Post-faşizm | Yarım şeytan

Sistemin düşmanı Sovyetler Birliği'nin 4 Ekim 1957'de ilk Dünya uydusu "Sputnik"i başarıyla uzaya fırlatması Batı dünyası için muazzam bir şoktu. Muhtemelen birkaç hafta sonra küçük bir erkek kardeşi olan Ada adında on iki yaşındaki bir Berlinli kız için de en az aynı derecede muazzam bir şoktu. Sonuç olarak, doğum belgesinde yazanlara rağmen ona "Sputnik" adını da verdi.

En azından, aktör Christian Berkel bunu 2020 tarihli romanı "Ada"da böyle anlattı; bu romanda kurgusal kız kardeşinin hikayesini anlatıyordu (ki itiraf etmeliyiz ki, gerçek hayattaki kardeşi Peter ile birçok önemli gerçeği paylaşıyor). Şimdi kendisi için bu şok edici "Sputnik" adını benimsedi ve bu ad altında artık kendi -kurgusal değil, kurgusallaştırılmış- hikayesini anlatıyor.

Bu süreci ilk romanı "Elma Ağacı"nda (2018) başlatmıştı, ancak bu roman hala ebeveynlerine odaklanıyordu; özellikle de bir anlatı uydusu gibi yörüngesinde döndüğü annesi Sala'ya. "Sputnik" artık Berkel'in bu anlatıcının kendi yörüngesini nihayet tarif etmesine izin verme girişimidir. Her roman, onun doğumunun tanımıyla öfkeyle başlar ve biter: önce, rahimden fiziksel doğum ve son olarak, bir aktör olarak (daha az fiziksel olmayan) doğum - onun çağrısı.

Bu arada, Sputnik hayatı boyunca kendi kimliğiyle mücadele eder. Yarı Yahudi, yarı Alman - hatta tam bir insan mıydı? Kurşun gibi sert savaş sonrası Almanya'sında, kesinlikle böyle hissetmiyor. Kimliğini ancak Fransa'da bulmayı başarır, burada gençken iki yıl boyunca zengin tatil arkadaşlarıyla yaşar ve bir anlamda, hayatı ilk kez öğrenir - Yahudi annesinin bir zamanlar Nazilerden kaçtığı ve Sputnik'in memleketinin hâlâ baskı altında olan Nazi torunlarından kaçmaya çalıştığı ülkede.

Sputnik'in varoluşsal yarılanmasının iyileştiğini hissettiği diğer yer tiyatrodur. Berlin'de küçük bir çocukken ilk kez "Tom Sawyer" yapımını izlediğinden beri oyuncu olmak istiyordu. Sahnede, kişinin istediği kişi olabileceği ve olabileceği yerde, garip bir şekilde evinde hissediyor: "Perdenin arkasında garip, tanıdık bir dünya yatıyor." Sahnede başka biri olabilmek için önce kendisiyle yüzleşmesi gerekiyor.

Berkel, alter egosu Sputnik'in bu yolculuğunu, önceki romanlarında çok etkileyici olan aynı şık melankoli ve coşku karışımıyla anlatıyor. Bu konuda özellikle çocukluğuyla başarılı oluyor, travmatize olmuş anne babasıyla her şeyin hiç de kolay olmamasına rağmen -ya da belki de tam da bu yüzden- şiirsel bir güç ve şefkatle anlatıyor: "Çocuk olmak benim en tatsız deneyimlerimden biriydi."

Kahraman yaşlandıkça, Berkel'in sorunlu Sputnik'inin, tüm gönülsüzlüğüne rağmen, aslında gerçek bir gözüpek olduğu gerçeğini gizlemesi giderek zorlaşır. Örneğin, Ingmar Bergman için ilk film rolünde, kurşun geçirmez camdan kafasını geçirir, bunun üzerine yönetmen onu Gustaf Gründgens'in Rolls-Royce'uyla sinemaya götürür ve kan kaybını telafi etmek için ona bir şişe kırmızı şarap ve biftek ikram eder.

Sürekli heyecanlı ama sürekli düşünceli bu ergenin her romantik veya halüsinojenik macerayı hemen uygun okuma deneyimiyle ilişkilendirmesi gerçek olabilir, ancak zaman zaman anlatı akışını engeller. Yine de, bu sonuna kadar devam eden yoğun bir motif ağı yaratır. Ve kılıç şakırtılı seks, uyuşturucu ve rock 'n' roll her zaman aydınlatıcı içgörüler ve etkileyici açıklamalarla karşılaştırılır, örneğin 1979'da Düsseldorf'ta eşi Christa Berndl ile Schiller'in "Maria Stuart"ında her iki kraliyet başrolünü de seçen "Uli" Heising'deki olaylı prova çalışması gibi.

Ancak Heising'in prodüksiyonunu çevreleyen yoğun tartışmaların tetiklediği şey, Elfriede Jelinek'in "Ulrike Maria Stuart" (2006) oyunundan çok önce, Nazi geçmişiyle bir yüzleşmeydi; bu konu, Sputnik'in ailesinde bile sürekli olarak gizli tutuluyordu ve RAF terörüyle yansıtılıyordu. 1979'da, ailesinin arkadaş çevresinin birlikte ABD dizisi "Holocaust" u nasıl izlediğini zekice anlatıyor - kelimenin tam anlamıyla ölümcül bir olay. Alman siyasetinde, bu durum birkaç yıl sonra Richard von Weizsäcker'in savaşın sona ermesinin 40. yıldönümünde, bir Federal Başkan'ın ilk kez "yenilgi" yerine "kurtuluş" tan bahsettiği iki ucu keskin konuşmasına yol açtı. Berkel'in romanı, bu nedenle, günümüzde "Alman" hafızasının giderek daha da güvencesiz bir statüye sahip olduğunun bir hatırlatıcısı.

Yazar kendi hikayesini oluştururken, her yerde olmasa da, oto-kurgunun tuzaklarından büyük ölçüde kaçınmış, daha önce kendisini sevdiklerinin hikayelerine dalmış olarak hayal ettiği aynı ustalıkla. "Sputnik" kariyerinin başlangıcından doğrudan şu ana, sonundaki zamana atlasa da, manevi uydusu artık yeterince kendi etrafında merkezlenmiş olsa da, insan Berkel'in hikayeyi bu şekilde, kitap üstüne kitap anlatmaya devam etmesini isterdi.

Christian Berkel: Sputnik. Ullstein, 384 s., ciltli, 26 €; sesli kitap olarak, yazar tarafından okundu, Hörbuch Hamburg'da, 640 dakika, 22 €.