Benjamin Britten ve yüzen cumhuriyet

Billy Budd'ın Teatro Colón'daki prömiyeri, bir sanat eserinin evrensel değerini takdir etmek için özel bir fırsattır. Yani, hem olayların gerçekleştiği zaman ve mekândan hem de yaratılışını çevreleyen koşullardan kendini kurtarma kapasitesini. Herman Melville'in 1891 tarihli "Billy Budd, Sailor" adlı romanından esinlenen ve İngiliz yazar Benjamin Britten'ın librettosunu Edward Morgan Forster'ın yazdığı opera, 1951'de Covent Garden'daki Royal Opera House'da prömiyerini yapmıştır.

Tüm zamanların en önde gelen vokal müzik bestecilerinden biri olan Britten, aynı zamanda yetenekli bir piyanistti. 17. yüzyılda Henry Purcell'den sonra, Britanya'yı büyük bestecilerin kaynağı olarak önemli bir konuma geri getirdi. Nispeten muhafazakâr bir çerçevede tamamen yenilikçi bir tonal dil yarattığı için müziğe katkısı dikkat çekiciydi . Bu anlamda, zamanın modalarına veya bütüncül seriyalizm, aleatorik müzik veya deneysel elektronik müzik gibi ileri çağdaş estetiklere bağlı kalmadığı için benzersiz bir dehayla karakterize edilir.

Partneri tenor Peter Pears ile birlikte Britten, kararlı bir pasifistti. 1939'da savaştan kaçarak Amerika Birleşik Devletleri'ne yerleşti. Üç yıl sonra, "İngiltere özlemi" onu memleketine dönmeye teşvik etti ve vicdani retçi olarak mahkemeye çıktı. Seyahati sırasında Britten, yüksek sesli koro ve arp için yazdığı ünlü "Cremony of Carols" ( İlahiler Töreni) adlı eserini yazdı. 1962'de, 1940'ta Alman Blitz'inde ağır hasar gören Coventry Katedrali'nin yeniden kutsanması için önemli bir eser olan "War Requiem"i (Savaş Ağıtı) besteledi. Ateşli savaş karşıtı duyguları, savaşın acımasız şiddetine bir yanıt niteliğindeki bu uzlaşmacı eserde ifadesini bulur. Amacı, şehit düşen İngiliz askerlerine saygı duruşunda bulunmak değil, pasifizmi kamuoyuna duyurmaktır. Son bölümü "Hadi Uyuyalım Şimdi", şair Wilfred Owen tarafından 1918'de yazılmış, iki I. Dünya Savaşı askeri arasındaki bir konuşmadır. 1968'de Peter Pears ile Schubert'in Die Winterreise serisini kaydetmesi efsanevi bir eserdir. 1976'daki ölümünden aylar önce Benjamin Britten, İngiliz Lordlar Kamarası üyesi olmuştu.

Melville'in romanı ve Britten'ın operası, gemilerin isimlerinde de görülen iki zıt siyasi vizyon sunar. Billy'nin askere alınabilmek için terk etmek zorunda kaldığı ticaret gemisi The Rights of Man , adını Fransız Devrimi'nin ve insan haklarının savunucusu Thomas Paine'in ünlü broşüründen alır. The Indomitable ise, savaş ve sıkıyönetim kanunlarıyla yönetilen bir savaş gemisidir. Britten ve Forster versiyonlarında gemiler, sırasıyla "yüzen cumhuriyet" ile "yüzen monarşi" arasında savaş halindedir. 1797'de, bu olaylar yaşandığında, Fransa ve Büyük Britanya yalnızca deniz üstünlüğü için rekabet etmemektedir. Tehlikede olan aynı zamanda , Birinci Cumhuriyet tarafından öncülük edilen Evrensel Haklar Bildirgesi'nin yayılmasıyla tehdit edilen eski monarşik düzenin istikrarıdır.

Herhangi bir sanat eseri gibi, Billy Budd'ın da ahlakçı bir hırsı yoktur; aksine, çelişen bağlılıklara hapsolmuş, imkânsız bir kararla ilgili zamansız insan belirsizliklerini sergiler. Trajik çatışma, Kral Lear, Hamlet ve Ophelia kadar Oidipus, Agamemnon ve Medea'dır. Ortak paydaları, karar ne olursa olsun bir bedel ödenmesi gerektiği ve sonuçlarının yıkıcı olabileceğidir. Bu durumda, trajik kahraman, operayı Indomitable'daki acı verici olaylarla başlatan ve kapatan Kaptan Edward Fairfax Vere'dir. Sahnedeki ihtişamı, denizcilerin sefil hayatıyla tezat oluşturur: Melville, White Jacket'ta " zanaatimiz bir yalandır " derdi, çünkü parlak ormanların ve "güvertenin parıltısı"nın altında yaralıları ve hastaları saklarız: "Tüm sırlarıyla birlikte kumaşımızın uçsuz bucaksız kütlesi." Geminin arkasında, fon olarak, hareket eden denizin ve gökyüzünün görsel projeksiyonları, bir navigasyon yanılsaması yaratır. Savaşı gölgeleyen ve Yüzbaşı Vere'nin karar vermesini engelleyen sis, ikinci perdede olay örgüsü doruk noktasına ulaştıkça sahneyi giderek karartır.

İnsan kalbinin karanlığına aşina, deneyimli bir denizci olan Vere, mürettebat tarafından saygı duyulan adil bir adamdır. Billy'nin masumiyetini bilir, ancak yeminlerine ve savaş kurallarının katılığına sadık kalır. Gemide düzeni korumayı seçer ve iyi kalpli denizciyi feda eder. Billy Budd, savaş gemisinin ana direğine asılacak olan özel kanunsuz "Tanrı Meleği"dir. Kötülüğü "erdemli bir maiyet tarafından kamufle edilen" silah ustası Claggart, denizde onurla gömülür. Sonsözde, işkence gören kaptan, günah keçisi Billy'nin kendisini kurtardığını kabul eder. Son sözleri "Çok yaşa Kaptan Vere!" öfkeli mürettebat tarafından hep bir ağızdan yankılanır. Bu sözler öfkeyi yatıştırır ve isyan tehlikesini ortadan kaldırır. Tanrı Meleği, onu kararının korkunç kamusal sonuçlarından kurtarmıştır.

Gemi, siyasi bedenin metaforu olarak, ortak imgelemde tekrar eden bir temadır. İnsan Hakları, keyfi kararların hukuk tarafından yönetildiği ve hakların korunmasının hiçbir istisna tanımadığı "yüzen cumhuriyet"tir. İfade özgürlüğü, adil yargılanma hakkı ve kanun önünde eşitlik, Billy için Indomitable'da askıya alınmıştı. Bu isim, olağanüstü hal ve düzenin korunması bahanesiyle meşrulaştırılan siyasi eylemleri temsil eder. Ancak korkutucu tehdit, bunların zamanla kendilerini sürdürerek, başlangıçta bir istisna olarak sunulan şeyi normalleştirmeleridir.

Billy Budd'ın bir sanat eseri olarak değeri, hem 18. yüzyılın deniz savaşlarını hem de Britten'ı dehşete düşüren dünya savaşını aşar. Bu eser, yalnızca insan kurumlarının acı verici sınırlamaları hakkında siyasi bir alegori değil. Aynı zamanda, ifade ve basın özgürlüğü de dahil olmak üzere hakların korunması için anayasal güvenceler oluşturan cumhuriyetçi kurumsal çerçeveyi kıskançlıkla korumamız için bir çağrıdır.

Elisa Goyenechea ve Martín Benvenuto tarafından

Buna göre