McKenzie Wark e sua autobiografia epistolar: gênero, beleza e transexualidade

Escrever uma carta envolve algo improvisado, uma demonstração de estilo que envolve brincar com as palavras para transmitir o que você quer dizer. O gênero epistolar também é uma espécie de monólogo ; as cartas às vezes são muito íntimas e suspeitamos que elas não são endereçadas ao destinatário, mas que o autor escreve para resolver ou simplesmente refletir sobre algum drama ou conflito que persiste.

McKenzie Wark invoca a segunda pessoa para criar uma autobiografia descontínua e epistolar em Amor e Dinheiro, Sexo e Morte (Caja Negra Editora). A ênfase na segunda pessoa é fundamental porque, embora ela faça alusão a ex-amantes, parceiros ou a si mesma no passado ou no futuro, poderíamos pensar que se trata de uma única pessoa (ela ou sua mãe, segundo sua própria confissão) em uma espécie de monólogo interior ficcional.

O formato de uma carta permite que ela experimente um gênero híbrido que lhe permite rever sua experiência de transição de homem para mulher, definida em termos bem-humorados quando ela sustenta que “a transição serve para salvar a si mesma do tédio” ou mais politicamente quando ela entende sua decisão como uma forma de “editar sua relação com a história”.

A categoria trans se une ao exercício da escrita como um efeito de bricolagem que lembra a noção de barroco de Severo Sarduy quando o poeta cubano descreve a organização travesti de um corpo como um conjunto de partes diversas , uma espécie de Frankenstein que se atualiza e se recria em cada sujeito.

Mas, por outro lado, a professora de estudos culturais e mídia da New School for Social Research, em Nova York, entende que há algo antiquado em suas próprias reflexões, que talvez estejamos testemunhando as últimas impressões teóricas ou biográficas sobre uma experiência que em poucos anos será bastante comum ou habitual.

“Editar a própria carne” é outra expressão que envolve o ato de transitar pela escrita, inventando um novo gênero, mudando a entidade do corpo e do sexo , gerando substituições; tudo pode ser visto e lido dessa condição transexual como um estado aberto, impreciso, instável.

McKenzie Wark decidiu fazer a transição depois dos quarenta anos, com vários parceiros e filhos , com uma vida acadêmica e com certos privilégios de classe que ela sempre destaca para afirmar que, por mais difícil que tudo tenha sido em sua situação, as pessoas racializadas e pobres sofreram muito mais ou simplesmente não conseguiram sobreviver.

Mas mudar de sexo na meia-idade leva a repensar os relacionamentos em relação ao lugar que essa mudança cria no ambiente da pessoa, especialmente entre os filhos, que continuam a vê-la como pai, mesmo que ela agora seja uma mulher trans.

A beleza é um tema que se decifra neste texto traduzido por Lola Copacabana, que poderia ser um diário pessoal, um romance ou uma autoficção, embora também caminhe em direção à crônica quando ela conta suas aventuras nas raves ou nas manifestações do Black Lives Matter como duas instâncias onde os corpos participam coletivamente de algo que os transcende, que os mistura e lhes confere uma certa indefinição.

Em ambos os casos , o grupo é o que constrói um corpo e não tanto a individualidade que permite uma instância de risco e contágio com a marca dos outros.

O tempo corporal que as mulheres trans vivenciam não segue o arco narrativo das mulheres biológicas segundo McKenzie Wark , há algo descontínuo naquela mulher que acaba de nascer na pele de um homem adulto.

Todo o texto de Amor e Dinheiro, Sexo e Morte dialoga com as temporalidades de uma vida onde o sexo substitui uma identidade por outra, imprime e justapõe um gênero a outro, e é aí que a noção de beleza parece mais uma conexão de partes do que uma possibilidade de harmonia. Entre a rejeição de ser uma imitação (o grande desafio a evitar na transição, quando o corpo vai contra a biologia), ele propõe “habitar esta carne como minha própria obra de arte”.

McKenzie Wark entende que ser mulher é um conceito político e não um direito conquistado . Ou seja, não é uma possibilidade dada, mas uma ação concreta sobre o próprio corpo que se impõe.

Isso permite que você pense na diferença sem fatores atenuantes . Não só porque reconhece a inveja que os corpos de outras mulheres lhe provocam, mas porque se pergunta se a igualdade é possível quando não há homogeneidade.

De fato, ela dedica muito espaço a pensar sobre as aparências , os corpos que a atraem, os homens com músculos de academia que não são nem atléticos nem virtuosos, a cor da pele, a maneira como ela pode ser atraente, as maneiras pelas quais ela é aceita em certos espaços porque deduzem que ela tem dinheiro, além de sua condição de mulher trans, todos esses elementos que poderiam ser uma enumeração leve dos acontecimentos cotidianos são inscrições políticas, leituras sociais que se fazem na velocidade da vida em comum e que McKenzie capta para aproximar seu ponto de vista, para compartilhá-lo e expandi-lo, para nos levar a olhar a partir de sua própria rotina quando caminha pela cidade.

Para a autora australiana , a transexualidade afeta não só o corpo, mas também o texto como dois suportes, duas tecnologias semelhantes onde se cria um sistema de montagem, tanto da carne quanto dos recursos técnicos no momento da escrita.

Na verdade, este livro também é um mecanismo associativo onde Wark conecta elementos da vida urbana, seu trabalho e seu passado para gerar um retrato de sua transição. O autor reconhece que “para nós que pertencemos à modernidade, o mundo é autoficção”.

Transitar implica reescrever a própria vida e, embora às vezes essa segunda pessoa sature e a forma epistolar seja um tanto cansativa ou monótona, o que esse material deixa são algumas ideias pouco desenvolvidas (pelo menos não neste livro) onde McKenzie aponta um funcionamento político não só na decisão de transicionar, mas na economia do próprio corpo, na maneira de ver e compreender os gestos, os costumes e os hábitos que compõem uma estrutura social muito mais densa nessa galeria de aparências e olhares que ela descreve para que possamos descobrir sua própria linguagem.

Amor e Dinheiro, Sexo e Morte , de McKenzie Wark (Caja Negra).