Amizade com Fontana, teatro e escultura: Arnaldo Pomodoro, milanês com espinhas de choco

Ele exalava uma doçura pensativa, provavelmente desde a juventude, quando preferia o trabalho paciente no ateliê a reuniões sociais festivas. E provavelmente desde criança exibia aquele olhar sábio e contemplativo com que investigava a areia das costas de Marche e Romanha, que preenchiam seus verões. Dizia que ali mesmo, na praia, nascera sua arte, brotada de ossos de choco. Começou, afirmava, um dia a coletar aqueles restos, aqueles monólitos de calcário alienígenas e perfeitos trazidos pelo mar, e começou a esculpi-los, compondo misteriosos alfabetos de sinais sobre eles como se fossem folhas de papel. Tornara-se um médium que tentava decifrar o misterioso além da matéria.

As gavetas do ateliê da Via Vigevano que o escultor Arnaldo Pomodoro, falecido ontem à noite, véspera de completar hoje 99 anos, trouxe para Milão, sua querida cidade adotiva há 70 anos e que, a poucos passos dos Navigli, secretamente cheirava a Adriático, continuam cheias de espinhas de choco.

Pomodoro nasceu em Morciano di Romagna, mas logo se mudou para Orciano di Pesaro, sendo então enviado, ainda adolescente, para Rimini para estudar. Lá, formou-se como agrimensor e passou alguns anos novamente em Orciano, onde a literatura americana – Hemingway, Faulkner, Steinbeck, Fitzgerald – e dois italianos grandes admiradores da América – Vittorini e Pavese – o impressionaram. Matriculou-se em Economia, em Bolonha, e, acima de tudo, alistou-se no corpo de engenheiros civis, participando da Reconstrução até 1957.

Mas Pomodoro já havia chegado a Milão em 1954, com espinhas de choco no bolso e o sonho da escultura. Com ele estava seu irmão mais novo, quatro anos mais novo, Giorgio Pomodoro, conhecido como Giò, com quem havia compartilhado o início da carreira. Na verdade, ambos começaram como ourives, tornando-se cenógrafos e depois artistas plásticos. Dois caminhos paralelos que se cruzaram nos anos 1960, e cada vez que Arnaldo falava de Giò, falecido em 2002, ele se emocionava até as lágrimas.

O teatro prestou homenagem a Arnaldo perante o meio artístico (a primeira exposição ocorreu em 1955 na Galleria del Naviglio). A consagração como escultor veio, porém, após o encontro, sobretudo com Lucio Fontana , um amigo próximo, quase um pai, que orientou seu crescimento nos anos dourados de Brera e que compartilhou com ele a breve temporada do Gruppo Continuità , ou Gruppo C, uma vanguarda abençoada pelos críticos de Argan e Ballo e que durou de 1960 a 1963.

No entanto, diferentemente de Fontana, Pomodoro não frequentava a Jamaica com muita frequência, era um trabalhador geométrico demais para se confundir com os óculos, um visitante frequente de uma Milão onde se dava bem com Sottsass e Pivano, encontrando com admiração e reciprocidade Allen Ginsberg e Gregory Corso.

Perto da Trienal, um bom amigo também de Gillo Dorfles , cuja longevidade esperava-se que ele desafiasse, ou ainda de Pier Luigi Cerri, assim como de uma forma ou de outra de todas as personalidades que fizeram a história cultural da cidade até hoje, ele havia comprado com sua irmã uma casa de fazenda na área de Vigevano, que por muito tempo se tornou seu bom retiro.

Depois de depositar as esferas, cubos, cones e cilindros em alguma capital do mundo, ele sempre voltava de bom grado a Milão, encontrando também o conforto de sua família. Não apenas Giò, mas também de suas famosas primas: Teresa Pomodoro, atriz, e Lívia Pomodoro, magistrada que chegou ao topo da corte. Seu lugar favorito, além da Darsena e das gavetas de seu escritório, continuavam sendo as fundições de Battaglia. Lá, onde a cada vez o bronze, vazando nos moldes, dava vida às formas com as quais, ao longo de sua vida, ele tentava desvendar o enigma de um outro lugar.