O museu de Zaragoza se recusou a pagar 6.000 pesetas pelas pinturas de Sijena.

Ele se apresentou a mim e me fez uma proposta. As pinturas poderiam ser doadas, por exemplo, ao Museu de Zaragoza, mas o custo do trabalho restante para completar a restauração era de cerca de 6.000 pesetas (preço de 1943), que teriam que ser pagas, além de o Museu ter o consentimento das freiras de Sijena, que provavelmente deveriam ser indenizadas. Transmiti a proposta ao meu bom amigo José Galiay, então diretor do Museu de Zaragoza, mas ele ficou assustado com o compromisso financeiro que isso implicava e recusou a oferta. Este parágrafo faz parte das memórias do historiador Luis Monreal y Tejada e narra como o arquiteto Josep Maria Gudiol, responsável pela remoção das pinturas do Mosteiro de Sijena após seu incêndio por grupos anarquistas em 1936, tentou entregá-las a Aragão no final da guerra.

Ninguém havia notado esse detalhe até que um leitor alertou este jornal.

Nem o Museu Nacional de Arte da Catalunha (MNAC) nem a Generalitat usaram esse argumento na disputa que os governos de Aragão e da Catalunha travam desde 2014 pela posse das pinturas, que entraram no MNAC em 1940 e foram instaladas, em uma reprodução da sala original, em 1961.

Uma decisão controversa da Suprema Corte, de 28 de maio, obriga o MNAC a devolver as pinturas — uma obra-prima do ano 1200, declarada Sítio de Interesse Cultural — e o responsabiliza pelo transporte e pela integridade delas até chegarem ao destino.

A instituição catalã manifestou forte oposição, alegando o risco irreparável que a viagem de retorno poderia representar, por se tratar de um local que não atende aos padrões de um museu como o MNAC.

Mas voltemos às memórias de Monreal. Ao final da Guerra Civil, ele foi nomeado comissário regional do Patrimônio Artístico Nacional da Catalunha, Valência e Ilhas Baleares, e foi encarregado de restaurar obras de arte apreendidas pelo governo republicano ou saqueadas no caos da guerra. Gudiol, então, o abordou para propor sua devolução a Aragão. O mosteiro foi destruído.

A Prefeitura de Zaragoza ignorou o pedido de ajuda do museu para obter as pinturas.

Em suas memórias, publicadas em 1999 pela pequena editora La Val de Onsera, de Huesca, ele explica que Gudiol "removeu a camada de sinopias usando o método usual, colando algumas telas na superfície da parede e descolando-as. Estas foram levadas para o ateliê de Barcelona, ​​e o trabalho foi interrompido sem concluir a fase final de colagem das telas novamente, desta vez pelo verso, e remover as da frente que haviam escondido as pinturas durante toda a transferência. Mas a guerra terminou, e Gudiol partiu para a América do Norte, de onde retornou dois ou três anos depois".

Foi então que Gudiol lhe fez esta proposta: o custo para concluir a restauração seria de 6.000 pesetas.

O relato de Monreal está incorreto quanto à data, pois este jornal conseguiu verificar que o conselho de curadores do Museu de Zaragoza de fato discutiu uma proposta "do comissário de restauração artística" referente às "pinturas murais da Sala Capitular do Mosteiro de Sijena", mas isso foi em 1941. A sessão ocorreu em 26 de janeiro.

O registro, transcrito nos anais consultados por La Vanguardia em 2003, afirma que as pinturas foram “removidas pelos Vermelhos após o incêndio”.

"O preço, não o preço de venda, mas sim o custo do trabalho de colocar as pinturas em macas especiais, fixá-las e as operações subsequentes, chega a cerca de trinta mil pesetas", estima o conselho de administração do museu, que considera a aquisição "de grande interesse para o Museu".

A instalação completa das pinturas custou 30.000 pesetas, mas a campanha da instituição arrecadou apenas 20.000: o banco de Aragão "não deu resposta".

Ao custo de Monreal, o projeto de Galiay acrescentou a instalação das pinturas em suportes que recriavam a estrutura arquitetônica. A proposta "foi aceita, e a Diretoria foi instruída a estudar e implementar uma forma de arrecadar os fundos necessários. O Sr. Calamita, reitor da Universidade, anunciou que contribuiria com 1.000 pesetas de seus próprios fundos".

6.000 pesetas era muito em 1941? O orçamento do museu naquele ano foi de exatamente 20.650.

Bem, seis meses depois, a sessão ordinária de 6 de julho de 1941 foi devastadora. O museu conseguiu arrecadar apenas 20.000 pesetas.

O MNAC, vendo que não temos esse projeto ou não acreditamos no projeto apresentado pelo Governo de Aragão, está se escondendo atrás disso." Jorge Español, advogado de Sijena

“Para arrecadar fundos”, diz o museu, “foi acordado circular algumas cartas a empresas e instituições bancárias, pedindo-lhes que contribuíssem com algum valor para a assinatura que foi aberta para esse fim, lendo algumas respostas e as ofertas e presentes, bem como as doações recebidas até o momento, que totalizam cerca de vinte mil pesetas”.

José Galiay, diretor do museu mencionado por Monreal, reclama que "junto à negativa do prefeito, esteve o silêncio do Banco de Aragão, que se manteve em silêncio, apesar de ser a empresa onde o Conselho de Curadores deposita seus fundos".

Na mesma reunião, o conselho de administração decidiu deixar de trabalhar com o Banco de Aragón e abrir uma conta na Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza.

O registro original está atualmente inacessível devido a reformas no museu, que levarão de dois a três anos, de acordo com fontes da instituição.

Enquanto isso, o MNAC está analisando o estado atual das pinturas, que estão montadas em estruturas artificiais há seis décadas. Um elevador atualmente serve aos visitantes da sala dedicada a Sijena.

O diretor da instituição, Pepe Serra, está preparando um pacote de relatórios a serem elaborados por seus próprios técnicos e especialistas internacionais, incluindo Simona Sajeva, presidente do Comitê Científico Internacional de Pintura Mural do Conselho Internacional de Monumentos e Sítios (ICOMOS), uma das maiores especialistas mundiais no assunto.

O advogado que representa Sijena no litígio, Jorge Español, acusou ontem o MNAC, na Rádio Huesca, de querer atrasar o cumprimento da sentença, apesar de reconhecer que o mosteiro não é um museu e que "deve se tornar um museu de fato", onde deve haver "curadores e especialistas" para manter as obras de arte em perfeito estado. "O MNAC, vendo que não temos esse projeto ou não acreditando no projeto apresentado pelo Governo de Aragão, se esconde por trás disso... basicamente, o que eles estão dizendo não é tanto que 'elas não podem ser movidas', mas que as pinturas estão melhor em Barcelona do que em Sijena; é um argumento falacioso", disse ele ontem.