Juan Gil Navarro: Gazeteci babasının ilham verdiği çalışmalardan kırsaldaki yeni hayatına
Juan Gil Navarro, 14 Ağustos'ta prömiyeri yapılacak olan dizinin iki filminde rol alıyor: Flow'da izleyebileceğiniz Nieve roja ve Netflix'teki En el barro . Ayrıca Metropolitan Tiyatrosu'nda sahnelenen Druk oyununun kadrosunda yer alıyor ve Eylül ayında ekran dışı versiyonu Pivote'un prömiyerini yapacak. İşine tutkuyla bağlı ve huzursuz olan oyuncu, gazetecilik ve siyaset dünyasını konu alan kendi projesini tamamlamayı umuyor; belki de gazeteci olan ve uzun yıllar Kongre'de çalışan babası Manuel'den ilham alıyor. LA NACION, Capilla del Señor'a yeni taşınan ve evinin son rötuşlarını yapan Gil Navarro ile görüştü.
-Red Snow'dan bahsedelim , ülkemizde pek görülmeyen bir bilimkurgu gerilim filmini çekmek nasıl bir deneyimdi?
-Gerilim romanlarını sevdiğim için ilgimi çekti. Ve bu filmde de tüm unsurlar var ve sözde Antarktika'da geçiyor.
-Antarktika'ya çekime gittiniz mi?
Hayır, gidebilmek harika olurdu. Ama hayır, bu tür prodüksiyonlar artık yapılmayacak ya da farklı şekilde yapılacak ya da bu prodüksiyon sanrılarını düşünebilecek kişiler tarafından yapılacak. Bunu, çok yetenekli bir ekip tarafından yapılmış harika bir setin bulunduğu bir stüdyoda yaptık. Dış mekanı simüle eden kısım içinse, bu hissiyatı sağlayan küresel dijital ekranlar, kar makineleri ve daha birçok şey kullandık. Yani gördüğünüz her şey aslında simüle edilmiş ve bu, örneğin Marvel destanları için geliştirilen teknolojinin bir parçası. Hollywood bile artık bu oyuncuları doğal ortamlarda oynatmıyor.
-Peki böyle çekim yapmak daha mı zor? Çünkü oyuncunun orayı hayal etmesi gerekiyor.
Sanırım a priori olarak daha da hayal kırıklığı yaratıyor, çünkü bir oyuncu olarak canlılarla temas kurmak her zaman çok daha ilgi çekici. Bir mersin ormanında durmak, bir ekranın önünde durup Bariloche'de olduğunuzu hayal etmekle aynı şey değil. Bir oyuncu olarak sizi etkileyen birçok unsur var: sıcaklık, aroma, konum, hava koşulları. Bunlar bir oyuncunun mayası gibi. Yani aynı değil, yaklaşık bir şey. Ama bu çok iyi çünkü bu sektörün zamanlaması ve geliriyle ilgili.
-Kitaplar elinize ulaştığında ilginizi çeken ne oldu?
-Bence bilim kurguya yönelmek iyi bir fikir. Blade Runner, Solaris ve 2001: Bir Uzay Destanı gibi aklımı başımdan alan filmler izleyerek büyüdüm . İyi bir girişim, çünkü çok zor, çok emek isteyen bir tür ve çok fazla konsantrasyon gerektiriyor. Aksi takdirde, kurgu odasına girenler kurtarılamaz (gülüyor). Red Snow , bir ödül için Antarktika'ya giden yedi kişiyle ilgili; hepsi bir tür dev şirkete ait ve elbette paranın cazibesine kapılmışlar. Hepsinin psikopatça bir önyargısı var. Bir tür George Orwell deneyi... Hâlâ Antarktika'nın ortasında Büyük Birader var ve her birinin parayı ele geçirmek için neler yapmaya hazır olduğu da cabası; bu da insanlığı bir kenara bırakıyor. Ve teker teker ortadan kayboluyorlar.
-Ayrıca El marginal'in yan ürünü olan En el barro'yu da prömiyerini yapıyorsunuz , Nieve roja'dan çok farklı .
Kesinlikle. Karakterim, görev süresini tamamlamak üzere olan ve yeniden seçilmek isteyen Buenos Aires valisi. Bir kampanyanın ortasında ve hapishane koşullarında yaşayan insanların çıkarlarına hizmet ederek, kampanyasını biraz Shakespearevari bir şekilde yürütmeye karar veriyor. Çocuk sahibi olamayan karısı (Justina Bustos) ile bu hapishaneyi ziyaret etmesinin ardından bir olay örgüsü ortaya çıkıyor. Aynı zamanda, Gerardo Romano karakteriyle eyaletin gelecekteki valiliği için yarışıyor. İki sezon çekildiğini duydum; ben ilkindeydim, neler olacağını ve üçüncüsünün olup olmayacağını göreceğiz. Sanırım, eğer işe yararsa, El Marginal'de yaptıkları gibi seriyi devam ettirmek isteyecekler.
-El Marjinal'in hayranı mıydınız ?
-Pek sayılmaz. Bunu söylemek doğru mu yanlış mı bilmiyorum ama marjinalliğin romantikleştirilmesinden hoşlanmıyorum. Bence Latin Amerika bu konuda konuşmak zorunda kaldığı için damgalanıyor. Ve bu beni rahatsız ediyor çünkü eminim ki başka şeyler hakkında konuşma kapasitemiz çok daha fazla. Tumbero kültürü, Sol Negro ve Okupas ile keşfedildi. Ama hepsi bu. Derinlerde yaşamanın o kadar da kötü olmadığını söylemekte bir tür romantikleştirme var. Bu kenarda olma oyunu müzik kültürüne bile karıştı . Bana züppe milyonerlerin bir oyunu gibi geliyor.
-Ama sen In the Mud'daki bu karakterle ilgileniyordun .
-Evet, evet, evet. Onu bir tür Shakespeare karakteri olarak düşünmeye çalıştım. İdeolojiden bağımsız olarak, insanların iktidara tutunmak için her şeyi yapacaklarına inanıyorum. Bence bu harika bir şeydi.
-Başka bir kurgu yapıyor musun?
- Geliştirme aşamasında iki görsel-işitsel kurgu projem var. Yazar arkadaşım Lautaro Vilo ile birlikte yürüttüğüm bir proje var ve adı Close to the Revolution (Devrime Yakın) olan, gazetecilerle ilgili bir dizi. Pandemiden önce İspanya'da sunduğumda, "Küresel bir intikam pandemisi hayal edin" dediğimi hatırlıyorum. Galiçyalılar da bana "Ne?" diye sordular (gülüyor). Sonra pandemi geldi. Birkaç yere götürdüm ama bir noktada hayata geçeceğini biliyorum.
-Gazeteci olan babanızdan mı ilham aldınız?
Birkaç yıl önce vefat etti ama kendisi bir siyaset ve ekonomi gazetecisiydi ve Kongre'deki DyN haber ajansının muhabiriydi. Diyelim ki biraz çevresinden ilham almış, çünkü sık sık onunla Kongre'nin köşesindeki Casablanca adlı barda kahve içmeye giderdim. Kongre koridorlarında yürüdüm, birçok politikacıyı, birçok gazeteciyi dinledim. Ve ona DyN haber merkezine kadar eşlik ettim. Her zaman gazetecilik ve siyaset arasındaki işbirliğiyle ilgili bir hikâye anlatmak istemişimdir. Gerçek şu ki, yayınlanmasını isterim; bir noktada, bu gerçekleşecek.
-Ve bir de anlatacak başka bir hikayen daha olduğunu söyledin…
-Evet, diğerini daha çok kıskanıyorum ama bu hayat, kutlama ve ölümle ilgili. Ve bir aşk hikâyesiyle. Günümüzde bu tür şeyleri tanıtmak zor görünüyor çünkü algoritma, bunların korkunç olması gerektiğini söylüyor. Suç ve işkence hikâyeleri kazanmaya devam ederken, onlara karşı çıkan şey biraz klişe bir yerden gelen bir aşk. Ve bundan daha iyisini yapabileceğimizi düşünüyorum.
-Yazmaya olan sevginizi bilmiyorduk...
Evet, bayılıyorum. Uzun zamandır. Hatta oyunculuğa başlamadan önce bir süre Gabriel Dreyfus ile yaratıcı olarak çalıştım. Çok uzun metinler yazdığımı hatırlıyorum ve bana film yönetmeni olmanın iyi bir fotoğrafçı olmakla aynı şey olmadığını söylemişti. Ailem her zaman hevesli okuyuculardı ve okumaya devam etmem için bana hikâyeleri veya kitapları yarıda bırakırlardı. Benim için bu kelimenin çok büyük bir ağırlığı var. Ve günümüzde dönüştürücü ve oldukça ikna edici olduğuna kesinlikle inanıyorum. Ama nadiren kullanılan bir simya. Giderek daha az kullanılıyor.
-Ve Metropolitan Tiyatrosu'ndaki Druk oyununun yıldızlarından birisiniz . Oyunun da ima ettiği gibi, daha yaratıcı olmak için kanımızdaki alkol oranının %0,5 olması gerektiğine inanıyor musunuz?
Zamanla 0,5 ve 1, 1,5 ve 2 üzerine de çok araştırma yaptım (gülüyor). Provalara başladığımızda aklıma gelen şey, şarabın tiyatroyla aynı zamanda doğmuş olduğuydu. Tiyatro ve şarap tanrısı Dionysos'a adak olarak icat edilmiş bir içki. Ve "Bunu yapabilmek ve bir kutlamadan bahsetmek ne kadar harika," diye düşündüm. Elbette, ormanda perileri kovalamaya çıkan Dionysos'unki gibi aşırılıklar da var. 0,5'in üzerine çıkmak korkunç. Ama bunu asla alkolizm için bir tür özür olarak görmedim. Her neyse, bana öyle geliyor ki Druk , bu toplumun acısını tüketim yoluyla nasıl yaşadığını gösteriyor. Alkol tüketimiyle değil, herhangi bir şey tüketimiyle. Danimarkalılar ve tüm İskandinav halklarının alkolle, diğer şeytanları uyandırmaya yarayan bir ilişkisi var. Bizler, daha Akdenizli olduğumuz için, daha karnavaleskiyiz. Bence alkol, rahatlamanıza, kutlamanıza, dans etmenize, baştan çıkarmanıza, eğlenmenize, düşünmenize ve kafanızı dağıtmamanıza yardımcı oluyor. Kasım ayına kadar Druk ile devam edeceğiz ve ardından Ocak ayında geri döneceğiz. Ayrıca turlar da planlanıyor. Ayrıca, 5 Eylül'de El Extranjero'da bir oyunumun prömiyerini yapacağım.
-Siz sahne dışı tiyatro da yapacak mısınız?
Evet. Adı Pivote ve aktör Gerardo Chendo'nun oğlu Benicio Chendo tarafından yazılıp yönetildi. Cuma günleri saat 23:00'te orada olacağız, bu yüzden Druk'tan ayrılıp El extranjero'ya gidiyorum. Oyun kesinlikle muhteşem ve Benicio'nun 21 yaşında, parlak bir çocuk olduğunu ve gençlik ve ebeveynlerle çatışma ilişkileri hakkında yazdığını belirtmeliyim. Altı çocuk babasını oynuyorum. Bunun bir parçası olmaktan çok mutluyum. Provalara gittiğim ilk gün, oyunun %70'i çoktan kurulmuştu ve kendimi bisikletle otoyola giriyormuş gibi hissettim. Çok hızlılardı! (gülüyor). Çocuklardan beşi konservatuvarda okuyor ve hepsi bir enstrüman çalıyor; hepsinin harika bir diksiyonu var ve çekiciler, filmleri seviyorlar ve güzel okuyup konuşuyorlar.
-Bu sizi biraz kendi başlangıcınıza mı götürüyor?
Evet, biraz. Bu soruya farklı şekillerde cevap verdim ve en dürüst olanları terapideydi. Oyuncu olmak sevilmek, başka hayatlar yaşamak, başka biri olmak ve sonra kendim olmak istemekle ilgiliydi. Ama 16 yaşımda okumaya başladığımda konservatuvar hakkında hayaller kurdum ve ailem bundan pek memnun değildi. Bu yüzden farklı bir yaklaşım benimsedim ve tiyatro atölyelerine katılmaya devam ettim ve aniden bir şey diğerine yol açtı ve bir oyuncu seçme çağrısında duruyordum ve her şey orada başladı, Montaña rusa otra vuelta (Rus Dağı, Başka Bir Dönüş) ile. Sonra bir menajer buldum, Bertolt Brecht'in ilk profesyonel oyunu Las Visións de Simone Machard (Simone Machard'ın Vizyonları ) adıyla yayınlandı ve geri adım atmak istemedim. Her zaman çok fazla tiyatro yapacak kadar şanslıydım ve ayrıca televizyon aracılığıyla da tanındım. Tiyatroda Pablo Echarri, Carlos Portaluppi ve Oski Guzmán, insanların bizi televizyondan tanıdıkları için görmeye geldiklerini ve televizyon aracılığıyla hayatlarının bir parçası olduğumuzu söylediler.
-Hayatınız sanki tamamen işten ibaret gibi görünüyor… Yoksa başka tutkularınız da var mı?
-Evet, tabii. Bir ara, 2023'ün sonlarına doğru, sinema okumaya başladım. Bir dönem okuyup sonra bıraksam da, bu da büyük bir tutku. Motosikletleri, arabaları ve yolu seviyorum. Bir yerden bir yere taşınmayı, düşünmeyi ve ücra bir yere varmayı, yanımda getirdiğim bir şeyi yemek için durmayı veya bir yere gitmeyi seviyorum. Şu anda kırsalda bir evle ilgileniyorum ve güneşle, yeşilliklerle, ağaçlarla ve bir yerden bir yere zıplayan sincaplarla iç içeyim.
-Çok yalnız görünüyorsun.
-Evet, çoğunlukla yalnızım.
-İlişkiniz var mı?
-Hayır, şu an yalnızım.
-Buenos Aires'e birkaç kilometre uzaklıktaki Capilla del Señor'a yeni taşındınız ve orada tiyatro yapıyorsunuz. Bu kararınızda en çok ne etkili oldu?
-Çok küçükken şehirden uzaklaşmak istedim. Kendimi hiç porteño gibi hissetmedim, hem de hiç. Aslında, eğer hiç övüldüysem, porteño gibi görünmediğim söylendiğindeydi. Şehirde hiç sevmediğim şeyler vardı. İç kesimlere taşınıp Damián De Santo'nun Córdoba'daki kulübelerinde yaptığının bir kısmını taklit etme hayali kurmuştum. Çünkü bunun tamamen mümkün olduğunu düşünüyordum. Evlendikten sonra bu fikri bir kenara bıraktım ve ATAV'da (Arjantin, Aşk ve İntikam Ülkesi) Justina Bustos ile çalışırken, Córdoba'daki Unquillo'ya gittim; ailesinin yaşadığı yere gittim, onlardan bir pansiyon kiraladım ve oraya aşık oldum. Kendime Buenos Aires'e döndüğümde bir arazi arayıp küçük bir ev inşa edeceğimi söyledim. Ve öyle de yaptım. Capilla del Señor'da bulana kadar çok aradım. Dokuz ay boyunca üzerinde çalıştım ve bir buçuk ay önce taşındım. İnşaatın tüm iniş çıkışlarını ve folklorunu yaşadım. Bana söyledikleri her şey gerçekleşti. Kimseyle tartışmadım ama büyük zorluklar, yanlış yapılan şeyler ve düzeltmeler olduğu anlar oldu. Bir film çekmeye en yakın şey... İnşa ederken bunu düşündüm. Ve dedim ki, bir ev inşa edebiliyorsam, bir film de çekebilirim, çünkü tüm parçalar arasında hassas bir uyum var ve birine kızar veya gücenirsen, mahvolursun.
lanacion
