Portrede müzisyen Jan Delay: ARD'de bir portre

1990'ların başında, açıkça reddedilemez birkaç kesinlik vardı: Vaat edilen gelişen manzaralar yerine, sanayisiz bölgelerdeki mülteci evleri yanıyordu. Sessiz çoğunluk, yanan ışık zincirleriyle ve çok az direnişle protesto etti. Ve şarkı söyleyen azınlık doğru sözcüklerden yoksundu çünkü tezahüratlar İngilizceydi. Stuttgart'ın apolitik orta sınıf çocukları olan Die Fantastischen Vier ise bu konuda hiçbir şeyi değiştirmek istemedi ve değiştiremedi.

Hamburg'lu dört son derece politik orta sınıf gencin Absolute Beginner adlı grubuyla, ilgi endüstrisinin radarından uzak, bodrum kulüplerinde rap yaparak ilerlemeleri bunun tam tersidir. Grubun dört üyesinden birinin adı Jan Philipp Eißfeldt'ti. Ve eğer bu size tanıdık gelmediyse: Genç müzisyenin sahne adı artık Jan Delay - sınıfsız parti popunun süperstarı.

Yönetmen Fatih Akın, "Karmaşık, çetrefilli, mutlu, havalı bir adam" diye tanımlıyor onu. Komedyen Oli Dittrich, "Harika bir kişiliğe sahip" diyor. Şarkıcı Udo Lindenberg, "Çoğu zaman kopyalanır, asla eşdeğeri bulunamaz" diyor. Sunucu Nikeata Thompson, "İkon" diye coşkuyla anlatıyor. Eğer bir ARD portresinin başlangıcında bu kadar çok gösteri uzmanlığı yoğunlaşıyorsa, tasvir edilen kişide bir şeyler olmalı. Kültürel-tarihi hazinelerin dedektifi olan yönetmen Eric Friedler ve kameraman Florian Kaiser, konunun tam olarak ne kadar önemli olduğunu muhteşem bir şekilde özetliyorlar.

"Sonsuza Dek Jan", türün alışılmış kelime oyunları modunda üç adet yarım saatlik yaşam bölümüne verilen isimdir. Ancak, "Mercedes Dance" veya "Wir Kinder vom Bahnhof Soul" gibi akıllıca albüm başlıkları, doğuştan sahne yıldızı olan bu yarının kariyerini, Friedler'in üçüncü bölümünün alt başlığı olan "Tavırlı radikal eğlendirici" kadar iyi yansıtmıyor.

Delay, Hamburg'un Eppendorf semtinde büyüdü. Bugün, Wilhelm döneminden kalma, şirket avukatları ve üst düzey yöneticilerin yaşadığı tertemiz bir mahalle olsa da, 1970'lerin sonunda kasvetli, gözde bir semtti. Bir zamanlar Udo Lindenberg ve Oli Dittrich'in sahne aldığı dumanlı caz kulübü Onkel Pö'den etkilenen küçük Jan, işgal edilmiş eski binada yaşıyor. Babası film yapımcısı, annesi sanatçı, ikisi de aktivist: Kültürlü çift, oğullarını çokça müzik ve politikayla tanıştırarak “Genç Ruh İsyanı” olarak yetiştirmişler.

Yirmi yıl sonra ilk solo albümü de benzer bir isme sahip olacak. Eißfeldt'in anne ve babası gibi Güzel Sanatlar Akademisi'nde eski bir öğrenci olan Fatih Akın, eserin arkasındaki sanatçıyı "Dean Martin, Prince, Justin Timberlake ve Beasty Boys'un bir karışımı" olarak tanımlıyor. Özellikle ikincisi.

Bu karışımın açılış bölümünün ismine neden "Hippiekind" dendiği ARD'nin sırrı olarak kalmaya devam ediyor. Ancak ardından gelen "Goes Rap" şarkısı, özel arşivinden alınan grenli görüntülerle açıkça ortaya çıkıyor. 1981'de babasının eliyle yaptığı nükleer karşıtı gösteriden, on yıl sonra hip-hop kolektifi Absolute Beginner'a kadar, Jan Delay'in kariyeri bundan daha basit olamazdı. Aynı durum cari hesabı için de geçerlidir. Uzun bir süre Eizi Eiz, Platin Martin, DJ Mad ve Denyo başarıyı hesaba katmamışlardı bile.

1998'deki liste girişine kadar geleceğin mükemmeliyetçisi, küçük sahne konserlerinde ortaya çıkan, fikir sahibi ama kârsız sanatın sol-alternatif karmaşasında rap yaptı ve böylece popüler müziğin basitçe var olabileceğini etkileyici bir şekilde gösterdi. Her şeyin ticari açıdan hesaplanması gerekmiyor. Ücret yerine bira, prensip olarak ot içmek, itici güç olarak topluluk: Jan Delay, "Çünkü kimse bundan para kazanmak istemiyordu," diyor, "bu mutlak bir enerjiydi."

Enerji, nefret edilen büyük plak şirketi (Motor Music) üzerinden MTViva'ya doğru sürekli olarak yol aldı, ta ki Hamburg'un ironik-şakacı hip-hop ekolü (Fettes Brot) yok olana kadar. Kısa bir süreliğine Aggro Berlin'in kadın düşmanı egzoz borusu rap'ine karşı düşünceli bir karşı çıkış olarak yeniden ortaya çıktı. Ancak yeni milenyumda Başlangıç ​​da Fantastik Dörtlü'nün ana akımına gömüldü.

Ama sonra Herbert Grönemeyer'den başkası Jan Eißfeldt'ten "Pop 2000" adlı sampler'ı için bir parça istedi. Nena'nın "Irgendwie, irgendwo, irgendein" (Bir Gün, Bir Gün) şarkısının reggae versiyonunu yaptığında, ticari olmayan rapçinin Alman Robbie Williams'a dönüşümü başlar. Bu noktada, üç bölümlük “Forever Jan” dizisi, benzer şekilde ünlü “Viva Story”nin talihsiz yolunu izleyebilir. Bir buçuk yıl önce ilk gazete, yerel hip-hop'un da büyümesine yardımcı olan müzik kanalının yükselişini, zaferini ve düşüşünü anlatmıştı.

Jan Eißfeld'in bundan sonra kendine taktığı adla Jan Delay, yeraltından spot ışıklarına adım atmak gibi bir şey. Büyük grubu Disko No. 1 ile sadece altın plakları istiflemiyor. Ömür boyu yoldaşı olan Klaas Heufer-Umlauf'un özetlediği şeyi başarıyor: "Ana akıma uyum sağlamak ve yine de kendine sadık kalmaktan" daha zor bir şey yoktur. Reggae'den funk & soul'a, rock'a kadar her tür müziğe hitap eden Jan Delay, kitlelere hitap ediyor ve her stadyumu dolduruyor.

Ama şarkı sözleri ırkçılığı, sağa kayışı, dize aralarındaki erkeksi çılgınlığı kınasa bile, tıpkı Beginners'ın bir zamanlar yaptığı gibi, bunu sağlam bir duruşla yapıyor. Yaratıcıların hedef kitleye ilettikleri şey kompozisyondan çok karakter meselesidir.

Delay, inancını anlatırken, "Bakmadığınız yerden bakamazsınız, onu susturamazsınız da" diyor. "Her zaman endişelendiğim gibi, her zaman ağzımı açtım." On bir yıl önce, Heino'ya yöneltilen bir Nazi suçlaması, kendisine bir durdurma ve vazgeçme davası açılmasına ve sağdan tam bir bok fırtınası kopmasına neden olmuştu.

Hamburg'un işgal altındaki özerk kalesi Rote Flora'nın 25. yıl dönümünde ana gösteri olarak Nike ayakkabılarını kutladığı için soldan da (her ne kadar bir ihtiyati tedbir olmasa da) bir fırtına koptu. Jan Delay kutuplaştırıyor. Bunu büyük bir özveriyle yapıyor. Yönetmen Friedler de giderek daha sinirli, daha titiz ve kimlik-politik hale gelen bir toplumun hikâyesini anlatıyor, ama tam da bu yüzden, kendini optimize eden bir toplumda kaybolma tehlikesiyle karşı karşıya olan bir şeyin önemi artıyor: özgünlük.

Bu ham maddeyi Jan Philipp Eißfeldt namıdiğer Eizi Eiz namıdiğer Jan Delay'den daha iyi kullanan pek kimse yoktur - solo kariyerinde başarının tatlı zehrinin, ticaretin ve alkışların aşırı dozuna maruz kalma tehlikesiyle karşı karşıya olsa bile.

Bir filmde, on yaşındaki bir çocuğa anne ve babası tarafından üç dilek hakkı verilmesi istenir. O da şöyle cevaplıyor: "Sağlıklı kalayım. Olduğum gibi kalayım. Ve üç dileğim daha olsun." Belgeselde kariyerini izleyen herkes, üç dileğinin de gerçekleştiğini düşünebilir.

Beginner grubu dokuz yıl önce Jan Delay'in bir numaralı iki albümü arasında yeniden bir araya geldiğinde, Advanced Chemistry hemen zirveye çıktı ve şu anda yalnızca tavrı olan bu radikal eğlendiricinin başarabileceği, fikir birliğine dayalı alt kültürün ikonik eseri "Ahnma"yı ortaya çıkardı.

Delay neyi ele alırsa onu altın yapıyor. Onun hakkında tek bir olumsuz söz söylenmesine şaşmamak gerek. Bjarne Mädel, Hamburglu olduğu halde Bremen'in stadyum marşını söylemesi nedeniyle ona hain diyor. Peki o zaman.

“Sonsuza Dek Jan”, 3 x 30 dakika, 21 Mayıs’tan itibaren ARD medya kütüphanesinde, 24 Mayıs’tan itibaren Das Erste’de ve 30 Mayıs’ta SWR’de