Thuso Mbedu discute a revelação de Aleah no episódio 3 <i>da tarefa</i>

Spoilers abaixo.

A personagem Aleah Clinton é a definição de "Eu não vim aqui para fazer amigos". Interpretada por Thuso Mbedu no novo drama de domingo à noite da HBO, "Task" , Aleah é uma policial séria que está lá apenas para fazer seu trabalho e, ao final do turno, bater o ponto. Mesmo trabalhando intimamente com uma pequena e desorganizada força-tarefa, não é suficiente para suavizar sua aparência dura e despreocupada. Mas no episódio desta semana, ela começa a se abrir.

Depois que ela e outros membros da força-tarefa invadem a casa de um suspeito, eles prendem alguns invasores que encontraram na cena para interrogatório. Um deles é Ray, a quem Cliff e Robbie pediram para mover seu estoque de drogas roubadas, e o outro é sua parceira, Shelley. Antes do início dos interrogatórios, o grupo descobre que Ray já tinha antecedentes por violência doméstica, que foram arquivados quando a vítima, presumivelmente Shelley, se recusou a prestar queixa. Tom, interpretado por Mark Ruffalo, o líder da equipe, ordena que Aleah faça Shelley falar.

Na sala de interrogatório, Aleah lidera com empatia em vez de intimidação. Ela revela que também é uma sobrevivente de violência doméstica, e que seu ex-parceiro a abusou tão gravemente que ela teve que colocar uma placa de titânio e três parafusos na bochecha. Seu discurso arrepiante, mas poderoso, "não foi algo que ela tirou do bolso quando sentiu que precisava de respostas", explica Mbedu. Foi ela genuinamente estendendo a mão para alguém que está na mesma situação que ela estava há quatro anos. Em ressonância com a confissão de Aleah, Shelley fala.

Mbedu, que você pode reconhecer de The Woman King e The Underground Railroad , de Barry Jenkins, estava ansiosa para se juntar à Task depois de ser fã de Mare of Easttown , que vem do mesmo showrunner Brad Ingelsby. Refletindo sobre seu envolvimento na série, ela diz: "A história é linda. É lindamente filmada. Estou muito honrada por ter feito parte disso." Ela, assim como seus colegas de elenco, passou por um treinamento intensivo para a série, desde conhecer policiais até aprender o manuseio adequado de armas, atirar em alvos e organizar invasões domiciliares. "Mas ao criar Aleah", diz ela, a preparação mais importante foi "apenas entendê-la psicologicamente".

Aqui, Mbedu nos conta a história de Aleah, sua preparação para a série e seu próximo papel na tão aguardada adaptação cinematográfica de Children of Blood and Bone .

Aleah é uma personagem fascinante. Como você a descreveria, como alguém que viveu no mundo dela?

Ela é tão legal. Ela tem várias camadas, mas, na superfície, é alguém que eu, como Thuso, gostaria de ter interpretado. Mesmo quando criança, crescendo na África do Sul, assistindo a todos esses programas americanos com agentes do FBI, todo mundo parece legal. Aleah é diferente no sentido de que não está pronta para fazer amigos como todo mundo. Ela não fica contando piadas. Ela é séria. Ela está lá para fazer o trabalho. A decisão que tomei por ela foi que ela se juntou à polícia como resultado de algo que sofreu. Ela queria ser algo para alguém que estava faltando em sua vida.

Você mencionou que assistia a programas policiais e de detetive quando criança. Havia algum tipo de mídia que você consumia antes deste papel para se conectar ou se preparar?

Não necessariamente assistir coisas especificamente para esse papel, mas estava na pesquisa. Estava assistindo a entrevistas com sobreviventes de violência doméstica. Comecei com mulheres comuns recontando suas histórias; o objetivo era estudar onde elas estão mentalmente, fisicamente e psicologicamente enquanto recontam suas histórias, porque a última coisa que você quer é criar uma ideia de como isso deve parecer ao recontar algo que é, na verdade, muito traumático.

E então passei de uma sobrevivente comum para pessoas dentro da força policial ou da lei. Na verdade, era muito difícil encontrar casos assim. Houve dois que me marcaram. Havia um documentário sobre uma senhora de Nova York. Ela não está mais na força policial. Acho que ela se aposentou há anos, mas era uma sobrevivente de violência doméstica. O sistema policial a havia decepcionado inúmeras vezes porque seu parceiro, o agressor, também estava no sistema. Então, sempre que ela fazia denúncias, eles a defendiam ou a dispensavam. E foi por isso que ela se tornou policial. E então ela passou a ser praticamente como uma guarda-costas do prefeito.

Com ela, já fazia anos que ela recontava [sua história]. E é uma história que está aí agora. Então, a maneira como ela a conta é completamente diferente de outro chefe de polícia no Reino Unido que a contava pela primeira vez. Para ela, parecia calma e serena, mas, novamente, estudando sua voz, estudando suas expressões faciais, dava para perceber que era algo muito desconfortável para ela compartilhar, especialmente com seus colegas. Havia tensão. Sua voz estava extremamente tensa. Notei o ritmo com que ela engolia saliva, tentando se acalmar. Então, era mais do que isso — tentar anotar ou fazer um inventário de pessoas reais que sobreviveram àquilo.

A cena no final do episódio 3, em que ela interroga Shelley, é a primeira vez que Aleah se abre sobre seu histórico de violência doméstica. Como foi ler isso no roteiro e como você abordou a cena?

Na verdade, foi uma das cenas da nossa audição.

Nossa, cara. Então você estava preparado desde o começo.

Sim, desde o começo. Mas uau! Muita coisa foi investida nisso. Muita coisa foi investida na elaboração daquele momento [durante as filmagens], porque, repito, não quero entrar no que eu acho que mexeria com certas emoções em qualquer momento. Na verdade, era [importante] para mim tentar me afastar das lágrimas mais do que qualquer outra coisa. E pude colaborar com a Salli [Richardson-Whitfield, produtora de Task ] porque ela dirigiu aquele episódio de uma forma significativa.

Tomei a decisão novamente: para Aleah, isso não era algo que ela tirasse do bolso quando sentisse que precisava de respostas. Foi a primeira vez que ela compartilhou isso com alguém — e não apenas com Shelley, mas também com Lizzie [uma colega de trabalho interpretada por Alison Oliver], que está nos bastidores. Mas, filmando naquele dia, Salli, sendo atriz, obviamente entende o processo, e ela estava conversando comigo e com a atriz que interpretou Shelley, porque a personagem dela ainda está no mundo da violência doméstica, enquanto a minha personagem já saiu dele.

Há algo que você espera que as pessoas tirem desse episódio ou de Aleah?

Uma decisão que tomei por ela foi que ela não é do tipo que prefere ter parceiros. Ela prefere trabalhar sozinha. Mas, nessa situação específica, ela precisava de outros. Ela precisava colaborar com outros, fosse Lizzie ou Tom.

Acho que isso muda a maneira como ela encara a vida daqui para frente, que você realmente não precisa ficar sozinha. Ela explica a Shelley: "Há luz" no fim do túnel, e não é o fim. Sua situação, por mais terrível que seja, não precisa ser o fim. Procure ajuda; busque a ajuda de que precisa.

Para pessoas que podem se encontrar no meio de violência doméstica, o que ajuda o agressor é o seu silêncio. Então, procure ajuda se puder entrar em contato com alguém e tentar. Não é fácil sair. Porque, repito, tive amigos e familiares que se encontraram nessa situação e eles defenderam a situação o máximo que puderam, e mentalmente, nunca entenderei como isso é processado. Mas, uma vez que eles se libertam, ficam muito melhores.

Como você descreveria a dinâmica de grupo da força-tarefa?

Ao conhecer Lizzie, acho que a Aleah talvez... A Lizzie se sente como se estivesse em todos os lugares. Obviamente, ela está passando por algo enquanto passa pelo divórcio, mas é tipo: "Não traga esse tipo de coisa para o trabalho". É assim que a Aleah é. Com o Grasso, é revirar os olhos, revirar os olhos, revirar os olhos. Você é tão cafona. Mas, novamente, "Eu não preciso disso" é a mentalidade dela. Entra, sai, faz o trabalho, resolve o caso.

Uma das coisas que os roteiros fizeram foi explicar o tipo de pessoa que conhecemos quando os conhecemos. E Aleah é descrita como sendo perspicaz. Então, mesmo quando se trata de Tom, é como, ok, mesmo que pareça que ele não tem todas as respostas, a razão pela qual estamos aqui é para obtê-las. Mas observar que ele está passando por algo, dar a ele espaço para fazer isso, mas também agir como um grande apoio, mesmo que eu não saiba os detalhes do que ele está passando, mas ok, como posso ajudar melhor nessa situação?

Depois de trabalhar em todas essas cenas com Mark Ruffalo, o que você aprendeu com ele?

Primeiro, ele é um ator brilhante. Ele está sempre presente. É um ator muito generoso. É gentil e engraçado. Algo que eu adoraria adotar daqui para frente é essa capacidade de pensar rápido. Já dei esse exemplo antes porque é o meu favorito: Tom é um observador de pássaros consagrado, um amante de pássaros. E Mark é igualzinho. Ele consegue identificar diferentes pássaros. Então, no meio da cena — tínhamos todo esse jargão do FBI que usávamos um para o outro — e, no personagem, Mark estava falando, ouvia alguma coisa, um pássaro ou algo assim. E então, no personagem, ele conseguia parar, identificar o pássaro e continuar como se nada tivesse acontecido, o que era incrível para o personagem dele.

No final do episódio, Tom suspeita que há um vazamento na tarefa e que ele não deve confiar em todos. Você acha justo que ele pense isso?

Sim, acho que sim, porque com tudo o que os membros planejam e depois tudo fracassa, é como: "Por que estamos trabalhando ao contrário?". E a realidade é que, como ele aponta logo no início, ele não teve escolha sobre quem seria escolhido para se juntar a essa força-tarefa. Estamos correndo contra o tempo porque uma criança foi sequestrada, e quanto mais tempo levarem para encontrá-la, maiores serão as chances de a vida dela ser tirada. Então, suspeitem de todos. Se Aleah tivesse acesso a essa informação, ela diria: "Não confio em nenhum de vocês, incluindo o Tom".

Já que estou aqui, gostaria de perguntar sobre Children of Blood and Bone . Tem algo que você possa compartilhar e como foi reencontrar Viola Davis?

Foi um projeto difícil. Eu admito. Foi muito divertido, mas fisicamente desafiador, no bom sentido.

De forma semelhante a The Woman King ou diferente?

Mais difícil do que The Woman King . Mas na primeira semana de filmagem, eu estava com Viola. As duas primeiras semanas foram com ela, o que foi incrível. Eu me lembro até de estar no espaço com ela e Gina [Prince-Bythewood, a diretora] e simplesmente pensar: "Isso parece quase um momento de ciclo completo". Porque em The Woman King , Viola era a número um [na lista de chamada]. Eu era a número dois. E a personagem dela é quase como uma mentora para as garotas que chegam. Então, entrar em Children of Blood and Bone e compartilhar os primeiros momentos com elas, e agora eu sou a número um na lista de chamada, é como se ela tivesse passado o bastão.

Isso é muito legal. Um dos meus colegas falou com o Damson Idris recentemente e ele disse que "tem muito abdômen definido" naquele filme. Você pode confirmar?

Sim, posso confirmar. A Gina nos fez trabalhar duro. Mas, sim, os meninos tiveram que se esforçar muito. As meninas não vão se decepcionar. [ Risos ]

Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza.

Se você, ou alguém que você conhece, for vítima de violência doméstica, ligue gratuitamente para a Linha Direta Nacional de Violência Doméstica no número 800-799-SAFE ou conecte-se online em thehotline.org .