«Les Arènes»: взгляд за кулисы футбольного бизнеса

На этой неделе в программе «Les Experts Cinéma» Тьерри Фиориль и Маттеу Маэстраччи обсуждают «Les Arènes» Камиля Пертона и «L'Effacement» Карима Муссауи.

В Les Arènes мы знакомимся с закулисьем футбольного мира, в частности с агентами игроков. Главным сокровищем или добычей, как вам больше нравится, этой суровой, жестокой, но в то же время очень мужественной среды является молодой Брахим, которого играет Илиес Кадри, молодой и талантливый футболист, все еще тренирующийся в «Лионе».

Мехди (Софиан Хаммес) — еще несовершеннолетний игрок, но уже подающий большие надежды на позиции центрального нападающего. Его обещания вызывают зависть, которую его двоюродный брат и агент, обученный на этой работе, пытается одновременно и разжечь, и успокоить. Он хочет, чтобы его маленький подопечный сосредоточился на том, что он умеет делать и делает хорошо: на игре в футбол. Но он не спешит переводить ее, а рядом скрывается таинственный Фрэнсис, влиятельный и беспринципный агент.

Как и в случае с фильмом Тристана Сегелы «Меркато» , вышедшим несколько недель назад, Камиль Пертон интересует не столько сам спорт (в нем мало изображений футбола или болельщиков, которые могли бы зацепить зрителя), сколько мир посредников и переговорщиков. Они оперируют головокружительными суммами денег на яхтах на Ривьере, в роскошных отелях и ресторанах, где соблазнение и дар красноречия часто становятся решающим оружием.

Хотя «Арены» могут показаться немного скучными и пресными, что нейтрализует их ставки и эмоции, фильм довольно сдержанный, хорошо сыгранный и держит в напряжении. Камиль Пертон осмеливается использовать странную тему и эстетику в лице грозного агента Фрэнсиса, он же Эдгар Рамирес, который никогда не бывает далек от гротеска, но тем не менее работает хорошо.

Спустя восемь лет после выхода фильма «В ожидании ласточек», в котором уже говорилось об удушье алжирского общества, но в то же время с оттенком надежды в его интимной составляющей, «Стирание» ясно говорит о подавлении молодежи, которое режим вывел из игры после «Хирака» , стихийного движения, потрясшего власть в 2019 году. Если фильм и отрицает наличие политического послания, он, тем не менее, является политическим. Реда, молодой сын знатного человека (его отец — топ-менеджер в нефтегазовой отрасли), никогда не говорит, что думает или к чему стремится: за него это делает его патриарх. Когда его старший брат, подняв восстание, бежит из семьи и страны, а его отец, преследуемый врагами, внезапно умирает, Реда остается предоставленным самому себе. Насилие будет его единственным способом самовыражения.

Карим Муссауи использует фэнтези, чтобы проиллюстрировать судьбу своего персонажа. Формально фильм подтверждает талант этого режиссера, который не имел возможности снимать в Алжире. Априори не по политическим причинам, но чувствуется, что он ходит на цыпочках, учитывая нынешний контекст ужесточения режима и крайней напряженности между Парижем и Алжиром.