Отсутствие очков у Хулиана Каррильо является главным препятствием на пути к его признанию: Виктор Баррера

Анхель Варгас

Газета La Jornada, пятница, 9 мая 2025 г., стр. 5

По словам музыковеда Виктора Барреры, директора Национального центра музыкальных исследований, документации и информации имени Карлоса Чавеса (Cenidim), пришло время начать выплачивать исторический долг Хулиану Каррильо.

По мнению исследователя, дело не в том, что композитор, дирижер, скрипач и теоретик родом из Ауалулько, Сан-Луис-Потоси (1875-1965), совершенно неизвестен в Мексике, а в том, что его не ценят так, как он того заслуживает.

Как мы можем восхищаться им, если его музыка не слышна? , задается вопросом педагог, который считает, что празднование в этом году полуторавековой годовщины его рождения послужит отправной точкой для признания и восстановления связи с Хулианом Каррильо, а также для распространения этой памяти среди Мексики посредством публикации и интерпретации его работ.

По случаю этой годовщины, которая также знаменует собой шесть десятилетий со дня его смерти (9 сентября) и 110-ю годовщину открытия Sound 13, с помощью которого создатель произвел революцию в мире музыки в начале прошлого века, Cenidim сегодня отдаст ему дань уважения круглым столом и концертом во Дворце изящных искусств.

Панельная дискуссия состоится в 18:00. в зале Адамо Боари под названием «Посвящение Хулиану Каррильо: наука и музыка в диалоге» будет посвящена двойственности этой фигуры как ученого и музыканта, а также его наследию в слиянии науки и искусства, которое определяет его творчество.

Центральной частью мероприятия станет предварительная презентация издания Симфонии № 1, которая стала результатом совместного проекта Центра музыкальных исследований и Национального симфонического оркестра (OSN), коллектива, который позднее исполнит это произведение в главном зале в 20:00.

В церемонии примут участие Людвиг Карраско, главный директор OSN; Педро Кастильо, научный сотрудник Центра сложных наук Национального автономного университета Мексики (UNAM), и Армандо Торрес, магистр медицинских наук и композитор, а также музыковед Елена Копылова, ответственная за издание симфонии, и Виктор Баррера, оба из Cenidim.

Это первый из серии дани уважения, которую мы отдадим Каррильо в течение года. Это монументальная фигура, и мы не можем свести ее к одной дани уважения. Это было бы несправедливо; «Он музыкальный гигант не только в Мексике, но и во всем мире, с очень долгой и важной карьерой », — сказал Виктор Баррера.

В интервью он подчеркнул, что эта инициатива стала возможной благодаря совместным усилиям Cenidim, OSN и Министерства культуры Сан-Луис-Потоси, которое предоставило условия для публикации произведения композитора, выступая хранителем его прав.

Он объявил, что после завершения окончательной редакции первой симфонии начнется работа над его произведениями для скрипки соло, скрипки и фортепиано, струнного секстета и несколькими другими произведениями. Выпуски будут выходить в течение года и будут посвящены различным моментам в жизни Каррильо.

Он подчеркивает, что Симфония № 1 — первая, написанная мексиканцем за границей. Музыкант и ученый из Потоси сочинил его во время учебы в Лейпцигской консерватории в Германии — одном из важнейших музыкальных учебных заведений конца XIX — начала XX веков — где он сам впервые исполнил его, дирижируя оркестром этого учреждения в 1902 году.

Это прекрасная симфония. В нем раскрывается фигура довольно забытого Хулиана Каррильо , подчеркивает музыковед, а затем поясняет, что это произведение уже исполнялось в Мексике. Он даже утверждает, что она была записана вместе с Симфонией № 2 дирижером оркестра Потоси Хосе Мирамонтесом Сапатой, который скончался 19 апреля, и который отличился своей похвальной работой над музыкой этого создателя и ее распространением.

Есть и более ранние произведения, но эта симфония знаменует собой начало. Это очень красивое произведение, в котором смешиваются стили; Концептуально он отражает вкусы и краски Мексики с традициями немецкой музыки. То, что делает Каррильо, фантастично, но о нем мало кто знает. Существуют отдельные попытки, например, учителя Мирамонтеса; Вот почему важно, чтобы эти издания были сделаны в этом контексте.

По словам Виктора Барреры, отсутствие партитур произведений этого композитора стало главным препятствием для его широкого признания и признания. «Я не думаю, что есть какая-то враждебность по отношению к этому. Как говорится, «никто не любит того, чего не знает». Если нет никаких материалов, как они будут это воспроизводить?» он утверждает.

Лучшая дань уважения Хулиану Каррильо — это сделать его произведения доступными, чтобы их могли исполнять оркестры, музыканты, преподаватели и студенты. Для нас крайне важно обеспечить доступность этих материалов в обновленных изданиях, в форматах, используемых в настоящее время в редакциях (печатных и цифровых), без ошибок печати, как это было при ручном процессе.

Приглашение Дебюсси

В свое время, в конце XIX и начале XX века, этот художник и ученый из Потоси считался в Европе и Соединенных Штатах одним из величайших музыкальных революционеров всех времен.

Его считали дальновидным и смелым человеком, создавшим Sound 13 — новый способ понимания музыки: теорию, основанную на микротонах. Есть информация, пока не подтвержденная, что он был кандидатом на Нобелевскую премию по физике в 1950 году за эксперимент по уточнению закона узлов.

Я просмотрел исторические архивы Нобелевского фонда и не нашел вашего имени. Конечно, была заявка, но в конечном итоге она могла не увенчаться успехом. «Именно это я и предполагаю» , — говорит музыковед, подчеркивая, что еще до «Sonido 13» в 1911 году Каррильо был приглашен Клодом Дебюсси председательствовать на международном конгрессе по теории музыки.

К этому следует добавить тот факт, что он был также исключительным скрипачом, виртуозом, который выиграл международный конкурс с почетным упоминанием в 1904 году, когда он был в Бельгии .

По мнению директора Cenidim, существует определенная несправедливость в отношении фигуры и музыки Хулиана Каррильо. Он считает, что его работа с Sonido 13 затмевает другую, очень блестящую часть его карьеры и ее творческие плоды.

У нас есть исторический долг перед ним. В некотором смысле, через Национальный институт изящных искусств и литературы мы реализуем эту инициативу, чтобы снова сделать его музыкальные мысли доступными Мексике и остальному миру.