Friederike Mayröcker kendisinin Gesamtkunstwerk'iydi. Viyana'daki kağıt mağarasında hayatı boyunca yazdı ve çizdi.

Viyana'daki dairesindeki kaos dillere destandı. Ara sıra çalışma odasının fotoğraflarını görürdünüz. Burası, atık kağıtlar için geçici bir depolama alanı gibi görünüyordu. Nerede boş yer varsa, görünürde bir düzen olmadan kağıt ve not yığınları vardı: kitap raflarında, döşemeli koltuklarda, çamaşır sepetlerinde, mandallarla televizyon antenine tutturulmuş çamaşır sepetlerinde. Şair, ikisinin arasında bir yerde, Hermes Bebeği'yle oturuyordu. Çok az kişi bunu kendi gözleriyle gördü, çünkü Friederike Mayröcker yıllarca neredeyse sadece sırdaşlarını dairesine aldı. Muhtemelen bunun sebebi utanması değildi. Sadece ziyaretçilerini utandırmak istemiyordu.

Onun için bu, dünyadaki en normal şeydi. Başka türlü yaşayamazdı ve kesinlikle başka türlü çalışamazdı; ki bu da onun için aynı şeydi zaten. Hayatı işiydi, işi de hayatıydı. Bir keresinde, yazmadan bir hayat düşünemediğini söylemişti. Daha sonra bu ifadesini geri aldı; yaşlandıkça, bu ona kibirli ve acınası gelmeye başladı.

İşyeri, radikal anlamda, hayatıydı: "Bu daire ve ben - biriz," demişti 1989'da. Ve geceleri, ay bazen daktilonun üzerine parlar. "Sonra bu yazı tipleri parlar ve bazen dev bir diş takımı gibi görünür." Daktilo da çoktan onun bir parçası olmuştu. Ancak onsuz bir hayat düşünemiyordu. Bu yüzden yanında az miktarda yedek makine bulunduruyordu.

Çocukluğundan beri hep yazmıştı. 1924'te Viyana'da doğdu ve ilk edebi metinlerini 15 yaşında yazdı. 1946'da İngilizce öğretmeni oldu ve 1969'da bu görevinden izin aldı. O zamana kadar birkaç kitap yayınlamış ve radyo oyunlarından küçük bir geçim kaynağı elde etmişti. Uzun zamandır şair Ernst Jandl ile hayatını paylaşıyordu. Durmadan yazdı, yazdı ve yazdı. Kariyerinin sonunda 100'den fazla kitap yazmıştı.

Bu durmaksızın yazı, artık Zürih'teki Strauhof Edebiyat Müzesi'nde en güzel şekilde deneyimlenebiliyor. Daktilosunun hiç bitmeyen takırtısı, Viyanalı yazarın hayatı ve eserleri üzerine yakın zamanda açılan serginin fon müziği olarak duyuluyor. Turun hemen başında ziyaretçileri sürekli tekrar eden bir film bekliyor. Friederike Mayröcker, kağıtlarla dolu masasında oturmuş, oradan buradan bir kağıt parçası çekiyor ve bir noktada not ettiklerini nefes kesici bir hızla yazıyor. Rastgele görünse de, birçok parçanın yazıya dökülmesi ve bir bütün halinde bir araya getirilmesi gizemli bir plan izliyor gibi görünüyor.

Bir keresinde, "Zamanı sabahtır," demişti ve sabahın beşi civarında, hâlâ yataktayken not almaya başlıyor: "Kelimeler ve cümlelerle rüya görüyorum, sonra uyanıyorum ve her şeyi yazmak zorunda kalıyorum. Hiçbir şeyin kaybolmadığından emin olmak için, başucumdaki komodinin üzerinde, yanımda bir kalem ve kağıt bulunduruyorum. Bunlar kocaman kağıtlar, yanlara doğru tutup karalıyorum."

Bu tür öz-tanımlamalar kelimenin tam anlamıyla ele alınmalı. "Karalamak" dediğinde, tam olarak bunu kastediyor. Bunda aşağılayıcı bir şey yok; aksine, Friederike Mayröcker'in Janus yüzlü doğasıyla ilgili. Son derece sanatsal bir şair, ancak aynı zamanda kendi deyimiyle "çocuksu bir ruha" sahip. "İnanılmaz derecede aptal ve çocuksu olabiliyorum." Kişiliğinin melankolik yanını yazılarında ifade ederken, budala ve coşkulu doğasını çizimlerinde yansıtıyor.

Strauhof sergisinin özel avantajlarından biri, Friederike Mayröcker'in çizimlerine yoğun bir şekilde odaklanmasıdır. Bunların çoğu büyük ölçüde keşfedilmemiş durumdadır; zaten şairin aynı zamanda gerçek, naif de olsa bir illüstratör olduğu da pek bilinmemektedir. Bu nedenle, yazarken olduğundan daha özgür ve daha rahat davranmıştır. "Yani ne bir kelime ne de bir cümle bulabildiğim şeyler var. Çizerek onları yakalayabilirim."

Strauhof'taki en güzel sergilerden biri, Mayröcker'in yaramaz doğasını yakalayan bir fotoğraf. Fotoğrafta, yüzünün önünde çocuksu bir şematik otoportre tutuyor ve gerçek perçemleri çizilmiş olanların üzerine dökülüyor. Şakasına içten içe kıkırdadığı neredeyse duyulurken, aynı zamanda gelecek nesiller için bir şey başardığı hissediliyor.

Bazı çizimler gelişigüzel yapılmış ve bu yüzden daha da dokunaklı. Bu özellikle Mayröcker'in Kasım 1971'de partnerine yazdığı bir mektup için geçerli. Ön yüze iki fil çizmiş: hortumunda "Ernst" yazısı olan büyük bir fil ve hortumunda "Fritzerl" yazısı olan, büyük filin ön bacağının yarısına bile gelmemiş küçük bir fil. Çizimin başlığı "Büyük, sevgili / ve küçük, sevgili / Fil / Öpücükler". Büyük filin boynunda "Austin", küçük filin boynunda ise "Viyana" yazan bir tabela var.

Arkasında Mayröcker şöyle yazıyor: "Bunu bu sabah kahvaltı hazırlarken senin için çizdim ve süt taştı ve yandı - vay canına - / bugün dışarısı yine parlak mavi / ÖPÜCÜKLER f." Bu, o yıl Austin, Teksas'ta konuk yazar olan Ernst Jandl'a yazılmış ilginç, kendine özgü bir aşk ilanı.

Mayröcker'in Strauhof'taki kaotik çalışma odasının neredeyse gerçek boyutundan büyük geniş açılı çekimleri bir baskı hissi uyandırırken, bu minyatürler şairin hassas, hatta savunmasız yanını ortaya koyuyor. Şimdi anlaşılıyor ki, Mayröcker'in "çocuksu ruhu" hakkındaki konuşmasında çocuksu hiçbir şey yok. Bu, kağıt mağarasının yaratıcı kaosuna, çizimlerinin yaramazlığına ve son olarak, varoluşun sevinçleri ve üzüntüleri arasında ısrarla gezindiği edebi eserinin karanlık doğasına işaret ediyor.

"Friederike Mayröcker - Sanırım yavaş flaşlarla" Strauhof Zürih, 7 Eylül'e kadar katalog 45,50 CHF.