Anna Lucia Richter e Julius Drake (★★★✩✩): da soprano à mezzo
Anna Lucia Richter e Julius Drake
★★★✩✩
Local e data : Schubertiada. Canônico de Vilabertan (19/VIII/25)
As expectativas foram perdidas devido ao cancelamento final da soprano planejada, a catalã Sara Blanch, e uma excelente substituição de última hora , a da ex-soprano alemã Anna Lucia Richter, agora estabelecida como uma atraente mezzo.
Com um público visivelmente decepcionado por perder o que seria a estreia de Sara Blanch na Schubertiade, a receptividade do Festival em encontrar a impecável Anna Lucia Richter como substituta deve ser elogiada, com um Liederabend de profissionalismo e solvência inquestionáveis.
O fato de nenhum ingresso ter sido reembolsado devido ao cancelamento de um cantor diz muito sobre a Schubertiade. Sua engenhosidade em encontrar substitutos de primeira linha é uma prova de seu status como um festival de lied global .
Richter (Colônia, 1990) demonstrou sua atual maturidade vocal com um registro mezzo do qual extrai notas graves atraentes, nunca forçadas, e uma tessitura fácil e híbrida, com registro médio e agudo de grande fluidez e redondeza, seu passado de soprano a define.
Isso não significa que a voz principal tenha certos sons semelhantes aos de flauta na área de transição que às vezes soam abafados e prejudicam a beleza de uma performance que de outra forma seria fácil e generosamente projetada.
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Este foi o caso de sua atraente seleção de lieder de Mendelssohn, um compositor menos conhecido por seu repertório de canções que vale a pena recuperar.
As cores, a teatralidade da palavra e um certo senso de humor são características que Richter sabe explorar, como em sua recriação de Der Einsame , de Schubert.
Neste ponto, falar da maestria de Julius Drake no piano é extraordinariamente óbvio. Houve o Reiselied de Mendelssohn, puro nervo, ou a intensidade dramática, precisa e necessária, que conferiu à seção final dedicada a Brahms uma glória sonora no teclado.
Com toda a graça de uma Richter com uma voz flexível e aromática, é preciso dizer que seu uso e abuso do suporte para partituras durante todo o recital prejudicaram o trabalho meticuloso.
Com toda a graça de uma Richter com uma voz flexível e aromática, é preciso dizer que o uso e o abuso do suporte musical ao longo do recital prejudicaram o trabalho meticuloso. É compreensível que ele fosse usado em uma substituição, mas e em peças paradigmáticas de Schubert como "Auf dem Wasser zu singen" (Nas Águas para Cantar) ou "Gretchen am Spinnrade" ?
A segunda parte do recital, dedicada a Mahler, compositor protagonista do último CD da mezzo, e a Brahms, confirmou a generosidade expressiva da alemã, que se reafirma em seu registro mais grave como uma excelente liederista e um luxo como substituta, de soprano a mezzo.
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