Por que 'Romancero Gitano' ou 'O Velho e o Mar' são títulos perfeitos (e é por isso que gostamos deles)
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O ser não é leve nem pesado, nem fácil nem insuportável. O ser é tudo e nada. Assim o entendia Jean-Paul Sartre em
É o mesmo recurso, a multiplicidade de sentidos, utilizado por Cervantes em
Cervantes, ao situar sua personagem em La Mancha, consegue criar, transportado para os tempos modernos, um James Bond de Albacete.
Essa pluralidade de significados é tão evocativa e se dá de tal forma que não incomoda nem os de cima nem os de baixo, nem os de esquerda nem os de direita, nem os esclarecidos nem os pobres de espírito , nem os pensadores nem os que não pensam. Cervantes sabia escrever para todos, e Kundera também. Ambos criaram títulos magistrais e sedutores, tão narrativos quanto reflexivos.
Dar um título a um livro, seja um poema de dez versos ou um romance de mil páginas, é uma tarefa obrigatória. O conteúdo acaricia a emoção literária de qualquer leitor, que tem o direito de se sentir seduzido ou distante sem explicação, de adotar uma posição isenta de responsabilidade por não precisar de razões. Um lampejo de curiosidade, no entanto, nos diz que alguns parecem mais atraentes do que outros. Permitindo o poder crítico do leitor e abandonando o direito à subjetividade, poderíamos dizer que alguns títulos são mais eficazes do que outros.
Dentre os procedimentos expressivos, a sonoridade cumpre a função de ancoragem, ou seja, um recurso eficaz para registrar algo na memória. Esse efeito é alcançado por meio da repetição rítmica de determinados sons. A vogal a em
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Conseguir um título longo e preciso é uma tarefa delicada, ainda mais se tomarmos como exemplo
Encontrar um título longo e preciso é uma tarefa delicada, por exemplo: 'A incrível e triste história da inocente Eréndira e sua avó sem coração'
Outro recurso sonoro utiliza uma abordagem rítmica para a colocação de acentos. Pedro Salinas escolhe um verso de sete sílabas que evoca laconicamente uma ideia original com acentos em sílabas pares: La voz a ti debida (A Voz que Te É Devido, 1933).
Alegrias e Sombras (1957-1962) é um título brilhante de duas partes com dois antônimos. Alegrias corresponde a dor ou desgosto, o que não se encaixa literariamente. Sombras corresponderia literalmente a sol, o que também não se encaixaria. Ao combinar alegrias e sombras, a segunda palavra adquire um significado metafórico que é imediatamente interpretado como um antônimo de alegrias. Se adicionarmos a aliteração do "s", o título fica perfeito.
Mais ousado e original foi "Saga/Fuga" de JB (1972). A escolha de duas palavras intercambiáveis é um sucesso completo, muito original porque ninguém havia usado o recurso antes. E para ancorar, ambas as palavras são dissilábicas, sem sílaba bloqueada e com dupla aliteração, a da vogal a e a da sílaba -ga . O nome próprio, mesmo sem ler o romance, evoca mistério ao escolher apenas as iniciais.
Vivo e especialmente habilidoso é o título do romance de Muñoz Molina
Se considerarmos o conteúdo, um recurso marcante é a combinação de duas ideias raramente imaginadas:
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Traços muito próximos aparecem no escritor francês Louis-Ferdinand Céline (pseudônimo de Louis-Ferdinand Destouches) em sua obra
De todas as ficções, a literatura é a menos provocativa. Através dela, sente-se a vida, percebe-se sua grandeza. Sem o sentimento estético da palavra, a existência, o ser e o nada seriam um erro.
** Rafael del Moral é sociolinguista e especialista em línguas do mundo e autor da 'Enciclopédia das Línguas', 'Breve História das Línguas', 'História das Línguas Hispânicas' e 'As Batalhas do ñ', além de numerosos artigos em revistas especializadas.
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