Jazz à Juan: под соснами, 65 лет цикад и контрабасов

Спустя семнадцать лет после своего последнего выступления на сцене Jazz à Juan Николь Слэк-Джонс возвращается, чтобы закрыть 64-й фестиваль в это воскресенье. Её голос, пропитанный госпелом и соулом, перекликается с теми же корнями, что и сам фестиваль: с Новым Орлеаном. Это произведение из Луизианы (США), настоящий музыкальный плавильный котел, оставило неизгладимый след в истории Жуан-ле-Пена. Франко-американский романс, родившийся задолго до первого звука трубы. Она уже бормотала свой припев в конце XIX века.

«Богатые американцы, отдыхавшие на берегах Средиземного моря – «бездельники», как их тогда называли – приезжали повеселиться на приморском курорте , – с энтузиазмом рассказывает Филипп Бате, директор «Джаз а Жуан». С 1920-х по 1950-е годы их музыкальная тематика менялась, варьируясь от искромётного чарльстона до глубоких ритмов бибоп-джаза». Эти последние четыре буквы разнеслись по всему миру, словно это было само собой разумеющимся. Музыкальная волна пересекла Атлантику и потрясла берега города Рампартс, носящего мифическое имя: Сидни Беше. Гениальный кларнетист и саксофонист влюбился в это место настолько, что в 1951 году скрепил там свой союз. «В то время он сочинил [совместно с Клодом Лютером] «На улицах Антибов» , — продолжает Филипп Боте. Это одно из произведений, которое вдохновит целый музыкальный микрокосм, включающий двух местных деятелей: депутата по культуре Жака Супле и журналиста Жака Эбея».

Сидни Беше умер в 1959 году, так и не осознав, какое наследие он оставил после себя. Год спустя двое уроженцев Антиба открыли единственный в своём роде Jazz à Juan, сначала в Форт-Карре, а затем, годом позже, в Пинед-Гульд.

Это мероприятие, которое сейчас считается старейшим европейским джазовым фестивалем, уже тогда овеяно легендой. «Без этого ежегодного мероприятия, которое, по его словам, было непосредственно вдохновлено Клодом Нобсом, вряд ли основал бы всемирно известный джазовый фестиваль в Монтрё в 1967 году». Это о многом говорит...

В самом сердце городского леса проходят легендарные имена: Чарльз Мингус, Майлз Дэвис, Дюк Эллингтон, Джон Колтрейн, Телониус Монк, Элла Фицджеральд, Луи Армстронг… Список ошеломляет. «На самом деле, вопрос в следующем: кто не играл в Jazz à Juan?» — улыбается директор, гордясь этим блестящим наследием.

Неслучайно, начиная с 1981 года, фестиваль начал просить художников оставлять отпечатки рук в глине, подобно знаменитой голливудской Аллее славы . Затем их отливают в бронзе и закрепляют на земле Аллеи музыкантов вдоль сосен Гулд. Здесь, например, легко найти следы «гения» Рэя Чарльза!

В тесном мире музыкальной индустрии Пинед также служит своего рода инкубатором. Здесь неизвестные артисты испытывают удачу, знакомятся с представителями звукозаписывающих компаний и надеются быть замеченными. Для тех, кто получает роль второго плана, фестиваль становится мощным «трамплином». Примером служат франко-ливанский трубач Ибрагим Маалуф, который сегодня вечером совершает своё грандиозное возвращение, и французский джазовый вундеркинд Мишель Петруччиани.

«Это очень ценное дополнение к резюме», — говорит Филипп Бате, который официально расширяет эту профессиональную миссию через «Jammin' Juan». Каждый ноябрь около двадцати групп проходят прослушивание независимым жюри, которое потенциально может попасть в летний состав следующего года. «Но нужно помнить, что это не просто коммерческий праздник; это, прежде всего, музыка», — добавляет он.

Несмотря на свою международную репутацию, фестиваль Jazz à Juan не всегда был в спокойной обстановке. Отнюдь нет. «В конце 1960-х годов фестиваль переживал кризис », – вспоминала Nice-Matin в специальном выпуске, посвящённом пятидесятилетию. «Первые гиганты один за другим уходили со сцены. „Сатчмо“ [Луи Армстронг, прим. ред.] появился лишь однажды, в 1967 году… и разочаровал пуристов. Человек, который тогда был большой джазовой звездой, больше пел, чем играл. Жуан-ле-Пен тогда подвергался нападкам с нескольких фронтов: слева – появление новой музыки – Вудсток в 1969 году; справа – рост числа конкурирующих фестивалей, таких как Монтрё». На два года фестиваль Pinède даже был заброшен в пользу Ниццы, которая временно взяла на себя организацию фестиваля в начале 1970-х годов. Временное, но интенсивное затишье, подчеркнутое устаревающим имиджем жанра, который, тем не менее, постоянно развивался.

«В Соединённых Штатах рок-н-ролл заставил старые стандарты казаться устаревшими», — отмечалось в наших статьях. К счастью, в начале 1970-х пианист Норберт Гамсон взял бразды правления в свои руки и сумел снова сдвинуть дело с мёртвой точки, открыв путь новому поколению талантов.

Некоторые со временем перейдут на более роковое или электронное звучание, что порой вызывает недоверие у ностальгирующей части посетителей фестивалей. «Но это же не джаз!» — можно было услышать на концертах Ленни Кравица или Фила Коллинза.

«Пусть пурист даст мне определение джаза, и я смогу спать спокойно», — с юмором отвечает Филипп Боте. На сайте мероприятия всё более ясно: «Одновременно шикарный, элитарный, популярный, но и эклектичный, Jazz à Juan представляет [...] весь джаз. Он всегда оставался верен своему главному принципу — программировать джаз во всей его полноте, допуская при этом переходы к смежной музыке».

Итак, организаторы без колебаний открыли фестиваль 2025 года выступлением электрогруппы AIR, знаковой фигуры французского стиля . Повод немного отойти от истоков? Вот что мы говорили об этом в 2010 году: «Чудо в том, что Хуан [...] никогда не отрывался от своих джазовых корней. Несомненно, потому что организаторы фестиваля осознали очевидный факт: и в музыке бриллианты вечны».