Não, Franco não roubou o Eurovision do Reino Unido (até onde sabemos)

Parece inacreditável que ainda possamos continuar a contar histórias sobre o tão falado único triunfo da Espanha no Eurovision - La, la, la (1968), de Massiel - mas o fato é que sim: como uma remota Grande Narrativa Nacional, o emaranhado de realidades e mitos que aprisiona o evento é tal que sempre haverá algo a esclarecer.

Além disso, já sabemos que uma boa controvérsia histórica não tem começo nem fim, então o The Sun pode facilmente manchete "O líder fascista espanhol General Franco fraudou as eleições" e ninguém fica muito surpreso, já que no Reino Unido é quase um lugar-comum acreditar que Congratulations , de Cliff Richards, teve sua carteira roubada pelas pastas de Franco. Uma crença que José María Íñigo —um antigo apresentador do Eurovision— contribuiu quando disse casualmente, alguns anos atrás, que a RTVE havia garantido votos para Massiel, apenas para depois esclarecer que não era sua intenção dizer isso.

A canção , série da Movistar+ que estreia esta semana, recria agora o núcleo, os agitados bastidores internos da operação, de Pardo a Prado del Rey, de Serrat a Massiel, com licenças ficcionais, mas um trabalho prévio de exploração histórica dos roteiristas e criadores Fran Araújo e Pepe Coira , por trás de séries como Hierro e Rapa .

Conversamos com Araújo e Coira sobre a realidade acessível por trás do massielazo .

PERGUNTAR. A vitória do Eurovision foi uma operação planejada pelo soft power de Franco ?

"Não havia muitas áreas onde a Espanha pudesse competir em igualdade de condições com o resto da Europa."

Pepe Coira : O que está documentado é que o regime estava focado em melhorar sua imagem externa - contexto: boom do turismo - para dar uma imagem moderna do país na Europa. No caso específico da televisão, foi lançada a Operação Festivais, para gerar produções de qualidade, com autores como Antonio Mercero ou Chicho Ibáñez Serrador , pensadas para triunfar em festivais internacionais. Claro, também havia muito interesse no Eurovision, já que não havia muitas arenas onde a Espanha pudesse competir em igualdade de condições com o resto da Europa.

A partir daí, a ordem direta de Franco para vencer o Eurovision é uma licença para a série, mas o que existe é um compromisso político determinado de se dedicar ao máximo nesse tipo de evento. A televisão espanhola fez um grande esforço para ganhar o Eurovision.

Fran Araújo : O Eurovision foi o grande carro-chefe. Estamos falando de um game show assistido por 200 milhões de pessoas na Europa. Era o lugar ideal para se legitimar e dar a sensação de abertura, de um país em transformação, como demonstra a chegada de Serrat, uma decisão impensável até pouco tempo atrás.

Pepe Coira : Se Raphael - uma das principais estrelas do país - foi enviado em anos anteriores, isso mostra que o assunto foi levado muito a sério; mas, ao mesmo tempo, uma opção estética mais previsível - com Serrat a estratégia foi alterada. Ou quebrar o molde do que o franquismo deveria ser enviando um cantor catalão.

P. No contexto de interesses políticos superiores, qual o papel dos gestores e funcionários da RTVE ? Afinal, as emissoras de televisão de cada país são as que tradicionalmente comandam o Festival Eurovisão da Canção.

Fran Araújo : Na RTVE, as contradições e os equilíbrios de poder do regime eram reproduzidos, todas as famílias políticas tinham sua cota interna, dos falangistas aos tecnocratas do OPUS , com a vantagem adicional de que também havia muitos jovens, de artistas a técnicos, com uma mente mais aberta e que queriam fazer bem o seu trabalho.

Pepe Coira : A documentação histórica não revela os debates internos na RTVE para escolher a música, mas conhecemos o padrão, que tentamos reproduzir na série. Serrat entrou no concurso com uma música em espanhol que não era La, la, la , composta pela Dupla Dinâmica, mas destinada a Serrat.

"A primeira divergência sobre a eleição de Serrat não foi criada pelo regime, mas pelo catalanismo cultural."

Fran Araújo : Serrat tinha explodido. Ele tinha acabado de chegar ao primeiro lugar em vendas na Espanha — com uma música em catalão, hein? — e começou a cantar em espanhol. A ideia era dar uma imagem moderna da Espanha enviando Serrat, associado à Nova Canção Catalã , uma decisão surpreendente do regime franquista, no estilo de outras decisões recentes da RTVE, como enviar aos festivais internacionais Historias de la frivolidad, de Chicho, uma história irônica da censura na Espanha que, por isso, poderia fazer os estrangeiros pensarem que o regime não era tão feroz quanto diziam.

Não sabemos se a eleição de Serrat gerou turbulência interna no regime franquista, embora Manuel Fraga , ministro responsável pela RTVE, não tenha demonstrado escrúpulos em seus diários. Digamos apenas que o regime parecia confortável fingindo ser mais moderno do que realmente era ou estava disposto a ser.

Curiosamente, a primeira divergência sobre a eleição de Serrat não foi aberta pelo regime, mas pelo catalanismo cultural, onde alguns estavam descontentes com o fato de Serrat, por assim dizer, estar fazendo o jogo do partido.

P. Serrat ficou numa posição política incômoda, não é?

Pepe Coira : Serrat queria ser um cantor popular, cantar nos dois idiomas, língua em que foi criado em casa, sem incompatibilidades, não abrindo mão nem do catalão nem do espanhol. Mas, após a controvérsia na sociedade catalã sobre sua seleção para o Eurovision, ela disse que só participaria se pudesse cantar La, la, la em catalão, uma decisão que ela explicou em uma carta cuidadosamente pensada.

A carta

[Vale a pena reproduzir a carta de Serrat para fins de contexto. [Lá vai].

Em janeiro passado, fui selecionado pela TVE para participar do Festival Eurovisão da Canção , que será realizado em Londres em abril.

Isso foi motivo de orgulho para mim e, ao mesmo tempo, uma responsabilidade, porque eu sabia que os olhos e as esperanças de milhões de espanhóis estariam em mim.

Posteriormente foi selecionada a canção La, la, la, de Manuel de la Calva e Ramon Arcusa , que, apesar de todas as opiniões, na sua maioria infundadas, considero muito apropriada para o tipo de festival a que se destina.

A partir daí, começou, naturalmente, uma verdadeira promoção da música e de mim por toda a Europa, o que me levou para fora do país, de cidade em cidade e de set em set. Essa distância física, aliada à minha inexperiência e excesso de trabalho, impedia-me de julgar as coisas com clareza ; Também senti falta do contato diário com as pessoas, com o homem da rua que nos observa de longe e nos acompanha bem de perto.

Sempre fui atormentado por uma preocupação, uma preocupação que certamente dissiparei com um traço de caneta, com esta carta. Eu sou, e continuo sendo, acima de tudo, uma cantora catalã, e canto nessa língua há quatro anos.

Quando fui nomeado para representar a TVE em Londres, eu era conhecido apenas pelas minhas músicas em catalão. Por que não cantar em catalão em Londres, quando a versão catalã de La, la, la já estava preparada? O argumento da “língua oficial” não me parece válido o suficiente para negar a questão.

Um dia, não muito tempo atrás, voltei ao país. Cheguei em casa e conversei com as pessoas da minha rua e percebi que essas pessoas, simples e diretas, estavam fazendo a mesma pergunta que eu: "Por que não?" Um homem deve ser fiel a si mesmo e às pessoas que são fiéis a ele. Por estas duas razões, envio uma carta ao Diretor Geral de Rádio e Televisão, pedindo-lhe que compreenda os meus argumentos e me autorize a cantar em Londres em catalão, ou, se isso não for possível, que aceite a minha demissão irrevogável.

Gostaria que esta carta aberta refletisse toda a boa vontade que me guiou na tomada desta decisão, e estou certo de que todos os hispanofalantes compreenderão as minhas razões, como já manifestei pública e reiteradamente na imprensa.

Ao mesmo tempo, quero agradecer a todos que, desde o dia em que pisei no palco pela primeira vez até hoje, me incentivaram e me deram uma mão, e até mesmo aqueles que me criticaram porque, no final das contas, todos me ajudaram.

Muito obrigado.

Fim da carta de Serrat. Acompanhe a entrevista:

Fran Araújo : A carta é um assunto complexo. Tentamos ser fiéis ao momento histórico, porque respeitamos muito Serrat, embora ele mesmo o tenha contado de diferentes maneiras ao longo do tempo.

No mesmo ano, Serrat lançou um álbum em catalão e outro em espanhol. Em outras palavras, para ele, pular de uma língua para outra não era um problema. Outros jogaram a controvérsia contra ele. Ele estava preso entre o nacionalismo espanhol e o catalão.

Outro fator é que tanto Serrat quanto Massiel eram muito jovens, envolvidos em uma dinâmica industrial e política muito maior do que eles, e da qual Serrat não estava totalmente ciente até que já estava bem avançada em sua carreira, quando percebeu que sua decisão incomodava as pessoas ao seu redor.

P. Com o passar das décadas, e graças às declarações de Íñigo, a capacidade da RTVE de vencer o Eurovision atingiu níveis lendários. O lobby exagerou? Estamos roubando o festival como os ingleses pensam?

FA: Não é fácil determinar até onde a mão do regime chegou. Sabemos que existia interesse político em vencer, porque foi feito um grande esforço econômico, com 30 milhões de pesetas gastos na promoção da música, o que era muito dinheiro.

PC: Pouco se sabe sobre o suposto lobby. Há versões conflitantes, porque se a derrota é órfã, a vitória tem muitos pais. Cada um contou a história como lhe convinha, o que torna difícil saber o que aconteceu. Por exemplo, Juan José Rosón, diretor-geral da RTVE na época, gabou-se em uma entrevista de que a Espanha concordou com X votos desde o início, como se quisesse reivindicar a vitória. Mas a ideia de que você chega, compra votos e já garante a vitória parece muito cinematográfica. O que Íñigo disse na época foi que a RTVE comprava programas de canais de televisão de outros países para ganhar a preferência deles, mas isso garantia o voto? Claro?

FA: Os outros países também não fizeram isso? O que é verdade é que a Espanha fez um enorme esforço promocional… mas ninguém espera ganhar o Oscar sem uma grande campanha promocional. Ninguém se lembra, mas quando Pilar Miró era diretora da RTVE, ela estava determinada a garantir que José Luis Garci ganhasse o Oscar por Voltar a empezar . Mas uma coisa é investir dinheiro para fazer as coisas acontecerem, e outra é comprar votos. Acreditar que Massiel venceu o Eurovision porque a Espanha comprou um cara para cometer um ato de corrupção não é crível; é mais razoável pensar que a pesada campanha promocional abriu caminho para a vitória.

PC: A Inglaterra, jogando em casa, se convenceu de que Cliff Richard era o grande favorito. Daí para considerar um roubo não vencer foi apenas um pequeno passo. Um livro sobre o meio século do Eurovision foi publicado há algum tempo: a foto da capa era de Richard, embora ele não tenha vencido a competição. Segundo alguns ingleses, ele não ganhou porque Franco roubou a taça dele. Cada um conta a história da melhor forma possível.

P. Há outra desvantagem inevitável no Eurovision: não importa quanto dinheiro você tenha na sua pasta, se você não escolher uma música e um artista que se destaquem, você terá problemas, certo?

PC: De fato, Massiel fez a sua parte; embora, mais uma vez, sua vitória lhe trouxe muitos pais. O maestro atribuiu o sucesso à aceleração do andamento que introduziu devido aos dez segundos que tiveram que ser cortados. O vestido também foi discutido. Resumindo, vencer é sempre uma combinação de coisas, mas é inegável que Massiel teve a coragem de embarcar em um trem em movimento e fazer de uma música desconhecida sua em apenas alguns dias. Se você olhar os arquivos do jornal antes do festival, você vai cair na gargalhada. Devido à crise da pré-seleção, entre a separação de Serrat e a seleção precipitada de Massiel, a imprensa espanhola previu que seria um desastre, colocando o curativo antes da ferida, dizendo: bem, vamos supor que será horrível.

FA: Hoje em dia, damos como certo que Massiel é uma artista de personagens , impressionante, mas naquela época ela tinha pouco mais de vinte anos, era uma desconhecida sob pressão, que emitia uma energia magnética em sua performance. Ela era uma artista muito diferente de Serrat, um tipo de artista de ritmo lento. Massiel partiu para enfrentar o mundo, e ela o fez.