"Senden nefret ediyorum, ama dizlerimin üstünde senden nefret ediyorum": Yahudi sanatçılar Wagner'in Yahudi düşmanlığına nasıl tepki verdi?

Arkasında Pilatus Dağı'nın engebeli zirvesi, önünde hafifçe dalgalanan Luzern Gölü'nün kıyıları olan Richard Wagner, Luzern'e yakın Tribschen'deki bu pastoral kır evinde altı yıl yaşadı. Burada, devasa opera dizisi "Nibelung Yüzüğü"nün bazı bölümlerini ve oğlunun doğumunu anmak için bestelediği büyüleyici "Siegfried İdili"ni besteledi. Tribschen'de Nietzsche ve Bavyera Kralı II. Ludwig'i ağırladı. Anti-Semitik broşürü "Müzikte Yahudilik"in daha da sert yeni baskısı da 1869'da burada yazıldı ve ilk kez takma ad kullanılmadan yayımlandı.

Wagner, sergide Yahudilerin sanatsal yaratıcılığını inkâr ediyor, onları karalıyor ve Yahudiliğin dağılması, hatta yok olması hakkında nutuklar atıyor. Villa Tribschen'deki Wagner Müzesi için, bu metnin burada oluşturulması, Wagner'in Yahudi düşmanlığıyla daha yoğun bir şekilde ilgilenme zorunluluğunu temsil ediyor. Konuyla ilgili akademik araştırmalar uzun zamandır sınırsız olduğundan, yeni bir sergi odak noktasını değiştirdi: "Tabu Wagner? Yahudi Bakış Açıları" adlı dikkat çekici sergi, Wagner ve eserlerine dair Yahudi bakış açısını inceliyor. Sergi, Kasım ayına kadar ziyarete açık olacak.

Wagner hayranlarının önemli bir kısmı Yahudi kökenliydi ve hala da öyle. Wagner hayattayken bile, "Müzikte Yahudilik"in yayınlanmasına ve kitapta açıkça sergilenen Yahudi düşmanlığına gelen tepkiler aynı ölçüde bölünmüştü. Sergi, örneğin birçok Yahudi müzisyenin buna rağmen sanatına ilgi duymaya ve bağlı kalmaya devam ettiğini gösteriyor. Wagner ise, operalarının icrası için Yahudi sanatçılarla çalışmakta hiçbir sorun görmemiş gibi görünüyor.

"Parsifal"in Bayreuth prömiyerinin şefi Hermann Levi, Wagner'e olan hayranlığıyla, eleştirmenlere karşı antisemitizmini savunacak kadar ileri gitmişti. Bir arkadaşına yazdığı mektupta, "Wagner en iyi ve en asil insandı" diye yazmıştı. "Çağdaşlarının onu yanlış anlaması ve ona iftira atması doğaldır. 'Müzikte Yahudilik' dediği şeye karşı mücadelesi de en asil amaçlardan kaynaklanıyor ve bana ve Joseph Rubinstein'a karşı davranışları, Yahudilere karşı basit bir nefret beslemediğini gösteriyor." Örneğin, günümüzde Wagner'i sık sık ve kapsamlı bir şekilde yöneten Daniel Barenboim, Wagner'in operaları ile yazıları arasında her zaman ayrım yapardı. Wagner'den genel bir uzaklaşma onun için bir sorun değildi.

Wagner'in yaşamı boyunca birçok büyük sahnede büyük bir başarıyla sahne alan tenor Heinrich Sontheim ise bambaşka bir hikayeye sahipti. Sontheim, Wagner'in yalnızca tek bir operasında, "Tannhäuser"deki başrolde yer aldı; sonrasında ise, özellikle antisemitizmi nedeniyle Wagner'i yorumlamayı kesinlikle reddetti. Öte yandan Gustav Mahler, Wagner'in müziğine ölçülemeyecek kadar büyük bir saygı duyuyordu ve bu müzik, büyük senfonistin eserlerinde belirgin izler bırakıyordu. Mahler, Viyana Saray Operası'nın yönetmeni olarak, operalarını tarzını belirleyen performanslarla sahneledi.

Wagner'in hayranlığı, Hermann Levi'nin bahsettiği Joseph Rubinstein için ölümcül oldu. Rubinstein, Bayreuth'ta sahne piyanisti olarak Wagner tarafından büyük saygı görse de, Wagner'in Yahudilere olan nefretini yenemedi. 1884'te intihar etti.

Lucerne sergisi, 19. yüzyıldan günümüze, Yahudi kökenli toplam otuz bireye dayanarak, reddetmeden yüceltmeye kadar uzanan geniş bir ifade yelpazesini ve bu yelpazede sayısız bireysel aşamayı belgeliyor. Tüm örnekler, belgede görsel ve metin panelleri, biyografik notlar, bağlamsal ve sanat tarihi bağlamlarıyla sunuluyor. Ses ve video kayıtları da sergiyi tamamlıyor.

Theodor Herzl'in Wagner'e olan tutkusu neredeyse tuhaf görünüyor. Siyasi Siyonizm'in kurucusu, 1895'te vizyoner eseri "Yahudi Devleti"ni yazıyordu. Ancak rahatlamak için akşamları Wagner operalarının performanslarını izlemekten keyif alıyordu. Herzl şöyle hatırlıyor: "Her gün (...) tamamen tükenene kadar çalışıyordum; akşamları tek rahatlamam Wagner'in müziğini, özellikle de 'Tannhäuser'i dinlemekti. Sadece opera sahnelenmediği akşamlarda düşüncelerimin doğruluğundan şüphe duyuyordum."

1980'lerin ortalarında Viyana'da Wagner'in "Ring" operasını yöneten Leonard Bernstein'ın daha önce yayınlanmamış bir film portresi de dikkat çekici. Sergide, başka türlü erişilemeyen bu video da yer alıyor. "Walküre"ün provasından sonra Bernstein, Viyana'nın Berggasse semtindeki Sigmund Freud'un apartmanının önünde sigara içerken görülüyor ve "Wagner problemi" ile Freud'un koltuğunda oturmayı tercih edeceğini düşünüyor. Bernstein: "Bazen müziği öfkeyle kapatıp kendimi şöyle derken buluyorum: Richard Wagner, senden nefret ediyorum, ama senden dizlerimin üstünde nefret ediyorum."

Tutkulu bir keman sanatçısı olan Albert Einstein'ın biraz şaşırtıcı bir tavrı var. Wagner'i ideolojik sebeplerden değil, müzikal sebeplerden ötürü tamamen reddetmişti. Öte yandan, Wagner'in Yahudi düşmanlığının onun üzerinde önemli bir etkisi olmamış gibi görünüyor. 19. yüzyılın sonu ve 20. yüzyılın başında, Yahudi düşmanlığı Alman toplumunda o kadar yaygındı ki, birçok Yahudi ülkede yaşamaya devam etmek istiyorsa bunu görmezden gelmekten başka çaresi yoktu. Örneğin Daniel Barenboim, bir röportajında Wagner'in görüşlerini küçümsemek istemeden buna dikkat çekiyor.

Sergi, Tribschen'deki Wagner Villası'nın birinci katındaki dört odayı kaplasa da, Yahudilerin Wagner'e yönelik çelişkili bakış açılarının genişliğini gözler önüne seriyor. Zemin katta ayrıca, iki yıl önce kapsamlı bir şekilde yeniden tasarlanan Wagner'in Luzern'deki dönemini konu alan kalıcı sergi de yer alıyor.

Sergi küratörü Franziska Gallusser için özellikle büyük bir başarının, açılışta bir grup İsviçreli Yahudinin ziyareti olduğunu söylüyor. "Gruptaki birçok kişi için buraya gelmenin zorlu bir süreç olduğunu hissettik. Ayrıca sohbet sırasında Wagner'in aslında onlarca yıldır onlar için tabu olduğunu söylediler. Topluluklarında gelip gelmemeyi tartışmışlar ve sonra karar vermişler: Evet, diyalog istiyorlar."

"Tabu Wagner? Yahudi Perspektifleri": Kasım 2025'e kadar Lucerne Richard Wagner Müzesi'nde özel sergi.