Новая судебная тяжба по поводу фильма «La Ciénaga: entre el mar y la tierra»; директор объявляет иск о восстановлении прав собственности

Юридические проблемы продолжаются с колумбийским фильмом «Снежная дыра: между морем и землей». После восьми лет судебных разбирательств фильм вышел в прокат в кинотеатрах страны, где шёл почти два месяца, что является достижением для любого национального фильма.

Не подлежащее обжалованию решение Национального управления по авторским правам (DNDA), которое признало режиссёра Карлоса дель Кастильо и актёра и автора оригинальной идеи фильма Маноло Круса сорежиссёрами, завершило спор: «Как законопослушный гражданин, я подчиняюсь этому решению и официально признаю, что, согласно этому приговору, у фильма два режиссёра: режиссёр съёмок — Карлос дель Кастильо, и режиссёр постпродакшна — Маноло Крус Уррего, генеральный продюсер, исполнительный продюсер, сценарист, руководитель кастинга и звезда фильма», — заявил Дель Кастильо, имеющий более чем тридцатилетний опыт работы в кино.

После кассового успеха фильма Маноло Круз столкнется с новым судебным иском, поскольку его главный инвестор — режиссер фильма Карлос дель Кастильо — утверждает, что актер обманул его и его съемочную группу.

«Маноло Крус — выдающийся актёр, особенно за пределами съёмочной площадки», — прокомментировал он в интервью EL TIEMPO. По словам Дель Кастильо, Крус «обманул» их, поскольку до сих пор не признал ни цента инвестиций, вложенных им в качестве сопродюсера фильма; он также не выплатил зарплату своей съёмочной группе и даже «присвоил себе репутацию продюсерской компании, изменил имена других людей, а третьих просто не включил в список».

После того, как EL TIEMPO поговорила с Маноло Крусом о его юридической борьбе за включение своего имени в список сорежиссеров, режиссер фильма Карлос дель Кастильо попросил эту газету об интервью, чтобы изложить свою версию.

Дель Кастильо, также режиссер фильмов «Эль-Ниньо де лос Мандадос» (2018), «Сомос Уно» (2021), «Сонриса де Нико» (2023), «Бунтарь против причин» (2024) и «Майо» (2025), среди других художественных фильмов, рассказал о том, что произошло за кулисами, и о новой судебной тяжбе против Круса.

Вопрос «режиссуры» – это новое изобретение, которое теперь, благодаря решению DNDA, ставит под угрозу абсолютно все цели и задачи кинематографа, какими они всегда были, поскольку фильмы всегда режиссировались на съёмочной площадке. Фильмы – это результат того, что происходит во время съёмок. Я присутствовал на каждом этапе производства, с момента, когда у Круза появилась идея создать короткометражный фильм, до последнего дня съёмок, а затем трижды руководил постпродакшном, как было изначально оговорено в моём режиссёрском контракте. Этот этап включал участие Маноло Круза в монтаже в качестве продюсера, но, согласно решению DNDA, это делало его «режиссёром постпродакшена», а следовательно, и сорежиссёром, поскольку он сопровождал все события, происходящие на этом этапе, на котором я также присутствовал, несмотря на ложь Круза, утверждающего, что я не присутствовал ни до, ни после съёмок.

Оказалось, что я не только участвовал в пре- и постпродакшене, вопреки утверждениям Крус, но и именно я решил, что замысел короткометражки достаточно интересен для экранизации. Настолько, что я не только взял на себя режиссуру с первого дня, но и полностью профинансировал проект своими сбережениями. По поводу сорежиссуры, как утверждает Крус, консенсуса никогда не было, и я бы никогда не стал делать это с человеком, который понятия не имеет, что такое режиссура. Напротив, я решительно и очень точно дал понять Крус, по-дружески, что лично я не верю в эту позицию, ещё задолго до того, как мы с Вики Эрнандес начали переписывать сценарий полнометражного фильма, потому что в жанре артхауса это, на мой взгляд, было очень рискованно.

Да. Когда Круз пригласил меня инвестировать в его короткометражный фильм, он сказал, что Лаура Мора («Эскобар», «Сто лет одиночества», «Убийство Иисуса»), ни много ни мало, будет сорежиссёром этой короткометражки. Я подумал, что это большой подвиг со стороны Круза – согласиться на съёмки короткометражки вместе с ним, тем более без бюджета, ведь у человека с её карьерой редко есть время участвовать в подобных проектах, не говоря уже о гонораре. Однако я сказал ему: «Чувак, если ты уговоришь Лауру Мору стать сорежиссёром короткометражки вместе с тобой, а Вики Эрнандес – сняться в ней, она точно захочет снять полнометражный фильм, и в таком случае я без колебаний вложу в неё все свои сбережения». Однако Маноло Круз через несколько дней сообщил мне, что Лаура в последний момент что-то придумала и больше не будет его сорежиссёром. Именно тогда он буквально сказал мне и Робеспьеру Родригесу — нашему сопродюсеру и оператору — что хочет, чтобы я снял фильм, и что, по его словам, «Бог послал меня в его жизнь именно для этого». В тот момент я не только согласился снять «La ciénaga», но и решил вложить в проект те небольшие деньги, которые у меня были, с единственным условием, что это будет полнометражный фильм и что не будет никакой совместной режиссуры. Именно так я и поступил.

Он говорит, что познакомился со мной на съёмках фильма в Чили – он назывался «Талион» режиссёра Мартина Туты – потому что я якобы был там чьим-то ассистентом оператора. Что я делал? По словам Круса, я был ассистентом оператора или что-то в этом роде, или он именно это и подразумевает, пытаясь принизить профессию ассистента оператора. Мой ответ таков: во-первых, мне никогда не выпадала честь занимать эту должность, поскольку она абсолютно техническая, требует абсолютной точности и обширных технических знаний и опыта, которых у меня нет. Никогда в жизни мне не доводилось занимать какую-либо иную должность, кроме как сценаристом, режиссёром, оператором или продюсером всего того, что я сделал за три десятилетия своей карьеры. Я был сопродюсером этого фильма, то есть инвестором, как и в нескольких других фильмах, снятых мной в разных странах, где мне удалось так или иначе сотрудничать с моей продюсерской компанией. Я просто снял камеру в нескольких сценах, потому что режиссёр, мой большой друг и зять этого джентльмена, студента моего университета, попросил меня об этом, заверив, что доверяет моему визуальному повествованию. Мы сняли этот фильм с его женой Эрикой Крус, продюсером этого фильма, и сестрой Маноло. Они владеют продюсерской компанией, которая его выпустила. К сожалению, именно я привлёк Маноло к работе над фильмом, вложив собственные средства, полагая, что, когда «Талион» будет продан в Колумбию, мы получим определённое коммерческое преимущество, включив его в актёрский состав. В то время я не осознавал своей ошибки, поскольку понятия не имел, кто такой Крус.

Маноло Крус говорит, что я не участвовал и в постпродакшене, потому что, по сути, чтобы нанять режиссёра для постпродакшена, нужно платить дополнительную зарплату, ведь эта часть работы не считается частью должностной инструкции режиссёра, особенно когда фильм снимается в таких условиях. Я имею в виду, что у меня не было денег, чтобы заплатить себе за время, которое я собирался потратить на монтаж фильма, который обычно занимает несколько месяцев. Но вы должны знать, что есть фундаментальный аспект: режиссёры работают над съёмками фильма, и именно тогда фильм может быть по-настоящему режиссирован. Вы не можете руководить актёром или корректировать постановку на стадии препродакшена, не говоря уже о стадии постпродакшена. На стадии препродакшена ещё нет камеры, нет декораций, нет элементов костюмов, нет декораций, нет декораций, нет грима. Вы не кадрируете, не составляете композицию кадра, ничего не освещаете. Невозможно рассказать о том, чего ещё нет, потому что только во время съёмок все эти элементы выстраиваются и складываются воедино, в момент съёмки каждого кадра фильма. Я специализируюсь на семиотике и семиологии, поэтому на этапе препродакшена мы планируем с арт-директором – в данном случае Арли Гарсоном Гомесом. Мы продумали, каким будет дом, какие цвета; всю эту работу я проделал вместе с ним. Я работал над сценарием с Вики Эрнандес и с Крус, который был актёром на читках. Мы переписали и воссоздали историю, что является моей специализацией как режиссёра, чтобы она стала полнометражным фильмом. У Вики были технические и художественные знания, а также опыт, чтобы воплотить это в жизнь, чего не было у Маноло Круза. У него была только идея в голове и огромное желание добиться признания как актёра, поскольку, по его словам, никто никогда не давал ему такой возможности. Я финансировал этот фильм от начала до последнего дня съёмок. Оператор-постановщик и продюсер Робеспьер Родригес в конечном итоге был вынужден внести часть денег, залезши в долги по кредитной карте, и именно он финансировал весь постпродакшн. Мы с ним приняли 49% фильма, хотя финансировали его полностью сообща, поскольку Крус давил на нас, требуя оставить себе 51%, поскольку он уже планировал конфисковать фильм и украсть нашу долю.

Поначалу я дважды ездил в Санта-Марту с командой препродакшена, используя собственные ресурсы, чтобы снять сцены, в которых Маноло Крус предстаёт в воображении персонажа крепким, упитанным и здоровым, прежде чем он начал терять вес. Я документировал процесс по мере приближения дня съёмок и проводил встречи со всей технической и художественной командой фильма, на которых он представил меня как режиссёра. Тогда он дал мне контракт режиссёра фильма, не подозревая, что у него в голове план украсть всё. Я подписал контракт как сопродюсер и инвестор, и это важно, поскольку новый иск, который мы подаем, направлен именно на то, чтобы вернуть эти деньги и имущественные права, которые мне положены благодаря моему вкладу. Оказывается, все режиссёры в Колумбии или любой другой стране мира обязаны подписывать договор об уступке авторских прав, который позволяет продюсеру или продюсерской компании использовать произведение в течение срока, указанного в договоре. Оказывается, он представил этот договор судье, как будто я передал ему деньги, которые внёс. Соланж Акоста Франко, его лучшая подруга и тогдашний продюсер фильма, объяснила судье, что я не только режиссёр фильма, но и смогла доказать, что именно я оплатила всё, предъявив все собранные ей квитанции, что Круз отрицал. И на этот раз мы его удивили, потому что у него тогда не было денег даже на автобусы, а я оплатила все его расходы, необходимые для продолжения проекта. Он много хвастался, что когда начинал этот проект, у него не было денег даже на билет, но теперь я слышу, как он говорит, что фильм «обошёлся ему в 1,5 миллиарда песо», из которых я внёс всего жалкие 35 миллионов, потому что это всё, что мы смогли доказать из тех 49 миллионов, что я ему дал. Но там не сказано, что помимо этих денег я профинансировал весь этап подготовки к съемкам, две предыдущие поездки в Санта-Марту и Вильявисенсио для съёмок первых сцен за четыре месяца до начала съёмок. Что я предоставил обе свои машины для обслуживания фильма, и что во время съёмок в мой грузовик даже залили дизель вместо бензина, и этот ремонт в итоге обошёлся мне более чем в 40 миллионов песо. Мне пришлось продать машину, а в последние дни съёмок заложить мотоцикл другу. Мне пришлось сказать ему: «Мне нужно, чтобы ты одолжил мне 14 миллионов песо, которых нам не хватает, потому что у нас нет денег на отель». Вот так мы и уехали, не оставив после себя никаких долгов.

Это совершенно разные вещи. Но раз уж вы спросили, я... Я имею в виду, что работа режиссёра абсолютно точна. Невозможно снимать фильмы до того, как они сняты. Он был сценаристом и тем, кто придумал историю, создателем. Первоначальная идея принадлежит ему. Мы с Вики переписали весь сценарий, от первой до последней сцены; но никто не собирался просить его поделиться авторством сценария. На самом деле, мне следовало поделиться своим режиссёрским правом с ней, а не с Маноло Крузом, поскольку Вики режиссирует одна. Но что ж, с этим покончено. Это ошибка. Маноло Круз был тем, у кого была первоначальная идея и кто создал этот проект. Он собрал нас и обманул нескольких человек, которые были его друзьями, или, по крайней мере, мы таковыми считали, и до сих пор не вернул ни цента из того, что мы вложили, и не заплатил нам ни песо по нашим контрактам. Он обманул всех нас, кто был в съёмочной группе, тех, кто действительно профессионально снимает кино. Я говорю об художественном директоре, операторе-постановщике, продюсере, операторе, ассистенте оператора, гримере, звукорежиссере, менеджере по обработке данных, специалисте по освещению и т. д., а также о «режиссере съемок», и я говорю это с иронией, потому что эта должность в моей сфере абсолютно нелепа.

Однако Маноло Крус не смог лишить меня звания «режиссёра», которое он всегда намеревался снять, по простой причине: оказывается, существует инструмент под названием «хлопушка», представляющий собой ни что иное, как отпечаток каждого дубля фильма, каждого кадра, каждой сцены. Эта информация эквивалентна номеру шасси автомобиля. Во всём фильме нет ни одной хлопушки, где был бы указан режиссёр, кроме Карлоса дель Кастильо; нет ни одного, где говорилось бы о том, что мы разделяем режиссёрское звание, потому что, как сказал Серхио Кабрера в интервью Хулио Санчесу Кристо, фильмы снимаются на съёмочной площадке, а не вне её. Однако это решение суда заставляет меня сказать да, «совместная режиссура» присутствует, поскольку этот джентльмен «режиссировал» на этапе постпродакшена, в буквальном смысле, лишая, помимо прочего, настоящих заслуг монтажёра и монтажёра фильма, Луиса Фелипе Донселя и Хермана Дуарте. Он заставил их обоих исчезнуть, заявив, что он — режиссёр постпродакшна, должности, которая не существовала до появления этого постановления... Он также лишил титула настоящего продюсера фильма, которым была его подруга Соланж Акоста Франко, выдающийся продюсер с долгой карьерой и большим уважением в отрасли на протяжении многих лет, и назначил её «руководителем производства».

Несколько дней назад кто-то раскритиковал меня за то, что я сотрудничаю с таким преступником. Я сказал ему: «Тогда я не знал, что он преступник. Честно говоря, я думал, что он художник, который хочет попробовать себя в качестве актёра и пожертвовал собой, чтобы собрать команду и рассказать историю, идею короткометражного фильма. Оказалось, я не знал о его судимости и о том, что у него было несколько судебных исков за мошенничество, неуплату алиментов, домашнее насилие и множество других преступлений. Если бы я знал, я бы никогда не обратился к нему, и мне придётся с этим смириться. Мне следовало бы заранее разобраться и не доверять человеку, который пришёл и заговорил о Боге, но чьи действия говорили об обратном. Он сказал, что вынужден терпеть Вики, потому что она ему нужна, но он её ненавидит. Я так и не понял, почему он так сказал, пока всё не случилось, и мы все не поняли, как он использовал её, чтобы провернуть свою грандиозную аферу. Мы были возмущены, видя, как он целовал и обнимал ее, а когда мы отворачивались, он делал ненавистные жесты и говорил нам, что, к сожалению, ему пришлось это сделать, потому что, по его словам, «она нам нужна»...

Потому что мы не хотели ещё больше портить наш фильм до его выхода в прокат. Мы все ждали слишком долго, потому что правосудие в Колумбии работает невероятно медленно. Они обвинили меня и всю команду в том, что мы якобы остановили выход фильма «La ciénaga»; но оказалось, что это не так. Выход фильма остановил Маноло Крус, обманывая нас, лгая нам и вводя в заблуждение. Он сам вынудил нас подать на него в суд, не выполнив то, что было согласовано, то, что было согласовано, и его слово; это привело к тому, что суд наложил на фильм обеспечительные меры, и, следовательно, его нельзя было показывать. Нам всем стало хуже, особенно тем из нас, кто вложил в него всё, что у него было.

Не я остановил прокат фильма; это гнусное обвинение. Я никогда в жизни не хотел навредить нашему фильму, потому что любил его с первого дня, потому что кино, которое я снимаю, я снимаю именно для того, чтобы его увидели, чтобы донести послание миру. Моё кино – это кино любви, и оно говорит именно о любви, поэтому я снимал его не ради гонорара или денег, как высокомерно утверждает Маноло Крус, утверждая, что он «нанял меня», зная, что не вложил в это ни цента, и что финансировал весь фильм Робеспьер, который предоставил не только оборудование, но и своих сотрудников, свою компанию, свои деньги, и меня. Это Крус обманул нас всех: меня, заставив финансировать и направлять его идею, и остальных своих друзей, заставив участвовать, не заплатив нам ни песо за нашу работу. Вся съёмочная группа – свидетель всего произошедшего. Я бы хотел, чтобы люди в моей отрасли нашли время расспросить всех, кто участвовал, кроме нас, и кто появляется в титрах, обо всем, что я рассказываю этим СМИ, чтобы мы могли помешать кому-то вроде Маноло Круза украсть их работу, их деньги и их опыт, как он это сделал с нами.