»Rave On« sinemalarda | Kulüp evdir

Kosmo (Aaron Altaras) bir techno DJ'i, ya da en azından eskiden öyleydi ve aynı zamanda oldukça hayal kırıklığına uğramış, belki de depresif, belki de intihara meyilli. Daha fazla ayrıntı öğrenemiyoruz ama genç adamı harekete geçiren, en azından bir görevi daha tamamlamaya zorlayan bir şey var: En son, belki de son eserini DJ idolü Troy Porter'a teslim etmek istiyor: "kendi parçalarının" yer aldığı bir albüm. Ve tüm bunlar acil; bu gece, Porter'ın DJ'lik yaptığı bu kulüpte gerçekleşmek zorunda. Bu Perşembe Alman sinemalarında gösterime girecek olan "Rave On" filmi, Kosmo'yu bu "gecelerin gecesi" boyunca her adımda takip ediyor ve iki yönetmen Viktor Jakovleski ("Krank Berlin") ve Nikias Chryssos'un ("Der Bunker", "A Pure Place") açıkladığı gibi, "kısmen gerilla tarzında, kendi kendine organize edilen iki gerçek techno partisinde çekildi." Film müziği, Berlin'deki "Berghain" ve diğer mekanlarda DJ'lik yapan Ed Davenport'a ait. Filmin yarı belgesel yaklaşımı dikkat çekici; zaman zaman sinemada olduğunuzu, katıldığınız tekno partisinde olmadığınızı unutuyorsunuz.

"Aksi takdirde duracağım, artık bunu yapamam," diye tehdit ediyor Kosmo, geçmişinden iyi tanıdığı ve onu eve göndermek isteyen fedaiyi. Bunun müzikle mi yoksa hayatla mı ilgili olduğu, aralarında büyük bir fark olup olmadığı sorusu kadar belirsizliğini koruyor. Her halükarda, "Rave On"daki "hayat" bir techno mekanında geçen bir kulüp gecesi ve başkahraman Kosmo, giderek daha da varoluşsal bir misyon olarak gördüğü şey için mücadele ediyor: Plak DJ'e götürülmeli.

Sonunda kulübe girmesine izin veriliyor ve aslında içmek istememesine rağmen kısa süre sonra ilk içkisi servis ediliyor: "Burada ayıkken dayanamayacaksın," diye açıklıyor barmen. Kosmo'nun sahne arkasına girmesine izin verilmiyor ve Porter çalmaya başlamadan önce sahneye çıkması beş saat sürüyor. Ancak tüm iyi niyetleri ilk vuruşta kayboluyor ve bu ilk sahneler ikircikli bir atmosfer yaratıyor. Bir şekilde kulüp evi gibi; Kosmo'ya her şey tanıdık geliyor; hepsini daha önce yüzlerce kez yapmıştı: dans etmek, içmek, uyuşturucu kullanmak. Ama burada kendini pek rahat hissetmiyor ve biz izleyiciler olarak onun rahatsızlığını anlayabiliyoruz. Kulüp dünyası, içindeki eğlence düşkünleri ve eksantrikler genellikle sert ve küçümseyici; bir noktada Kosmo'ya "ithalat ve ihracat" denen bir şeye bulaşmış bir grup züppe tarafından kokain yerine ketamin veriliyor ve tamamen çöküyor. Alay konusu oluyor: "Ne tuhaf adammış."

Burada sunulan dünya dost canlısı bir dünya değil; paralel tekno kulüp dünyasının kaçışı yapıbozuma uğramış: tekno sahnesi, parti müdavimlerinin aslında kaçmak istediği geç kapitalist sefaleti yeniden üretiyor; ve uyuşturucu olmadan ne biri ne de diğeri katlanılabilir. Şimdiye kadar her şey çok önemsiz. Ancak bu bağlantılar, "Rave On"un gerçekten ilgilendiği şeyin yalnızca zeminini oluşturuyor: Sanatın, koşullar tarafından ne kadar çarpıtılmış ve sahiplenilmiş olursa olsun, insan tutkusunu nasıl uyandırdığı, diğer her şeyin nasıl önemsizleştiği. Çünkü Kosmo para veya şöhretle ilgilenmiyor. Sanat daha yüce bir şey, insanların fizikselliklerini ve değer üreticileri, mal ve uyuşturucu tüketicileri olarak işlevlerini aşmalarını sağlayan bir şey. "Bu albüm artık sana ait değil. Dünyaya ait," diye açıklıyor Porter, Kosmo'nun albümün iadesi için yalvarmasına yanıt olarak, uyuşturucu kaynaklı bir halüsinasyon içinde. "Ama bu benim albümüm; parçaları ben yaptım." Porter, "Bu bana ait," diye kısa ve öz bir şekilde yanıtlıyor: "Çaldığım ve dünya kabul ettiği anda, bu onlara ait olur."

Sonunda Kosmo, rüyadan ziyade kabusa dönüşen bu yolculuktan bir galip veya kahraman olarak değil, bir sanatçı olarak çıkar. Sonunda, biraz ayılmış bir şekilde, yol boyunca tanıştığı ve hemen kaybettiği genç kadınla karşılaşır ve Porter gerçekten de plağını çalar. Ve şimdi, kırık kahraman sonunda dans edip parlıyor.

Uyuşturucular, karanlık odalarda işlevsel, içgüdüsel olarak ortaya çıkan seks, ama aynı zamanda kahraman hayranlığı, sahnenin tüm folkloru arka planda kaybolup "Rave On"da sıradan bir fon oluşturuyor. Kosmo'yu çevreleyen insanlar, filmde bir tür sahne kurallarının uygulayıcıları veya her şey için para ödeyen bir izleyici kitlesi, tüketiciler olarak değil, sanatın başarısı için hayati önem taşıyan alıcılar olarak ilgi çekici. Porter, "Tekno kolektif deneyimlerden doğar. Bir insan topluluğu. Kolektif bir köken," diyor. Porter'ın ifadesiyle, onları bir kolektife dönüştüren sanatsal deneyime rağmen, sanatı "özümseyen" insanların, sarhoşluk ve coşkunun pençesinde bile olsalar, eğitilmiş antisosyal davranışlarından kurtulamamaları akıllıca bir gözlem. Ama nasıl kurtulabilirlerdi ki? "Rave On", uyuşturucu coşkusunu, bunun sonucunda ortaya çıkan coşkuyu, sarhoş edici tırmanışı ve coşkunun beraberinde getirdiği felaket potansiyelini, başlı başına bir sorun olarak değil, çünkü kulüpte ve filmde insanlar birbirlerine karşı kesinlikle yakın ve şefkatli. Buradaki sorunlu gelişmeler, sahnenin ana akım bir olguya dönüşmesiyle daha yakından bağlantılı; bu değişimler filmde birkaç kez ele alınıyor.

Yönetmenler Jakovleski ve Chryssos, kendileri de bu sahnenin içinde yer alan ve "Rave On" ile bu sahneye ve müziğe eleştirel bir saygı duruşunda bulunan, görülmeye değer bir yapım.

"Rave On", Almanya 2025. Yönetmenliğini ve senaristliğini Nikias Chryssos ve Viktor Jakovleski üstleniyor. Oyuncular: Aaron Altaras, Clemens Schick, Ruby Commey, Hieroglyphic Being. 81 dk. Sinemalarda gösterim tarihi: 31 Temmuz.