Béatrice Uria-Monzon'un ölümü, Carmen'in modernite tarafından yetim bırakılması

Béatrice Uria-Monzon'u, yüzlerce kez söylemiş olmasına rağmen, Carmen'ine indirgemek haksızlık olur. Çünkü sadece birkaç yıl içinde Mozart'ın bir mezzo- ro'su olan Cherubino'dan, Puccini'nin aynı adlı operasındaki dramatik bir soprano sesine ihtiyaç duyan şarkıcı karakter Tosca'ya geçmek çok daha etkileyici. Gerçek şu ki, Bizet'nin çingenesi, istatistiklere inanacak olursak, opera tarihinin en popüler kahramanı olmaya devam ediyor ve Agen yerlisi onu sadece canlandırmadı. Onu folklordan ve şehvetli kurt klişesinden çıkararak, aşk kartlarını yeniden dağıtmak, erkekler ve kadınlar arasındaki ilişkilere daha fazla zekâ ve bilgelik yüklemek isteyen ve bunun için ölen özgür bir kadın haline getirerek yeniden icat etti. Bunların hepsi onun başarısıydı ve biraz rahatsız ediciydi; 1998'de Théâtre Antique d'Orange'da yorumunu hâlâ lekeleyen yapmacık diksiyonunu, her zaman istikrarlı olmayan tonlamasını ve ölçüyle ilgili özgürlüklerini mazur görmeden, yakıcı esmer tınısının ihtişamını. Eksik olan düşük notaları kazanırken sonunda bu kusurları giderecekti. Dolayısıyla, Anglosaksonların dediği gibi, Carmen'i bir çalışma aşamasındaydı . Hayatı boyunca bunu "aradı".

Beatrice Uria-Monzon, Verdi'nin Don Carlo filmindeki Prenses Eboli'den N'deki Adalgisa'ya kadar düzinelerce başka rolde de şansını denedi.