Hanna Schygulla ve Andrea Bonelli, samimi bir tiyatro oyununda Borges'i yeniden canlandırıyor.

Saat farkı, soğuk hava dalgaları (burada) ve sıcak hava dalgaları (orada), diller meselesi (çeviri, doğru kelimeyi bulma) Hanna için sıradan şeyler değil. Hanna, büyük oyuncu, Fassbinder ve Avrupa sinemasının ilham perisi, kültürel projelerin ve köprülerin meraklı ve yorulmak bilmez yöneticisi Hanna Schygulla'dır . Ama aynı zamanda dünyanın gidişatına aktif ve dikkatli bir şekilde bakan biridir; tıpkı bu yılın başlarında aşırı sağcı liderlere yönelttiği doğrudan eleştiri gibi: "Dünyayı yöneten en kötü insanlara sahibiz."

Şimdi Berlin'den telefon hattının diğer ucunda; orada gece yarısı ve selamına fısıltıyla ama anlaşılır bir İspanyolcayla cevap veriyor. "Nefes almakta zorlansan da ve bu üzücü olsa da iyiyim" diyor. Bu yüzden otomatik olarak iyi diyorum. Dolayısıyla, en başından itibaren, ana motivasyonu Borges y yo adlı oyununun yerel sahneye geri dönmesi olan Revista Ñ ile bu sohbet, koşullar gerektiriyorsa, bu dürüst ama aynı zamanda ham ses tarafından yönlendirilecek: Hanna'nın hiçbir şeyi saklamaya ne zamanı ne de isteği var gibi görünüyor . Bu gece sohbetine, Polonyalı-Alman aktrisin Borges ve tangoya bir övgü olarak 20 yıldan uzun bir süre önce yarattığı oyunun yerel versiyonunun baş kahramanı ve Hanna ile birlikte yaratıcısı olan Andrea Bonelli de katılıyor.

Kameralar olmadan, biraz çekinerek de olsa sohbet etmenin bir cazibesi var: Akıcı bir şekilde İspanyolca konuşan Schygulla'nın titrek sesini dinlemek, ama bir kelimenin doğru anlamını kullanıp kullanmadığı konusunda endişe duymak. "' Isınıyor ' mu? İklimde neler olup bittiğinin her zaman farkındaydık ama hiç böyle sıcaklıklarla karşılaşmadık. Ve benim yaşlarımdaki insanlar bundan çok etkileniyor."

Böylece Schygulla , günümüze bağlı ve kendini adamış görünüyor. Oyuncu olarak aktif bir oyuncu olarak, 2023 yapımı Zavallı Yaratıklar (Yunan yazar Yorgos Lanthimos'un) filminde Martha Von Kurtzroc'un büyüleyici rolünü canlandırdı. Şimdi ise, düşünceli bir tonda, savaşın, sellerin ve tahliye edilenlerin ölümcül aşırı varlığından ve kültürel bütçenin silah satın almak için kullanılmasından yakınıyor. "Bunlar karanlık zamanlar ve insanlar bu aşırı durumlarda birbirlerine yardım etmeyi öğrenmeli."

Schygulla , haberleri televizyondan ziyade radyodan, yani "arkadaşından" almayı tercih ettiğini söylüyor. Çocukların yeni teknolojilere nasıl "hazırlıklı" geldiklerine şaşırıyor ve bunları "güm, güm... tüm kelimeleri yok eden bir iletişim türü" olarak görüyor. Ve sık sık bitkinlik duysa da, yine de "biraz daha uzun yaşamak" istediğini itiraf ediyor. Hatta, Meksika gibi "bir günü olan, kafataslı oyuncakları, partileri ve ölüme güldüğünüzde kullanabileceğiniz kocaman bir özgürlük alanı olan" kültürleri tanımasına rağmen , ölüm, sohbetlerde birkaç kez nasıl güleceğini bilmediği bir konu olarak gündeme geliyor . Bu, Borges'in kendi kahkahası için de geçerli.

Borges ve Ben. Gelecekteki Bir Arkadaşın Anısına adlı gösteride, Schygulla'nın 20 yıldan uzun bir süre önce kendisi için hayal ettiği gösteri sahneye geri dönüyor . Sanatçının Jorge Luis Borges'e saygı duruşunda bulunduğu kısa öykülerden ve bir dizi tangodan oluşan bir seçki. Şimdi, metinlerin ve tangoların yorumunu Andrea Bonelli yönetiyor. Görüşme sırasında, her ikisinin de neden bunu "bir aktrisin diğerine hediyesi" olarak adlandırdığını anlıyor ve hissediyorsunuz: eser yalnızca sanatsal bir alışverişe değil, aynı zamanda bir dostluğa da yol açtı. Bonelli, "Hanna'nın bana projeyi teklif ettiği sırada Paris'te olduğumu hatırlıyorum," diyor. "Pandemiden yeni çıkıyorduk; Hanna çok üzgün ve endişeliydi."

"Sahnede bir saat bile duramadığım için oyunu Andrea'ya devretmek bana büyük bir mutluluk verdi. Aslında Andrea ile aramızda yaşananlar, kültürel anlamda bir geri dönüşüm çalışması: Dünyanın bir geleceği yoksa, bunun nedeninin artık kendini yenileyememesi ve geri dönüştürememesi olduğunu biliyoruz." Schygulla'nın Arjantinli oyuncuyu seçmesi de tesadüf değildi: "Bu, oyunun kökenine geri dönmesinin bir yoluydu."

Ancak Schygulla, Latin Amerika kültürüne olan uzun süreli sevgisinin de farkında: Borges'le ilk tanışması Kübalı bir kadından geldi. O zamanlar dili anlamasa da, Arjantinli yazarla karşılaşması onu derinden etkiledi. "Büyük bir sanatçı, yönetmen, oyuncu ve oyunculuk koçu olan Kübalı Alicia Bustamante ile çok yakın bir dostluk kurmuştum; inanılmaz yetenekli bir kadındı. Şarkı, müzik, sözler ve dansı birleştiren bir eser yaratmayı hayal ediyordu." Ve Schygulla'nın tiyatro, edebiyat, müzik ve perde dillerini birleştiren bu yapımda bu hayalinin bir kısmını gerçekleştirdiğini söylemek mümkün. "Hayalim, birçok şeyi aynı anda aktarmaktı; hayatım boyunca içime çektiğim her şeyi ifade edebileceğim bir eser. Bende bıraktığı iz ve nasıl. Borges, Tango ve Ben adını verdiğim gösteri böyle doğdu."

Bonelli, eseri İspanya'da, o dönemde Hanna ile birlikte sahne alan orijinal müzisyenlerle, yani müziğin bestecisi olan Alman Peter Ludwig ve çellist Peter Wobke ile birlikte seslendirme fırsatı buldu. "İki grupla yaşadığım iki deneyim de son derece ilginç ve sanatsal açıdan benim için çok zenginleştirici. Buenos Aires prodüksiyonunda, eser aynı kalsa da, piyanoda Shino Ohnaga ve çelloda Cristina Titi Chiappero, olağanüstü müzisyenler olmalarının yanı sıra kadın. Bu da bize gösteriye planlamadığım bir enerji ve bir şeyler kattı, ama şüphesiz ki evet, hissediyorum ve sahnede başıma gelenleri ve bizimle olanları gerçekten seviyorum."

Bu yapımda, Hanna'nın kendi sesi de ekleniyor ve "Ulrika" öyküsünü ekranlar aracılığıyla Almanca okuyor. Arjantinli, Hanna'nın kıyafetlerini hem gerçek hem de mecazi anlamda giymenin "bana gurur, koruma ve mutluluk verdiğini" söylüyor. İki kadın arasındaki dostluk köprüsü, Schygulla'yı Cipe Lincovsky ile tanıştığı bir başka "hayat dönüm noktasını" hatırlamaya itiyor. Lincovsky, "Bana evini nazikçe teklif etti; bir piyanosu vardı çünkü biraz çalışmaya ihtiyacım vardı. Cipe ve (Kübalı) Alicia birbirlerini tanıyorlardı; bir gün onunla da karşılaşacağımı hiç düşünmemiştim! Sonra Cipe, "Sadece çok büyüğüm," dedi, "çok yaşlı olmanın iki anlamıyla," diyor gülerek; o zamandan beri tekrarladığı zarif bir konuşma tarzı.

Schygulla , kendisi gibi 1943 doğumlu ve direnişin rolünü hayatının çok erken dönemlerinde anlamış biri için, günümüz dünyasının işaretlerinin -savaşlar, silah yatırımları, genç erkeklerin askere dönüşü- tam bir çılgınlık, bir kâbus olduğunu itiraf ediyor. Yine de aktif olmaya devam ediyor ve pes etmek yerine, "tüm dünyanın kırılgan durumunun farkında olan, ancak yaratıcılıklarının enerjisiyle yaşama sevincimizi kaybetmememize yardımcı olabilecek eserler için bir ödül" oluşturmak istiyor. Sorunların çözümü asla gözlerimizi kapatmak olamaz.

Sahnede söylenenlerin, yapımlarıyla ve hatta yapımlarının hikâyesiyle özellikle iç içe geçtiği, aydınlandığı, anlam kazandığı bazı eserler vardır. RM Fassbinder'in filmlerinin ilham kaynağı ve ikonik yüzü olan Polonyalı-Alman oyuncu ve yönetmen Hanna Schygulla'nın , 2003 yılında Almanca ve Fransızca olarak başrol oynadığı Borges and I adlı eserinde de durum böyle görünüyor.

Borges'in dünyalarına, atmosferlerine, temalarına ve gizemlerine kapılan Schygulla, Borges'in hikâyelerinin belirli tangolarla, belirli müziklerle konuşabileceği bir gösteri hayal etti. Shygulla , tiyatro, müzikaller, resitaller, kabare ve Buenos Aires'te sunulan gösterilerden beslenen bu türü, Jean-Marie Sénia ve Louise Brooks'a övgülerle daha önce de keşfetmişti: metinlerden veya şarkılardan oluşan bir repertuvar aracılığıyla, bir yazara, bir döneme övgü niteliğinde kişisel bir yolculuk.

2022'de Schygulla, bir süredir tanıdığı Andrea Bonelli'ye oyunda başrolü teklif etti . Bu, onun için gösteriyi yeniden canlandırmanın bir yoluydu, ancak aynı zamanda oyunun kökenine geri dönmesinin de bir yoluydu. Bu zorlu rolde Bonelli, sadece büyük Hanna'nın kıyafetlerini giymekle kalmayıp, aynı zamanda Borges'in hikâyelerini ve seçkin tipik tangoları da yeniden canlandırmak zorundaydı. Schygulla için "öteki", çözülmesi gereken bir gizem olan şey, Bonelli'nin ellerinde "kendimizin" yeni bir ifade biçimine bürünecekti.

Bu metinleri nasıl ileteceğimizi, bu tangoları nasıl söyleyeceğimizi bulmak hiç de kolay bir iş değil. Gösteride, Hanna'nın herkesi eserine davet eden hayalet gibi bir görüntüsünün ardından, takım elbiseli Bonelli'nin sahneye çıktığını görüyoruz; bu duruş, bir parça yakışıklı ama aynı zamanda dikkat çeken biri. Böylece metinlerden şarkılara, tangolardan enstrümantal müziğe ve tekrar hikâyelere, sembolik köprüler üzerinden gidip gelen dairesel bir yolculuk başlıyor. Sahnede Bonelli'ye iki genç sanatçı eşlik ediyor: piyanist Shino Ohnaga ve çellist Cristina Titi Chiappero. Bu iki sanatçı, harika yorumlarıyla olduğu kadar sahneye incelikli ve bir parça da mizahla katılımlarıyla da öne çıkıyor.

"Son"dan "Tutsak"a, "Son Felekten Bir Gece"den "Beni Sevdiğin Gün"e, "Mısır"dan "Birisi Tangoyu Anlatıyor"a, Piazzolla'nın bestelediği Borges şiirinde Bonelli'nin sesi karakterleri, hikâyeleri ve tekerlemeleri bir araya getiriyor. Anlam biriktiren katmanlar gibi, Bonelli de kişisel notlar ve anekdotlar ekliyor, hem zarif hem de cüretkâr bir şarkıyla şaşırtıyor; Hanna'nın prodüksiyonda giydiği bordo ipek elbiseyi giyecek ve bu elbise kamera ve ekranlarda önden ve yandan tekrarlanacak.

Sonlara doğru, Schygulla ve Bonelli, Alman'ın yarattığı tiyatro deneyimine bir anahtar sunabilecek bir öykü olan "Ulrica"nın okumasında seslerini üst üste bindiriyorlar. Borges ve Ben. Gelecekteki Bir Arkadaşın Anıları , izleyiciyi Shygulla'nın yeniden yarattığı, kendisine yabancı ama yine de erdemli bir şekilde onurlandırılmış hayali evrene bir saatten biraz fazla bir süre boyunca taşımayı başaran doruk noktası niteliğinde bir deneyim sunuyor.

* Borges ve Ben. Gelecekteki Bir Dostun Anıları her pazar saat 20:00'de Hasta Trilce, Maza 177'de sunulmaktadır.