Çeviriler üzerine bir roman, Lost ile Agatha Christie arasında heyecan verici bir geçişe dönüşüyor.

Bir orman hayal edin, sonra da o ormanda bir ev hayal edin. Orman, Polonya'da bir orman ve ev çok ünlü bir yazara ait. Her yıl Nobel Ödülü'ne aday olan türden bir yazar. Adı mı? Irena Rey . Peki o ıssız evde, aynı derecede ıssız bir ormanda neler oluyor? Son romanını aynı anda çevirmek için dünyanın farklı yerlerinden sekiz çevirmen geldi. Çevirmenler sadece "dillerdir". geldiklerinde -birbirlerine İngiliz, Alman, Fransız, Ukraynalı, Sırp, Sloven, İsveçli ve İspanyol diyorlar- ama karantina ilerledikçe -buluşma yazarın fikri, bir tür zirve haline geliyor- çeviri yaparken oldukları şey olarak ortaya çıkmaya başlıyorlar: yaratıcılar. Böylece, Irena Rey'in Yok Oluşu Jennifer Croft'un (Oklahoma, ABD, 44 yaşında) eseri (Anagrama), edebi eserlerin dönüştürücüsü veya yorumcusu mesleğini, sanatın kör noktasını, yani her yeniden yaratıcının veya çevirmenin kendi benliğine yönelik yeniden yaratıcı öznenin kör noktasını keşfeden çok ilginç bir kasırganın merkezine yerleştiren bir tür şeytan çıkarmadır.

Lost ile bir Agatha Christie gizemi arasında böyle bir geçiş fikri - ormandaki her şey psikedelikliğe ve kaybolmaya veya değişime eğilimlidir; mantarların olay örgüsünün merkezi bir parçası olması, ölümü bir tür yaşama dönüştüren veya daha doğrusu bazı şeyleri başkalarına dönüştüren şey - Croft'a, kendisi için çeviri yapan Polonyalı Nobel ödüllü Olga Tokarczuk ile kendi karşılaşmalarından geldi. "Çevirmenlerini bu tür inzivalara davet ettiğini biliyordum ve sonuncusuna katılmak üzereydim, ancak çocuklarım doğmadan iki hafta önce yapılmıştı - Croft ikizlerin annesi - ve riske atmak istemedim," diye açıklıyor.

Oklahoma'daki evinde, sabah vakti. Görüntülü aramayı yeni açtı. "O zirveye gitmedim ama Yakup'un Kitapları'nı yazdığı yere gittim. Okurken, bunu ilk kez yaptığımı, bir başyapıt olduğunu ve o zamanlar sadece benim ve birkaç kişinin erişebildiğini düşündüğümü hatırlıyorum. Bu işin ayrıcalığı çok büyük," diyor.

Bu, bunu Irena Rey'in Yok Oluşu'nun başkahramanları ve yazarı gibi bütünsel bir şekilde deneyimlediğinizde her zaman böyledir; çünkü çevirmenlik mesleği üzerine düşünme, yazara ne kadar yakın olabileceğiniz etrafında döner. "Kendimi bir yazar olarak düşündüğümde, kendime şu soruyu sorarım: O anda neden o kelimeleri seçtim? Bilmiyorum bile. Her zaman farklı biriyiz ve çevirmen, o kişiyi yazdığın zamanki o kişiyle bağlantı kurmaya çalışıyor. Çeviri, o kişiye dönüşmeden mümkün olduğunca yakın olmakla ilgilidir," diyor çevirmenin görünürlüğü için mücadele eden Croft ( Çevirmenler Neden Kitap Kapaklarında Görünmeli? adlı makalenin yazarı ve çevrilmiş edebiyatın işbirlikçi doğasını göstermeyi başaran #ÇevirmenKapaktaKapıdaKatılır kampanyasının itici gücüdür) ve şakacı bir şekilde kendi İspanyolca çevirmeni Regina López Muñoz'dan romanın sonsözü işlevi görecek bir Çevirmenin Notu yazmasını istemiştir.

"15 yıllık deneyimimde, yazarla aynı anda röportaj yapmam için ilk kez arandım. Jennifer Croft'un romanında yaptığı şey, çevirmenleri sahneden alıp bizi ön plana çıkarmak. Ve bunu, iklim krizi fonunda, ormanların görünmez yaşamıyla bir paralellik kurarak, takdire şayan bir ustalıkla yapıyor. Ve elbette, bizi karakterize eden o 'bizim olana karşı aşırı tutku'yu parodi noktasına kadar genişletiyor," diyor López Muñoz, Croft'un romanının önemi ve bu gönderme hakkında sorulduğunda. Ve kendisi gibi bir çevirmenin çevirdiği yazara yakınlaşmak için neler yaptığına dair bir örnek veriyor: " İrene Rey'in Yok Oluşu'nun kahramanlarından biri, çevirinin bir kitabı yeniden yazmak anlamına geldiğini söylüyor; böylesine büyük bir sorumlulukla nasıl olur da elinizden gelenin en iyisini yapmazsınız? Bu romanda, çeviriye harcadığım haftalar boyunca bir çalışma günlüğü tuttum ve aynı zamanda kitapla ilgili en ufak bir bağlantısı olabilecek her şeyi inceledim."

Örneğin? “Croft’un yazdığı diğer iki eserde (favori temaları, üslup özelliklerini belirleyerek), Tokarczuk, Gombrowicz’i okudum; mantarlar, miselyum ve orman yaşamı üzerine denemeler, Białowieża [Polonya’da bir doğa koruma alanı] hakkında raporlar ve belgeseller , eski Tempelhof Havaalanı, 1930’lardaki Polonya tangosu, ağaçlarda geleneksel arıcılık… Croft, şaşırtıcı çeşitlilikte konular ortaya koyuyor ve bir şeyi çevirmek için önce onu anladığınızdan emin olmalısınız,” diye cevaplıyor. Ve bu ilginç, çünkü o kontrol serabından, yazarla aynı noktadan başlama arzusundan sonra, Croft’un romanının geliştirdiği şey başlıyor: Çevirinin de kendi yolunda, benzersiz bir çalışma olması, çevirmeninin içinden geçtiği ana, yazarın kendi anı kadar irrasyonel ve bağımlı olması için gerçekleşmesi gereken kontrolün tamamen kaybı. Ruhların kesişmesi. "Bazen Regina'nın benim hakkımda ne düşündüğünü merak ediyorum. Bir çevirmen sizi psikanalistiinizden daha iyi tanıyabilir," diye şaka yapıyor Croft, oldukça ciddi bir şekilde. Ve itiraf ediyor: "Özgün bir şey yaratmak için kontrolü kaybetmeniz gerektiği doğru."

Kısmen, romanın çevirmenlerinin başına gelen de budur. Her biri, merhum Irena Rey'in son romanı olduğu varsayılan aynı yolda kendi yolunu bulur. Tüm bunlar, bir yazar ile düzenli çevirmeni arasındaki ilişkinin nihayetinde ne kadar organik hale geldiğinin bir alegorisi gibi işler. "Olga'nın durumunda, bir cümleyi nasıl kuracağını veya hikâyenin bir bölümünü nasıl açıklayacağını şimdiden öngörüyorum," diye vurguluyor. Sanki beyinlerinin bir kısmı paylaşılmış gibi. Bu bağlamda, Croft ve López Muñoz'un İsviçre'de bir çevirmen rezidansında tanışmaları gerekiyordu. Ama tarih Mart 2020'ydi ve "hayatın başka planları vardı."

Ancak, çok zenginleştirici bir deneyimi anımsıyor. "Geçenlerde, İtalyan bir arkadaşımla aynı Fransız romanını aynı anda, her birimiz kendi diline çevirdik. Aynı edebi eserin okunmasının, yorumlanmasının ve işlenmesinin, bu kadar benzer kültürel ve kuşaksal geçmişlere sahip iki kişi için ne kadar farklı olabileceğini görmek büyüleyiciydi," diye ekliyor ve Croft'un temel metaliterary -ve militan- eserini besleyen, son derece eğlenceli gizemin yanı sıra her şeyi doğruluyor.