Ricardo Yáñez, Fingidor ile köklerine dönüyor

▲ La Jornada yazarı Ricardo Yáñez, son şiir koleksiyonunda iki karakteri canlandırıyor; biri soran, diğeri cevaplayan . Fotoğraf yazarın izniyle kullanılmıştır

Reyes Martínez Torrijos

La Jornada Gazetesi, 30 Nisan 2025 Çarşamba, s. 4

Şair Ricardo Yáñez, kendinden kaçmak için 13 ya da 14 yaşlarında yazmaya başladı. Şiirin sizi gerçekliğinize geri döndürdüğünü fark edene kadar bunu fark etmemiştim . Yazar , La Jornada'ya yaptığı açıklamada, "Décima'da yazdığı son şiir koleksiyonu olan Fingidor , kökene dönüşümüzdür" dedi.

Yazar , Cabeza de Vaca filminde bir adamın kaçtığını, birçok dolambaçlı yoldan gidip aynı yere geri döndüğünü anlattı. "Bu, bağlı bir kertenkelesi olan bir cadı içindir ve hayvanın yaptığı şey, kaçağın yaptığı şeydir. Ben de öyle yaptım: Şiir seni geri getirene kadar şiire kaçtım."

"Korkunçtur çünkü şiir size şunu söyler: 'Git buradan, endişelenme, ben senin evinin bakımını yaparım, ama sen geri döneceksin.' Bundan hoşlanmıyorum. Geri dönmelisin. Korkunç.”

Yáñez (Guadalajara, 1948), Taller editörlüğünde La Casa del Mago'da yayımlanan metninin ölçülü, uyaklı bir mısrayla yazıldığını söyledi. "Gelenekselliği gerçekten seviyorum. Çocukluğumda neredeyse uyaklı ve ölçülü şiirler yazmaya başladım. Bu benim köklerime dönüşüm. Böyle başladım, böyle geri dönüyorum."

"Çok zahmetli çünkü kafiyeleriniz bitiyor. Kendinizi tekrarlamak istemiyorsunuz ve tekrarlamak zorundasınız. Bu temel, özlü bir çalışmadan daha çok teknik bir çalışma, ancak çok titiz. 'Titiz' Jorge Hernández Campos'un bana korkudan geldiğini söylediği bir kelime."

Bu gazetenin yazarı şunu belirtti: "Kafiye çalışması titizdir, yani belli bir korkuyla yapılmıştır, 'burada kendimi yaşlı bir adam, cimri biri olarak göreceğim' gibi." Bir melodi veya sonat gibidir; eğer C notasındaysa, C notasındadır. Yani sadece devam edersiniz. Buradan hareket edemezsiniz."

Hayatında gerçekten ne yaptığını merak ettiğini ve bu soruya cevap vermenin en iyi yolunun yazmak olduğunu sözlerine ekledi. Yazıyorum çünkü konuşmayı bilmiyorum, konuşmayı bilmiyorum çünkü düşünmeyi bilmiyorum. Bildiğim bir şey varsa o da yazılı olmasıdır. Biraz karanlık. Bu yüzden takıntılıdır da. Bu kitap bana hiç açık değildi ve sürekli okumaya devam ettim. Tekrarlı olduğunu özellikle başlıklarda gösteriyorum, çünkü bir kolofon, veda gibi şeyler var .

Çizimlerinin de yer aldığı bu cildin başlığıyla ilgili olarak Ricardo Yáñez, sahneye karşı bir tutkusu olduğunu ve "sahtekarın ben olduğumu, ancak sahnede olduğunu" açıkladı. "İki karakter olarak hareket etmeye başladım: biri soru soruyor, diğeri ise, 'Bana bir şeyler sormayı bırak' der gibi, kötü de olsa cevaplar veriyor."

Bu bir diyalog ve bir ihtilaftır. Bu da bana komik geldi, çünkü kitap bana korkunç göründü ve bir bakıma bundan korkuyorum. Şakalaşmaya, oynamaya, kaçamak cevaplar vermeye başlıyorum ve sonra metin bana çok yeraltı bir şey olarak sunuluyor ve ben de onun yeraltı olmamasını sağlamaya çalışıyorum. Ama yapamadım. Bir bakıma korkudan, yorgunluktan bitirdim.

Şair, bu korkunç tonu sürdüremediğini ve metni dengelemeye çalıştığını söyledi. "Bunu tek bir şiir olarak görüyorum; her durumda, bir süit, yani bir şiir ve diğer şiirler, ama hepsi birbiriyle ilişkili. Bu şiir koleksiyonu çok fazla çalışma gerektirdi. Önce, 'Şiir yazmak ne kadar kolay!' dedim. Bir hafta içinde, zaten bir kitabım var. Ve sonra: 'Hayır, kayboldun.'"

“İlk şiir neredeyse tam olarak yazdığım gibiydi. Beni devam etmeye iten oydu. Diğerlerini bu kadar belirgin bir dürtüyle yazmadım. Daha ayrıntılıydılar çünkü denemeye devam ettim ve kitabı bırakana kadar işe yaramadı. Valéry'nin dediği gibi: 'Şiirler bitmez, terk edilirler.'”

Yazar sözlerini şöyle sonlandırıyor: “Mahallemizde tartışmalar için şöyle derdik: 'Pes edene kadar peşinden gidin.' Benim yapmaya çalıştığım şey buydu: Şiirin, ilk şiirin, pes edene kadar peşinden gitmek. Gerçekte, pes eden bendim.” Bitirmesi beş yıl sürdü.