Katalan müzisyen Ramón Gener ve Teatro Colón'la bağlantısı: Opera hakkında yeni bir roman hazırlıyor.

Müzik iletişimi. Görünüşte çok basit olan bir şeyi uygulamaya koymak çoğu zaman zordur, özellikle de yakın tarihin özüyle pek alakası olmayan bir ayrıcalık havası verdiği klasik müzik söz konusu olduğunda. Yıllarca (ve Beşeri Bilimler ve İşletme Yönetimi alanında bir geçmişe, profesyonel bir opera sanatçısı olarak bir geçmişe ve dünyayı ve piyanolarını gezmesine olanak tanıyan bir piyano geçmişine sahip olarak) Katalan besteci Ramón Gener , resimli konuşmalar, videolar, medyadaki köşe yazıları, sosyal medyadaki materyaller , röportajlar ve sayısız etkinlik aracılığıyla büyük bestecilerin mirasını yeni kulaklara taşımayı başardı.

Gener'in Buenos Aires'e ziyareti özellikle ilk romanı Historia de un piano: 31887 (Destino)'yi sunmak için tasarlanmış olsa da, başka bir motivasyonu daha vardı: birinci elden bilgi toplamak ve her şeyden önce şehrin atmosferini özümsemek. Gener şu anda 1909'da Cenova'dan Teatro Colón'un ikinci opera sezonunda sahne almak için gelen İtalyan topluluğu etrafında dönen bir sonraki romanı üzerinde çalışıyor .

–Bu sunum için yaptığınız seyahat bir tesadüf müydü?

–Evet. Ve gelme fırsatı doğduğunda, bunu ilk önce bana yardım eden tüm insanlarla şahsen tanışmak için yapmayı düşündüm ve çünkü yerleri tanımak çok önemli. Küçük defterimle gidiyorum, orada oturuyorum ve orada olabilmek, onları içime çekebilmek ve sonra yazdıklarımda biraz gerçeklik payı olması için bir şeyler çiziyorum.

Yaklaşan romanının konusunu (şirketi getiren gemide başlayan bir aşk hikayesi) coşkuyla anlatırken , Gener hayatıyla Buenos Aires arasındaki birçok bağı vurguluyor. Arjantin topraklarında sadece birkaç gün geçirmesine rağmen, yazar ve popülerleştirici itiraf ediyor: "Bu, belirli bir bağımlılık yaratan bir ülke. Müzikalite, dil, insanların kendilerine tekrar tekrar aynı soruları sorması. Çok bağımlılık yapıcı ve çok, çok heyecan verici."

Diğer kader bağları onu Colón Tiyatrosu'na bağlıyor. Bunlardan biri , 1950'lerden beri tiyatroyu ziyaret eden izleyiciler tarafından sevilen ve hatırlanan şarkı öğretmeni soprano Victoria de los Ángeles . Gener, opera sanatçısı olarak bir kariyer planlarında olmadığında, beklenmedik bir şekilde ona ulaştı. "Victoria tam doğru anda belirdi, bana duymam gerekeni söyledi ve onunla uzun yıllar geçirdim," diye hatırlıyor.

“Ve harikaydı. Eğer yazıyorsam, bu onun sayesindedir, çünkü bana müziğin sadece müzik olmadığını söyleyen kişi oydu. Bazen sınıfa gelir ve şöyle derdi, 'Bugün şarkı söylemeyeceğiz, Yirmi Aşk Şiiri ve Bir Umutsuzluk Şarkısı okuyacağız.' Ve ben şöyle düşünürdüm, 'Bunun yaptığımız şeyle ne ilgisi var?' O zamanlar hiçbir şey anlamıyordum. Sadece bana söylediği için yapıyordum. Daha sonra, zamanla her şeyi anladım. Öldüğünde, hayatımı her şekilde kurtardığını fark ettim .

Diğer bağlantı ise şu anda Libertad Caddesi'ndeki oditoryumda hazırlanmakta olan Billy Budd operasıdır. Gener, tam da bu operada, Barselona'daki Liceu'da (2001) bir prodüksiyonda bir rol seslendirirken, geleceğinin o sahnelerde olmadığını, ya da en azından o şekilde olmadığını fark etti.

Ana karakteri oynayan büyük Danimarkalı bariton Bo Skovhus'un mükemmelliğini ama aynı zamanda kayıtsızlığını gözlemleyen Gener, asla o seviyeye ulaşamayacağını fark etti . "Şarkı söylemeyi ne kadar çok sevsem ve her şeyimi buna bağlasam da, Messi olamayacağımı fark ettim. Ve Messi olmak istiyordum, Dünya Kupası'nı kazanmak istiyordum ve bunun olmayacağını fark ettim . Sonra neredeyse şans eseri her şey ortaya çıktı ve kendimi opera sahnelerinde buldum, şarkı söylemezken, piyanonun başında oturup açıklamalarda bulunurken ve bunun benim işim olduğu ortaya çıktı," diye itiraf ediyor.

Her piyanist (profesyonel, amatör veya eğitimde) bilir: piyano bir enstrüman olmasının yanı sıra evin önemli bir parçasıdır ve onunla geliştirilen bağ, sahip-sahip olunan ilişkisinin terimlerinin tersine çevrilebileceği bir yakınlık derecesi içerir . Ve, birkaç nesne gibi, bir piyano bir hikayeyi, kağıttaki ölü notaları yaşayan müziğe dönüştürmek için önünde oturan her bir kişinin anısını barındırır.

“Bir piyanoyu kaderinizi kabul ettiğiniz gibi kabul etmelisiniz”; Sviatoslav Richter’in şu sözü, Bir Piyanonun Hikayesi’nin özünü özetlemek için de kullanılabilir: Bir piyano satın aldığınızda, aynı zamanda evde yaşayacak bir sürü hayat, anı ve hayalet de edinmiş olursunuz.

Romanın ismine eşlik eden sayı (31887) , Ramón Gener'in Grotrian-Steinweg piyanosunun seri numarasından ne daha fazlası ne de daha azıdır; ancak... bu piyanonun ardışık sahiplerinin yaşamlarını savaşlar ve kişisel trajedilerle dolu bir yolda ören öyküsünde, bu sayının ne kadarı otobiyografiktir?

Gener, "Bir kısmı gerçek, bir kısmı da kurgu" diyor. “ Bir enstrümanı araştırmaya başladığınızda, bazı bilgiler bulursunuz, ancak diğerleri sizden kaçar ve işte tam da burada kurguyu devreye sokarsınız. Piyanonun bu fabrikada bu yıl üretildiğini, 1915'te başka birine satıldığını, bir sonraki bilginin 1920'de, diğerinin 1940'ta olduğunu öğrenirsiniz... Bir tren istasyonundaki istasyonlar gibi bir dizi bilgi parçası vardır. Ve bilgi parçalarının arasında bir istasyondan diğerine gitmek için tünel vardır. İstasyonlar sahip olduğum bilgidir, ikisinin arasında kalan şey ise tüneldir. Ve sonra yazar bu tünelleri bir sonraki bilgi parçasına ulaşmak için kurguyla doldurur. Piyanonun I. Dünya Savaşı'nın ortasında Almanya'da doğduğunu, çok özel bir kişinin katıldığını, ardından İngiltere'ye gittiğini, Fransa'dan geçtiğini keşfettim... Piyano sonunda çok büyülü bir şekilde Polonya'ya varır, ki bu doğal olarak bir kurgudur ve sonunda Barselona'ya. Ama bir süredir yazmaya çalıştığım romanın konusunun evimde olduğunu keşfettim .”

–Bu piyano hayatınıza nasıl girdi?

"İstediğim marka ve model olduğu için satın aldım. Ve restore etmeyi başardığımda, piyanoda bana araştırmaya başlama fırsatı veren bir dizi unsur ortaya çıktı. Arabayı almak, Almanya'ya gitmek, sorular sormak, İngiltere'ye gitmek, insanlarla konuşmak, arşivleri kontrol etmek ve hikayeyi takip etmeye çalışmak. Sonra gerçeklik her zaman kurguyu aşar ve büyüleyici bir hikaye tahmin etmeye başlarsınız. İstediğim şey, piyanonun herkese ait olması ve birinin romanı okuduğunda piyanonun onlara bir şeyler anlattığını hissetmesi."

–Romanı yazmak... “Piyanoyla ne yapmalı?” Bu yüzden romanın bir sonsözü var, bir vasiyet gibi: Ben piyanonun zincirindeki son halka gibiyim, var olmadan önce var olan ve ben yok olduktan sonra da var olmaya devam edecek olan bu Kutsal Kase'yi koruyan bir şövalyeyim. Ve vasiyetnamede bir vasiyetname uygulayıcısı, fabrikanın sahibi olan Stefan Gritzka belirtiliyor. Ama tabii ki benden önce ölmesi de mümkün. Umuyorum ki romanı okuyan herkes vasiyetname uygulayıcısı olur. Herkes bir şekilde oraya koyduğum şeyin piyanonun başına gelmesinden sorumlu olduğunu anlar.

Bir piyanonun hikayesi: 31887 , Ramón Gener (Destino).