Maria Arnal, Rosalía'nın sahnede büyümesini sağlayan modern folklorun zirvesine doğru yükselen bir roket

Sónar'ın ikinci gününde, 2018'de Rosalía sahnede her şeyi değiştiren albüm El Mal Querer'i yayınladı . Hem kendisi hem de herkes için. Bu yıl ikinci günde, Maria Arnal Marcel Bagés ile kariyerini geride bıraktı. O kızdan geriye bir şeyler kaldı ama müzik projesi farklı. Katalan şarkıcı, Rosalía'nın liderliğindeki ve Judeline'in de dahil olduğu modern folk şarkıcıları kadrosuna katılmak istiyor .

Ve bunu başarmanın en hızlı yolu, binlerce projede yankı bulan folk ve elektro füzyonu olan elektronik pop dalgasına binmektir. Maria Arnal'ın dün Sónar'da sunduğu yeni çalışması Ama , ne daha fazlası ne de daha azı. Rosalía fenomeninin etkisi seslerde, koreografide ve zorlamaya gerek kalmadan, hatta stilde bile görülebiliyor. Yanlardaki küçük topuzlar, bitmeyen saç tokaları. Her şey, Katalan şarkıcının pop elitleri arasında bir yer edinme niyetiyle özünü aşıladığı, zaten aşina olduğu bir şeyle yankılanıyor. Bas patlıyor ve Autotune maksimumda.

Şarkıcının sahnede yaptığı ilk şey, bir şeylerin değiştiğini açıkça belirtmekti. Şimdi "yalnız, yalnız, yalnızdı." Bunu yeni şarkılarından birinin nakaratı olarak söyledi. "Que me quitn " neredeyse bir copla gibi duyuluyordu ve Katalan şarkıcının güçlü sesi, herkes gibi, Rosalía'nın kendisinin bir reenkarnasyonunu izlediklerini düşünmekten kendilerini alamamış olan odanın her yerinde yankılandı. "Suspiros" ve "Tic Tac", sahnede olduğu bir saat boyunca Maria Arnal'ın beş dansçıdan oluşan bir grup eşliğinde sergilediği koreografiyi taklit ederek, Tik Tok videolarında çocukların dans etmesi için hit olmaya doğru gidiyor . "Esquinitas", tüm kulüpler için akılda kalıcı bir dans hiti olarak sunuldu. Ve "Xiqueta Meua", şarkıcının kendi sesinin La Tania eşliğinde sergilendiği bir gösteri ve Sónar'ın bugün ne getireceğinin bir ön izlemesini bıraktı: Gitarda Yerai Cortés. Baladda saf duygu. Nefesinizi kesenlerden biri.

Katalan sanatçının performansı, önceki çalışmalarında da bulunan aynı politik mesajla başladı ve bitti. Sahneye çıkmadan önce, ekranlarda bir mesaj uyarısı vardı: " İsrail hükümetinin Filistin halkına uyguladığı soykırımı şiddetle kınıyoruz ve sarsılmaz dayanışmamızı yeniden teyit ediyoruz ." İsrail hükümetiyle bağlantıları olan yatırım fonu ve Sónar'ın sahibi olan KKR'yi eleştiriyorlardı . Gösterinin yarısında, sanatçı seyircilerden gelen "Uzun yaşa özgür Filistin" tezahüratına katıldı. Ve kapanışta, seyircilerden kendisinin ve dans grubunun tuttuğu, üzerinde "Özgür Filistin" yazan bir pankart kaldırdı.

Sónar, Chano Domínguez ve Bronquio'ya bu edisyonda flamenkonun çokça yer alacağı tehdidinde bulunmuştu. Ve Niño de Elche ve Raül Refree bunu doğrulamak için bu Cuma oradaydı. Eğer bu performans flamenko olarak sınıflandırılabilirse. Cru+es'in performansı bir ninni sesiyle başladı, ancak klavyenin ivmesi ve yapımcının elektronik bas çizgisi arasında bulanık bir şekilde sona erdi . İkisi de sahnedeyken bir saatin bir noktasında bir şarkının parçası da duyuldu ve Niño birkaç saniye boyunca flamenko söylemeye başladı, Refree ise akustik gitarıyla ona eşlik etti. Ancak hiçbir şey onlar gibi müziğin derinliklerini keşfeden iki kişinin birliğinde sınıflandırılamazdı.

Çünkü her ikisinin de amacı, az sayıdaki kişi gibi sınıflandırılamayan, kendilerini tam olarak geleneksel İspanyol müziğine kaptırmak ve sonunda onu neredeyse tanınmaz hale getirecek kadar deforme etmekti. Tıpkı sahnede oldukları gibi, yüzleri birkaç saniyeliğine bile zar zor görülebiliyordu, sürekli yankılanan ve ancak bir noktada yerini beyaz bir spot ışığına bırakan elektrik mavisi bir ışıkla sarılmışlardı. Sahne tasarımından sorumlu olan Galiçyalı Marta Pazos'un tasarladığı bir öneri. Bu sezonun başında Matadero Madrid'in Nave 10'unda Joan of Arc'ın kendi versiyonlarını gören herkes için fikir aynıydı: figürler buharlaşacak, geriye yalnızca müzik, Niño de Elche'nin sesi ve mistik, dini olana yakın bir deneyim kalacaktı.

Akşam o ana kadar İngiliz'di. İlk olarak, 1980'lerden beri dub sound'unun ikonu olan deneyimli Adrian Sherwood, Filistin bayrağı renklerinde bir tişört giymişti. "The Chase The Devil" olarak da bilinen müzik yapımcısı, seti sırasında reggae ikonu Max Romeo'ya saygı duruşunda bulunmaya karar verdi ve "Chase The Devil" şarkısının sözlerini elektronik beat'lerinin arasına serpiştirdi. Bu arada, görsellerde geçen Nisan ayında 81 yaşında hayatını kaybeden Jamaikalı'nın görüntüleri yer aldı. Gösterinin büyük bir kısmı, Sherwood'un her zaman derinden bağlı olduğu o ülkenin müziğine ayrılmıştı.

Neredeyse aynı anda, adalardan tarihi elektronik hareketlerin bir araya getirilmesini anımsatan başka bir sahnede Plaid Live performans sergiledi. Saf deneyselciliği melankolik melodilerle birleştirerek her zaman kendilerini farklı kılan Ed Handley ve Andy Turner'dan oluşan ikili performans sergiledi. Dün, harekete geçmeleri biraz zaman aldı; seansın ilk bölümü, yoğun bir şekilde doymuş bir tabanın karanlığı ve güneşin parlamaya başladığı bir bahar öğleden sonrası gibi neşeli bir melodi arasında gelişti. Setlerinin ikinci bölümü, ikilinin her zaman yaptığı şeye daldı: bedeni hareket ettiren dans müziği, ama her şeyden önce beyni çalıştırmak.

Alva Notto ve Fennesz'in hazırladığı gösteride Sherwood gibi övgüler de yer aldı. Alman ve Avusturyalı, 2023'te hayatını kaybeden arkadaşları Japon sanatçı Ryuichi Sakamoto'yu anmak için bu yılki Sónar'da güçlerini birleştirmeye karar verdi.

Ve, Maria Arnal'da olduğu gibi, Teto Preto'nun yıkıcı görünümünde de siyasi söylem mevcuttu. Brezilyalı grup, İsrail tarafından Gazze'de gerçekleştirilen "soykırımı finanse edenleri kınamak" ve ayrıca müziklerinin festivalin sahibi olan ve fonun Netanyahu hükümetiyle olan bağlantılarından da sorumlu tutan yatırım fonu KKR'ye karşı bir protesto işlevi görebilmesi için Sónar'a katılmaya karar verdiklerini belirtti. Samba, brega, funk, house ve dubstep ritminde performans sergilediler, ancak eğer bir şeyse o da punk'tır. Hepsi aynı anda. Perküsyon ve trombon, synthesizer'ların yanında çalıyor. Ve solistleri Angela Carneosso, sahneye çıktığında göğüslerini, kalçalarını ve vajinasını sergiliyordu.