Рик Дэвис, анти-рок-звезда и основатель Supertramp, умер в возрасте 81 года.

Он ушёл, как и жил, не поднимая лишнего шума. Сдержанный Рик Дэвис, анти-рок-звезда, соучредитель, вокалист и автор песен английской группы Supertramp, скончался в возрасте 81 года в своём доме на Лонг-Айленде (Нью-Йорк) «после продолжительной болезни», как сообщили сами участники группы. Дэвис был фронтменом Supertramp вместе с Роджером Ходжсоном. Наибольшего успеха группа достигла с альбомом Завтрак в Америке , 1979.

В 2015 году у Дэвиса диагностировали рак, и с тех пор он практически прекратил свою деятельность в Supertramp. Однако после окончания агрессивной фазы болезни он с удовольствием выступал в небольших клубах недалеко от дома, играя на пианино и исполняя ритм-н-блюз — свою страсть. Хотя Ходжсон написал и исполнил самые коммерчески успешные треки группы (« Give a Little Bit», «The Logical Song» и «Dreamer»), некоторые песни Дэвиса также часто транслировались по радио, например, «Goodbye Stranger» и «Bloody Well Right ».

Дэвис родился в Суиндоне, Великобритания, в 1944 году и с юных лет увлекся музыкой. Сначала он учился игре на барабанах, а затем на клавишных. В 1969 году он разместил объявление о наборе музыкантов в свою новую группу, на которое Ходжсон откликнулся. После недолгого выступления под псевдонимом Daddy он сменил название на Supertramp. С самого начала группа отличалась нетипичной биографией. Дэвис получил финансовую поддержку от богатого голландца Стэнли Августа Мизегеса (по дружескому прозвищу Сэм), который влюбился в музыку клавишника.

Первые два альбома группы были оплачены из кармана Сэма: Supertramp, 1970, и неизгладимо проштамповано 1971. Неудачный коммерческий успех обоих альбомов разочаровал их покровителей, которые перестали оплачивать счета группы. Дэвис и Ходжсон верили в свой проект, но оказались на грани банкротства практически с самого начала. Два молодых музыканта вложили все силы в новый альбом. В случае неудачи, возможно, лучше было бы распустить группу и направить силы на другие проекты. Это давление привело к появлению, пожалуй, самой компактной работы группы, «Преступления века» (1974). Здесь начинают проявляться сильные стороны группы: опытные инструменталисты и талант к созданию доступных мелодий, контрапункт вдумчивому прогрессивному року того времени. Это был также альбом, который подчеркнул разницу в стилях лидеров. Дэвис предпочитал сложные, основанные на фортепиано структуры с блюзовым уклоном; Ходжсон принадлежал к школе Битлз, с ее солнечными вокальными гармониями и налетом коммерческой привлекательности. «Они были двумя совершенно разными, антагонистическими личностями», — рассказал басист Дуги Томсон изданию EL PAÍS в 2023 году. Они писали песни вместе, но работали по отдельности.

Их разногласия не ограничивались музыкальным жанром. Они столкнулись и в личностном плане: Дэвис, выходец из рабочего класса, называл себя прагматиком; Ходжсон, выходец из богатой семьи, выступал в роли спиритуалиста и идеалиста. Первый был мясоедом, второй — вегетарианцем. Однако серьёзные проблемы возникли не сразу. Альбомы «Crisis? What Crisis?» (1975) и « Even in the Quietest Moments...» (1977) обеспечили английской группе коммерческую известность, и они переехали в США, на рынок, гораздо более прибыльный, чем европейский.

Огромный успех пришел с Breakfast in America (1979) — альбом, который занял первое место по продажам во многих странах, включая Испанию. Было продано 30 миллионов копий и он получил две премии «Грэмми». Было выпущено четыре сингла, но их могло быть и больше. Supertramp были группой момента, и их песни активно транслировались по радио. Это, без сомнения, их самая коммерческая работа, что не понравилось музыкальной прессе, которая раскритиковала их заранее продуманный рекламный ход. Эти же журналисты не были в восторге от размеренного характера ее участников. На самом деле Supertramp была группой без узнаваемого лица, и они не обещали ничего мрачного. В то время как другие группы семидесятых подхватили хулиганские клише рока, они приняли свой успех без эксгибиционизма. Выражаясь журналистской терминологией: они не играли быстро и свободно.

Изнурительный тур в поддержку этого альбома резко отдалил двух фронтменов. Они начали играть, обвиняя друг друга в разногласиях в песнях. В то время как Дэвис написал Casual Conversations Осуждая, насколько сложно ему было общаться с Ходжсоном, он ответил книгой Child Of Vision , где разоблачает материалистический образ жизни, который, по его мнению, вел Дэвис.

Годы спустя, в 1980 году, Ходжсон объяснил преобладающее настроение в Supertramp: «Я чувствовал, что группа разваливается. На этих грандиозных шоу я чувствовал себя каким-то актером, играющим одно и то же представление из вечера в вечер. Мы стали рабами большого производства». Наконец , в 1983 году Ходжсон покинул группу, чтобы заняться сольной карьерой. Было достигнуто соглашение: Ходжсон позволил Дэвису продолжить как Supertramp при условии, что он не будет играть ни одной из их песен. Это было слишком: это означало пропустить School, Breakfast in America, The Logical Song и Give a Little Bit. Соглашение длилось несколько месяцев, пока Дэвис не устал от просьб публики исполнить эти песни на концертах. В течение почти четырех десятилетий группа жила в напряжении, включая судебные иски от других музыкантов классического состава, которые требовали, чтобы Дэвис и Ходжсон использовали часть авторских прав на песни, в которые они внесли свой вклад.

Были также попытки примирения между ними, но они трижды проваливались в последний момент. Дэвис и Ходжсон исполняли песни Supertramp по отдельности, сохраняя репертуар, который и сегодня занимает достойное место на классических рок-радиостанциях.