'Şarkı': Leganitos'un Tanqueta'sının Eurovision'un zirvesine nasıl ulaştığının çılgın hikayesi

Maxwell Scott ( Carleton Young ), The Man Who Shot Liberty Valance (1962) filminde "Efsane gerçeğe dönüştüğünde, efsaneyi yayınla " demişti. Rapa y Hierro'nun yaratıcı ikilisi olan senaristler Fran Araújo ve Pepe Coira , son dizileri La canción ile tam da bunu yaptılar. Bu dizi, Massiel'in tek bir hecesinin tekrarlanmasıyla Francoist İspanya'nın modanın merkezi haline geldiği 1968 yılına bir zaman kapsülü niteliğinde . Yarışmanın en akılda kalıcı şarkılarından birinin bestecileri Massiel, Ramón Arcusa ve Manuel de la Calva'dan çok daha fazlası, Dinamik İkili . En azından burada. Movistar+'da bu Perşembe günü prömiyeri yapılan üç bölüm boyunca The Song, La , la, la'nın "zafere, Franco"ya giden çılgın ve engebeli yolu yeniden canlandırıyor.

Uzman Eurovision sunucusu José María Íñigo 2008'deki bir röportajında ​​"İspanya Eurovision'u kazanmakla, bir konuda belli bir üne kavuşmakla çok ilgileniyordu ve Eurovision Şarkı Yarışması onlara çok uygundu" demişti. Franco'nun ölümüne yedi yıl kala, zalim lider, turizmin hızla geliştiği ülkede sahte bir modernlik duygusu yaratmaya çalışıyor. Bu durum, Juan Bosch'un yönettiği Bahía de Palma (1962) filminde Arturo Fernández'in , İspanyol sinemasının tarihindeki ilk bikiniyi giyen Alman Elke Sommer'e aşık olan bir otel piyanistini canlandırması veya Pedro Lazaga'nın yönettiği El turismo es un gran invento (1968) filminde Paco Martínez Soria'nın Marbella'nın hedonizmine ve çok kültürlü sefahatine teslim olması gibi filmlerde görülebilir. Altmışlı yıllarda Birinci Dünya'nın renkli, özgür aşk dolu, diktatörlüklere karşı muhalefetin hüküm sürdüğü kepek ve beyaz saçları İspanya'da gizlenmek zorundaydı .

Eurovision'un İspanya'daki etkisi o kadar büyüktü ki José María Íñigo, 1969 yılında formata karşı bir intikam filminde yer aldı: Un, dos, tres... al escondite inglés . Filmin yönetmenliğini Iván Zulueta (Íñigo, Último grito adlı müzik programında birlikte çalışmıştı) ve yapımcılığını José Luis Borau üstlendi. Filmde, bir grup müziksever, Los íberos, Fórmula V, Los buenos ve Los mitos gibi grupların da yer aldığı bir Eurovision parodi yarışması olan Mundocanal'daki İspanya temsilcisini boykot etmeye karar verir.

Bu bağlamda şarkı , İspanya'nın imajını temizlemek için Eurovision'u kazanma fikrini ortaya atan yetmişlik Franco'nun ( Luis G. Gámez ) avlanma macerasını konu alıyor. Ve bunu başarmak için Enformasyon ve Turizm Bakanı Manuel Fraga'ya ( Justo BC'nin Agorastocles'i Xosé A. Touriñán'la tekrar görüşmek ne güzel) emanet ediyor. Dizi, buradan yola çıkarak, Palencia'da mütevazı bir geçmişe sahip hırslı bir genç adam olan ve İngiliz kamu televizyonu tarafından düzenlenen bir Eurovision yarışması için İspanya seferini organize etmekten sorumlu olan RTVE'de örgütlenme basamaklarını tırmanmaya istekli olan başkahramanı Esteban Guerra'yı ( Patrick Criado ) yaratıyor.

Guerra'nın etrafında gerçek karakterler var , örneğin Joan Manuel Serrat (son yıllarda tiyatroyu Nao Albet ile birlikte yenileyenlerden biri olan Marcel Borràs ), Massiel ( La infiltrada ve Carmen y Lola ile iki Goya ödülü kazanan Carolina Yuste ), Artur Kaps (Madrid'de yaşayan Avusturyalı televizyon yönetmenini canlandıran Alex Brendemühl ) ve ICAA'nın müdürü olan Enrique Balmaseda ( Carlos Santos ), ve giderek Franco karşıtı öğrenci hareketlerine ilgi duyan Esteban'ın eczacı kız arkadaşı Lucía ( Laia Manzanares ) gibi kurgusal karakterler.

Ve The Song, hikayenin inandırıcılığını güçlendirmek için tarihi bağlamın kurguya entegre edilmesini —arşiv Süper 8 görüntüleri aracılığıyla bile— kullanıyor. Andreu Ortoll'un fotoğrafçılığı bile (aynı zamanda Te estoy amando locamente döneminin fotoğraflarından da sorumludur, 2023) o dönemin kameralarının dokusunu taklit eden dijital gürültüyü kullanır - cadı Avería'nın söylediği gibi, "Orticon, Plumbicon ve Saticon", RTVE'de kullanılan sistemlerden bazılarıydı - ve belgesel görüntü ile kurgulanmış kurgu arasındaki sınırı bulanıklaştırmaya çalışır. Dizi, altmışlı yılların hayatta kalan mekanlarını araştırıyor; o muhteşem ahşap kaplı havaalanı nerede? Sabahleyin kurumsal binaların olduğu Madrid'i, geceleri travesti gösterilerini, baskı ve değişim arasındaki sürekli gerilimi ele alıyor.

Yönetmenliğini Alejandro Marín'in ( Te estoy amando locamente ) yaptığı şarkı, engellerle dolu bir Eurovision'u kazanma geri sayımına hızlı bir tempo, mizah ve bolca karakter katıyor: televizyon şirketleri içindeki güç oyunları, Franco hükümetinin gündemleri, rejimi eleştiren sanatçıların siyasi talepleri, örneğin Joan Manuel Serrat (Madrid'de kendisine ısrarla Juan Manuel diyorlar), herhangi bir televizyon sanatçısının tanıtım turnesinin ekonomik maliyetleri, özellikle de pek de canlı olmayan bir ülke için, bu tür yarışmaların içsel rekabeti ve küçük kişisel ve öngörülemeyen şanslar. Çünkü paralel bir evrende, 1968 Eurovision birinci tercihi Joan Manuel Serrat , La, la, la şarkısının kendi dingin versiyonunu söyledi ve Cliff Richard'ın Greetings şarkısı birinci oldu.

Patrick Criado ve Alex Brendehmul ikilisi zıt bir ikili olarak çalışıyor: Criado, dünyayı keşfettikçe yavaş yavaş rahatlayacak, katı bir yürüyüşe ve korseli bir düşünceye sahip bir karakter yaratıyor. Brendemühl ise, Cugat ve Chihuahua'sının orkestral sayılarının kayıtlarında bile varlığını sürdüren, her şeyi görmüş bir adamın komik vizyonunu ince Alman aksanıyla yansıtıyor. Ve son olarak, endüstride nasıl başarılı olunacağı konusunda çok net fikirleri olan ve o dönemde Latin Amerika'da turnede olan -Castro'nun Küba'sına da uğrayan- Leganitos tanketi Massiel karşımıza çıkıyor; karakterine olgunluk, dinginlik ve kararlılık katan Carolina Yuste ile birlikte.

İspanyol dönemi yapımlarında Cuéntame estetiğinden kopmak zor olsa da La canción bunu çoğu zaman başarıyor. Sahnelemesinde çok riskli olmasa da -halkın çağrışımına sadık kalarak- katılığa da düşmüyor. Pahalı olacağı sezilen bir gişe rekortmeni filmin sınırları içinde kalan biçimsel bir hırs ve onu basit işlevsel plan-ters plandan uzaklaştıran bir detaycılık var, ancak biraz daha cesur, biraz daha kontrol eksikliği takdir edilebilirdi . Yine de dizi, resmî söylemdeki çatlaklara, her zaman şefkatle eleştiri arasında bir yan bakışla, Baba Franco'nun kaprislerine bağımlı azınlıktaki İspanya'nın izlerine, imgelerle de olsa değiniyor. Ve ön plana çıkarmadan, tuhaf göz kırpmalar ve alt metinler de eksik olmuyor. Elbette, her zaman çok fazla kişinin ayağına basan bir aile komedisinin kodudur. Rejimin sansürünü geride bıraktıktan sonra, bugün, bazılarını memnun etmek, bazılarını üzmemek için örtülü kodların kullanıldığı tüketici sansürünün tam ortasındayız.

Kısacası: Şarkı eğlenceli ve keyifli bir dizi , samimi ve bu yeni postmodern Eurovision fenomeninin yeniden canlanmasından yararlanan, sevimli karakterler ve biçimsel özen içeren, radikal yazar dizileri ile geleneksel kurgular arasında üçüncü yol, sürekli yeniden yazılan bir geçmişe rahat bir bakış açısı sağlayan bir yapım.