un videolarını izlemişti — Maradona'ya karşı gömleğini çıkaran ve çıplak gövdesiyle herkesi hipnotize eden kişi. Peki ya Cesare? Hızlıca çıplak bir gövdede durdu. Belki de kötü bir izlenim bırakmaktan kaçınmak için. Belki de daha basit bir şekilde, soyunma odasındaki biri ona "Cesare, o videoyu gördün mü? Bu sefer görmesen daha iyi..." demişti.

Gösteri havai fişekler ve “Alaska Baby” ile açılıyor. Tüm akşamın tonunu hemen belirleyen müzikal ve görsel bir manifesto: Cremonini, geçmiş ve geleceği, itiraf ve gösteriyi, İtalyan popunu ve şarkı yazarlığını harmanlayan kişisel bir anlatının içinde. Nostaljik “PadreMadre”den “Poetica”ya, Napoli gibi zor bir yerde bile kulağa hoş gelen “Ora che non ho più te” gibi yeni şarkılara kadar.

Özel konuk Tropico, gerçek ve paylaşılan bir dokunuş getiriyor, Cesare ile düet yaparak gerçek dostluğun ve içten kirlenmenin tadına varıyor. Sanremo'daki gibi özel bir konuk etkisi yok, ama kalbe kalbe dokunan bir an.

Sorun, varsa, ritim-değişim-kıyafet değişimidir. Cremonini ten ve kıyafet değiştirmeyi sever (en az beş tane saydık), ancak her değişiklik bir duraklama, bir anlatı deliği, enerjide bir yırtıktır. İnsanlar oturur, coşku azalır, gerginlik kaybolur. Daha fazla akışa ve daha az "Cesare ceketini geri giyerken herkes dursun"a ihtiyaç duyan bir gösteridir.

Ve yine de, işe yaradığında, bir tanrı gibi işe yarıyor. “50 Special” tüm stadyumu zıplatıyor, “Marmellata #25” bir ulusal marş gibi söyleniyor (evet, Napoli'de bile) ve “Nessuno vuole essere Robin” çemberi melankoli ve duygusal bir güçle kapatıyor. Şarkı söylüyorsunuz, ağlıyorsunuz, dans ediyorsunuz. Her şey parlamamış olsa bile, bir şeylerle eve dönüyorsunuz.

Cremonini Maradona'da mükemmel değildi, ama gerçekti. 25 yıldır yolculuk yapan, çocukluk hayallerini efsaneyi temsil eden bir stadyuma taşıyan bir sanatçı. Gösteride, seste, anlatı tutarlılığında iyileştirmeye yer olduğu kesin. Ama Napoli'nin onu açık kollarla karşıladığı tartışmasız.

Cesare hala "bizimle rüya görmek" istiyor. Ve sonuçta biz de onunla. Belki bir tişört daha. Ya da daha az, kim bilir.